從《鋒刃》看諜戰題材電視劇的審查

【摘要】：隨著《潛伏》、《借槍》等諜戰劇的走紅，觀眾對展示“隱蔽戰線”的影視劇產生極大興趣，影視劇生產機構為迎合大眾的審美要求，創作出大批的諜戰劇，充斥在影視劇市場中，題材大同小異、質量良莠不齊。為確保大眾汲取優秀的精神食糧，電視劇審查人員需要用冷靜的頭腦、專業的眼光對各類問題進行甄別，做好電視劇播出前審查工作。本文以諜戰劇《鋒刃》的審查為例，闡述了“隱蔽戰線”題材電視劇審查的相關要求和把握原則，希望能給予影視企業和影視生產者實質性的指導意見，提高影視劇的制作水平和精神內涵。

【關鍵詞】：電視劇審查;諜戰劇;隱蔽戰線;審美機制

電視劇審查工作主要是根據國家新聞出版廣電總局的規定對電視劇內容進行嚴謹和細致地審查，主要把握政治導向、價值導向和審美導向。政治導向主要涉及體制問題和憲法，在國家新聞出版廣電總局的審查總則中已作規定。價值導向為價值體系和價值觀的問題。審查過程中還需要根據審片細則對銜接、畫面、臺詞、音樂、音效、情節等具體內容進行甄別和修改。

電視劇完成審查后，審片人員撰寫的審查意見應包括三個部分。第一部分是內容簡介和總體評價，需清晰、簡要、完整概述全劇主要情節內容并準確、全面評價全劇的主題思想和內容導向;第二部分為具體問題，應明確指出該劇存在哪幾方面的問題;第三部分為具體修改意見，對所需修改之處務必明確指出。對于申報劇目的藝術性、觀賞性等方面問題，不作為必須要求，必要時可以作為建議提出。審查結論應明確，有“上星”、“不上星”、“同意播出/發行”等描述，最后將審查意見上交給廣電部門。

橫店電視劇審查中心是浙江省新聞廣電局在橫店的一個常設機構，主要作用是對橫店的影視企業生產的電視劇進行播出前審查。本機構自2014年正式開始運作，已完成了20余部國產電視劇的審查工作。

2014年9月23日至9月25日，橫店電視劇審查組接審了42集的國產諜戰題材電視劇《鋒刃》，筆者有幸參與了該劇的審查工作。總體來說，這部電視劇顛覆了我們對以往國產諜戰劇的觀點，帶來了一些不一樣的視聽感受，屬于比較優秀的作品。2014年12月28日，該劇在央視一套黃金檔首播，引起觀眾的強烈反響。下面先闡述“隱蔽戰線”的具體內涵。

一、“隱蔽戰線”題材

1、判斷標準

諜戰劇是目前電視劇中比較重要的一種類型，魏南江在《中國類型電視劇研究》中講到“諜戰劇，指的是以特務或間諜活動為核心事件或主要情節，表現我黨我軍以及愛國群眾為了建設和鞏固國家政權，打擊國內外敵對勢力的破壞和顛覆活動，并以敵我雙方的斗爭為中心展開敘事的電視劇。”[ 魏南江.《中國類型電視劇研究》.中國傳媒大學出版社.2011年]這應該是目前比較權威的解釋，國產諜戰劇展示的是“隱蔽戰線”方面的內容。

2013年11月6日，國安部政治部組織宣傳局文化處處長焦向陽，在橫店做了《黨的“隱蔽戰線”題材電視劇創作與審查》的講座。講座中，他詳細闡述了黨的“隱蔽戰線”的歷史沿革、判斷標準、審查要求和把握原則等內容。

“隱蔽戰線”題材電視劇是指公開播出的表現和反映建國前中國共產黨領導的地下情報工作與保衛工作，以及建國后的工作，還有國安部成立后反間諜監察工作、其它工作的電視劇。并不是所有建國前的地下工作都屬于黨的“隱蔽戰線”，這類題材不管是紀實的還是虛構的，都需要進過廣電部門和國安部的雙重審查，需要強調的是建國后國安部對外情報工作是影視劇創作的禁區。

2、把握原則

總體來說，“隱蔽戰線”題材電視劇應把握以下方面。

首先是弘揚主旋律、宣揚正義、烘托正面形象。我黨所有的“隱蔽戰線”人員都應該正面刻畫，不可對反派的形象進行“高大全”的宣傳，而丑化黨的“隱蔽戰線”人員。諜戰工作中不許采取收買、色誘暗殺等方式。

