談談玉雕工藝中的技巧

中國最古老的雕刻品種，玉雕當為其一。商周時，玉雕已經成為一個專業，而玉器則是重要的禮儀、裝飾用件。玉在中國古代就一直被視為珍寶，被作為美的象征和一種君子風范的標志。玉器的種類非常多，有動物鳥獸、人物、花卉及器具等大型作品，亦有戒指，印章，飾品等小作品。

將天然的玉石雕刻成精美的手工藝品，稱之為“玉雕”。在雕刻過程中，要天然玉成為使精細的玉石雕刻工藝品，需根據不同的材料的自然色和自然的形狀，經過精心設計，反復琢磨。

玉器工藝的原創作品，如清朝和中華民國時的小件煙嘴、手鐲等，到70、80年代的中等大小的作品，逐步發展到90年代的玉器的大型雕刻。隨著工具現代化的進程，玉雕的工藝越來越完善，從古代至今，根據玉石雕刻工藝的特點，其技巧大約可以分為因材施藝、廢料巧作，剜臟去綹、化瑕為瑜、巧用俏色、浮雕、圓雕、鏤空透雕、內雕等工藝。

因材施藝是玉雕創作的第一個過程。玉石雕刻的工藝創作，基本上是無定形。玉雕的想象，到雕刻出來的成品，是很難有修正的。每一個作品都需要從材料、顏色、形狀出發，最大限度地開發運用玉料，特別是在人物、花卉、花卉、動物的創作是以材料設計為關鍵的。玉雕工藝是漫長的，因材施藝的技術也在日漸成熟。歷史是玉雕產品，以小件為主，基本上是單一的產品，數量有限的。隨著工具的進步，技術的進步，材料運用的技術越來越高，玉雕作品愈加豐富多彩。玉雕作品的形狀、大小、顏色的合理利用，在因材施藝當中并獲得了最佳的效果。

玉器制品當中有兩大忌諱，一是臟，二是綹。剜臟去除含較多雜質臟的是玉，使玉更加地純潔、圓潤、透亮。事實上，玉雕當中很難找到一個大的玉種是沒有雜質的，但應盡最大努力減少臟，其他的形狀，根據設計工作的特點，以最大限度地提高材料可用性。在制作作品的過程中，玉中再次或反復暴露的黑色或白色或顆粒狀雜質，特別是在正面的主體部分，這是應該是最不好處理的問題，但都試圖盡力地去處置或掩蓋。玉的原始結構，為許多“臟“的問題做出改變，不僅擺脫臟的點，又要使造型結構變得合理，需要雕刻者付出極大的心力，也是玉器雕刻中迷人的地方。

去綹。綹是玉的天然裂紋，紋路沒有具體的形狀，方向及規律。其成因，有力量的沖擊、受冷改變等多重自然力的因素。綹的類型有斷裂紋、破碎紋、龜背紋、炸心紋、炸驚紋等。玉石雕刻和加工在材料的選擇，很重要的一個是點放在紋綹的處理，有順著的也有躲著的，主要是根據材料形狀去設計。在設計后，也有可能再次出現“紋線”“水線”的紋綹。需要設計工作做出許多苦思冥想去改造，使得紋綹能收到意外的效果。玉雕作品無雖然沒有固定形態，剜臟去綹，看起來是去掉了不利用的部分，但往往能收到另一個創意效果。

瑕，本來是是玉的一種缺陷，但晶瑩剔透的玉沒有瑕疵的玉是少有的，在挖掘玉資源角度，特別是百年后的玉資源，充分利用玉是玉石則被玉雕師們所看中，所以形成了“化瑕為瑜”的工藝特點。此工藝雕琢的玉作品不僅不影響作品，反而能使作品更生動、更逼真，達到了超越普通玉材料所能達到的效果。

降低了雕刻的成本，創造了材料和成品的平等價值或更高的產品價值的玉玉器工藝品，特別是在充分利用非可再生資源的玉，“廢料巧用”是更有價值的。

俏色巧用為玉雕工藝的另一大特點。漂亮顏色的巧用在雕琢過程中，為玉石雕刻行業的普遍應用。玉有綠、黃、黑、紅、白等顏色，但以綠色為主，分別為湖水綠、蘋果綠、草綠和綠白的顏色。有些玉的顏色是成組合的，即雜色玉，紅、黃、黑、綠和各種顏色在一起，五顏六色，如河磨玉玉色為墨綠，外包褐黃色之玉皮。玉豐富的色彩，為俏色巧用提供了良好的物質基礎，巧用色彩能使玉細膩、生動、形象、生動逼真，感受美的真實。

玉雕分為多種技法，浮雕是其中的一種類型。具體的雕刻技法是采用了對不同形狀的切割打磨，經過精細的雕琢在所雕刻的載體平面上展現出立體的效果。體態輪廓如生動的一幅畫，不拘泥于單一的一種形式，使人可以從不同的角度欣賞。浮雕的雕刻技法主要用于香爐、瓶等多種器皿之中，除此之外，其他不同種類的器皿也適合浮雕的技法。浮雕的技法讓玉雕作品花樣繁多、紋飾不同，賦予其古香古色之味、典雅之韻，華貴之態。