其次是做好保密性。有些涉及到國家機密的情節不能涉獵，如“中央特科”、“對臺工作”、“共產國際”等內容。

第三是要擺正位置。不能無原則地抬高或貶低“隱蔽戰線”的作用地位，有些諜戰劇表現“隱蔽戰線”人員時出現面譜化、武俠化等情況。

第四是要依法行政。“隱蔽戰線”工作應符合憲法、刑法、國安法等規定。符合反間諜偵查工作的特殊規律和常識的。

二、《鋒刃》的審查工作

抗戰題材包括諜戰劇審查最容易出現的核心問題是娛樂化，表現為戰爭中的武俠化、年輕化、英雄人物粗痞化、敵人腦殘化等。娛樂化問題消解了痛苦和苦難，消解了一切崇高的事物，消解了四萬萬同胞八年浴血抗戰的意義，背離了當前提倡的不忘國恥、懷念先烈、珍惜和平等現實意義。

另一問題為電視劇的同質化、同構化。目前，抗戰劇的數量非常龐大，有些作品在主題的拓展過程中走偏，追求非正常情況下的題材表現，如尼姑抗日、和尚抗日、江湖人士和黑幫抗日等內容的電視劇。

還有一種假抗日的電視劇，如在一個家庭里，有汪偽、國民黨、軍統、共產黨及其他數股力量，組織戲劇矛盾時，將親情、愛情、政治、友情交織一起，情節非常糾結。還有一些抗日戰爭電視劇，基本情節沒變，而是將大量與抗日戰爭無關的內容放入劇里。這些都只能被稱為偽抗日題材。

根據這些問題，結合國家新聞出版廣電總局和國家安全部的指導性意見，我們對“隱蔽戰線”題材電視劇《鋒刃》進行了播出前審查，以下是該劇送審時的情況，部分內容在播出后進行了修改。

1、故事結構

故事發生在1939年到1945年，潛伏在天津擔任汪偽政權天津特務委員主任的我黨地下工作者沈西林，與組織失去聯系而孤立，但他從未放棄自身信仰，尋找契機獲取情報。同時，原天津的中統特務、訓練科科長老譚化身為天津法租界巡捕房的班頭，伺機取得情報。中共地下組織的老周培養韓子生——已故共產黨員韓培均的養子。老周利用子生在電話局工作的條件，為父報仇的急切心理，對其訓練，伺機傳遞情報。

狠毒狡猾的日軍侵華情報機關的頭目武田弘一，則不惜一切地摧毀中共地下組織。天津上演了一幕幕驚心動魄的情報戰。沈西林利用特殊身份，取得日軍印制假鈔、零式戰斗機圖紙，掃蕩計劃等情報，通過子生傳遞給我黨。勝利前夕，中統與日本憲兵勾結，計劃摧毀我地下情報網。沈西林得到情報，子生傳給老周，老周精心布置，粉碎了敵人的陰謀。沈西林成為植物人，卻為抗戰做出巨大貢獻。

2、成功之處

本劇在情節設置方面，延續了諜戰劇的一貫風格，竭力營造一種險象環生，扣人心弦的氣氛。同時在人物心理的刻畫方面極其細致入微，特別是在一些小細節方面十分注重，使得整劇情節連貫、前后照應，深深抓住觀眾的心。

本劇在選角方面也比較成功，黃渤對人物亦正亦邪式的刻畫十分到位，袁泉的加入也使本劇中在嚴肅的諜戰氛圍中蘊含著感人肺腑的情意。實力小生孫堅雖然與倪大紅、尚鐵龍等老戲骨比起來略顯稚嫩，但戲路不錯，劇情的跌宕起伏也提升了他的演技。

視聽語言方面，攝影剪輯等具有一定的特色。整個影片在思想性方面無明顯偏差，只是部分情節和畫面方面尚需進行修改。

3、主要問題

（1）編劇方面存在一些問題，如情節的展開太慢、懸念的設置不夠等。本劇前三分之一的劇集，節奏比較拖沓，鋪墊太多，導致懸念的設置不夠，無法抓住觀眾。

（2）本劇中在講到“統一戰線”的理念時，我黨在與其它抗日力量合作時，應該更主動積極，本劇中有些情節卻表現得被動消極。如第18集，地下黨員邵老栓與中統特務老譚在小店商談合作事宜時，邵老栓沒有表現出積極的合作心態，最終被老譚殺死。

（3）本劇在“隱蔽戰線”的問題上，過多地展示了“兄弟鬩墻”，如漢奸與抗日力量的斗爭、我黨情報員與中統特務的斗爭等方面，給觀眾一種“聯合抗戰少，自相殘殺多”的感覺，應多表現共同抗日的內容。