淺浮雕：層次較少，雕刻較單薄，厚度一般不超過2毫米。淺浮雕對線條勾勒要求較高，最常使用的方法是通過線面結合來體現作品的立體感。

中浮雕：基地相對淺浮雕來說厚度要高一些，層次和變化也更多，一般介于2-5毫米之間的厚度，可以根據膛壁的厚度來決定。

深浮雕：最大的特點是層次多、交叉頻繁，立體感強。深浮雕圖案有兩大類：一類是傳統的變形紋樣，如回型紋、雷紋、勾蓮紋等。一類是以自然和生命作為雕刻主題，例如山水、花草、鳥木，亦或是昆蟲、人物、等形象，以及一些具象化并寓意著吉祥如意的龍鳳形象。此類通過一定的變形而展現出來的傳統紋樣，在原本所表達的情感之外更添新意，讓刻畫著這些形象的器皿更加豐富華麗，并且不失其原有的質樸和穩重。這種變形紋樣的方法常被用于器皿腹部、頸部及一些邊緣處的雕刻上。

透雕是在浮雕的進一步深入，也被稱為鏤空雕，是在浮雕中的淺浮雕的基礎上，在作為背景的部分做了鏤空的處理，虛實結合，使作品的立體感大大增強，更加富有生機，能夠展現出其他技法所不能完全體現出的靈巧和剔透。通過透雕出來的作品，其層次之多是最大的一個特點，單拎出其中的一個紋樣，近看不僅人物刻畫細致，且場景達到了上下起伏、相互交錯的效果，遠觀則顯得活靈活現。透雕的工藝及其復雜，需多道高難度的制作工序，并且其采取的打孔和碾磨方法，會花費長時間的精力。

圓雕多維度的立體型雕刻，前后左右的四個面都必須精細雕刻來，因為在觀賞作品時不會特定從哪一個角度，而會從多個面來欣賞。圓雕的技法所適合的雕刻主體主要是活物類。雕刻對象雖不是實物，但卻都是以一定的比例和透視去進行雕刻。

北玉圓雕的工藝是聞名業界的，器身與器蓋比例合適，配件精致，修飾華麗、富貴。通體作品形同實用器物，然而卻是一件精致的工藝品。

內雕在玉雕工藝中是比較復雜的。內外兩層或三層地雕刻一塊玉石，玉石雕刻業稱為“絕活”。從民國時期到新中國成立時，由于刀具條件相對傳統的限制，這項雕刻藝術技能一直是空白的。直到20世紀70年代以后，玉石雕刻藝術家進行了探索，并取得了突破性的成果。如李洪才設計的“俏色蝠蝠簍”，簍內雕有兩只雕蝙蝠急切地向外看的，也有一些作品具有三層或四層的球體，雕刻的場景或裝飾層，和可旋轉的欣賞，稱得上非常杰出的玉雕技藝。

雖然介紹了這么多種玉雕的技藝，但在實際的創作中，往往都是許多種技藝同時使用的。真正的玉雕精品，通常都匯聚了各種技藝于一體，最大限度的發掘玉的美感，雕刻出令人贊嘆陶醉的玉雕作品。當一件玉雕作品完成后，我認為它不是真正意義上的結束了，因為玉還要靠養，外界客觀的物理改造完成，還需要靠人的內在精神與之相通。人養玉，玉也養人，相互間達到一種自然、高貴的精神狀態。如此，也順便介紹下幾點玉的保養知識，以供參考。

一件玉雕作品，首先避免碰撞。雖然玉的硬度很高，卻也很容易開裂，有時甚至用肉眼看不到的裂紋，其實玉表面的分子結構已被損壞，有暗裂紋，這大大削弱了其觀賞性和經濟價值。此時，避免碰撞便成為了保養的關鍵，任何藝術品，受到碰撞都會受到損傷，玉的損傷尤其大，所以能免則免。其次則是要避免灰塵。玉如果有灰塵，則要用柔軟的刷子清潔;如果有污垢或油的沾在玉上，可用溫肥皂水擦洗，然后沖洗。不要使用化學除油劑。再次避免香水、化學品、肥皂和人汗液的接觸。如接觸過多的汗水，不立即擦干凈，玉會被腐蝕，外層受到傷害，影響玉的圓潤度、亮度。第四避免陽光暴曬，因為玉的材質屬性，遇熱會膨脹，體積增大，會影響玉的質量。芙蓉玉、水晶、瑪瑙等受到高熱發生爆裂的幾率不小，千萬要注意此點，莫要等到事后追悔莫及。最后，日常生活里，玉的環境需保持適當的濕度、特別是水瑪瑙、水晶類型的玉，周圍的環境不能太干燥。