（4）視聽語言上的問題，主要是鏡頭剪輯，畫面調色、字幕、配音等方面的問題，必須全面審核，逐個修改。

4、具體修改

（1）畫面問題。主要是在畫面技術、內容方面出現問題。如第1集中，字幕太白亮無法看清的情況，建議加邊。第4集中，老譚、老韓、武田三人合影的照片與前不符，建議修改。第30集中有抽大煙的鏡頭，建議刪短。

（2）邏輯問題。主要是邏輯混亂、不合常理方面出現問題。如第11集中，日軍在公開場合說出計劃不妥，建議修改。還有回憶中老譚和老韓都是稱“中年”，只有武田稱“少年”，三人是同學，年紀相仿，建議都改為“青年”。

（3）字幕問題。主要是字幕錯誤、遺漏等方面出現問題，這類問題較多。如 “石”（dan）與“單”、“它”與“他”、“擠對”與“擠兌”、“披露”與“紕漏”、“青舟”與“輕舟”等詞語經常混用。還有一些字幕與聲音不對應、人名錯用、字幕混亂或缺失、聲音消失等問題不一一贅述。

（4）表述問題。主要是一些語言運用、語法結構方面的問題。如第4集中粗俗的對話、第9集中1分多鐘的罵人的話，建議刪除。還有一些語病的問題，如第24集中，“藏著一個很深的鼴鼠”應為“一個藏得很深的鼴鼠”。第26集中，“他曾是……作曲系”，應建議加上“的學生”或“他曾就讀于……作曲系”等。

（5）其它問題

主要是一些劇作、鏡頭運用、人物刻畫等方面的問題。

劇中鞭笞犯人，殘忍用刑的段落太多，建議考慮修改。

劇中對武田的刻畫，總體比較正派，彬彬有禮，建議考慮修改。

劇中經常出現在公開場合透露、傳遞重要情報的段落，建議考慮修改。

劇中對日軍情報機關的權力有所夸大，建議考慮修改。

劇中對閃回鏡頭使用過多，但有些是當事人沒有在場的回憶，缺乏一定的邏輯性，建議考慮修改并用特技區分時空。

本劇結尾對沈西林的結局處理不好，他的身份的揭開應做補充說明。結尾對莫燕萍的結局處理也很曖昧，抱著孩子被特務抓住，前途未卜，建議最后用一段字幕交待男女主角的命運。

三、經驗借鑒

諜戰劇《鋒刃》經過審查之后，制作方對照幾位審查人員的意見表，對部分內容進行了修改，達到播出水平后在中央電視臺等電視平臺，以及愛奇藝、搜狐視頻、優酷、土豆網、樂視網、56網等網絡平臺進行了播出，效果較好。

本劇的成功給“隱蔽戰線”題材電視劇的創作提供了一些經驗。

首先，所有諜戰劇的制作和審查都必須緊扣“隱蔽戰線”題材的創作要求，符合國家新聞出版總局和國家安全部的具體要求，尊重歷史事實，避免粗制濫造，維護“隱蔽戰線”人員的正面形象。

其次，劇作上既要保留諜戰劇本身具備的懸疑、驚險、獵奇等元素，還要從“臥底”、“反間”、“鋤奸”等常規故事套路中玩出新的花樣，讓觀眾的審美有了新的感悟，引起了心靈的共鳴。

第三，“隱蔽戰線”題材電視劇的創作與審查雖有各種各樣嚴格的要求，但是只要政治無偏差、故事有新意，還有會被大眾所接受。目前很多諜戰劇的制作水平亟待提高，這就需要主創人員積累豐富的創作資源，將感情融入到故事之中，用靈動的畫面聲音進行表達。

在精神文明高度發達的今天，隨著大眾的審美機制的日趨成熟，國產電視劇的發展迎來了新的機遇和挑戰，社會市場需要一些膾炙人口的優秀作品。2014年10月15日，習近平總書記在文藝座談會上講到“推動文藝繁榮發展，最根本的是要創作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品”。時代賦予文藝工作者歷史使命巨大，我們應該在黨的領導下，創作出更好更多的文藝精品，推動文化大發展大繁榮的發展。

“文化精品”戰略的號角已經吹響，希望影視企業和影視生產者能夠以《鋒刃》為例，規范電視劇市場，不斷提高影視劇的制作水平和精神內涵。作為電視劇審查的“把關人”，我們也應該不斷提升自身審查業務和素養，為弘揚黨的優秀文化、實現“中國夢”而堅定地前行。

參考文獻：

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