CP占領娛樂圈，就要看你談！戀！愛！

ROLAND

如果《瑯琊榜》的故事最初不是被發布在晉江文學城的耽美區，那部同名電視劇很可能無法面世。作為一個閱讀網站，晉江文學城的頁面設計幾乎不入流，偶然點進去的人會認為這只是個沿海縣級市的網絡論壇。但就是這個其貌不揚的地方，潛藏著數量巨大的耽美愛好者，這些注冊用戶以女性為主，是她們發現并捧紅了《瑯琊榜》這部小說。

《瑯琊榜》一夜爆紅，基因里的耽美屬性經官方認證的“兄弟情、師生道、朋友義”而發酵成長，牢牢鎖定互聯網high點。一大群粉絲開始為男性主角們在劇中可能存在的曖昧關系而激動不已，最受關注的三個男性角色胡歌、王凱和靳東迅速經兩兩配對后登上熱搜榜。粉絲們“腦洞大開”自制的同人小說、同人漫畫以及彈幕視頻在社交媒體上火爆傳播，為這部劇帶來難以估量的話題性。在此前的一部諜戰劇《偽裝者》中，三人已有過類似的合作，以至于在前不久的一次公開活動上，粉絲們在微博上紛紛@胡歌詢問：“霍建華、王凱、靳東都在，你選誰？”

這應該被視作今天娛樂圈的一個剪影——任何兩個明星組合在一起形成配對，就可以是一對coupling，簡稱cp。圍繞他們，觀眾可以“腦補”出無邊無際的瑪麗蘇、杰克蘇故事，而明星需要做的僅僅是和他的cp對象“同框”出現。“cp感”一旦形成，明星間真正的關系究竟如何不再那么重要，觀眾們得到自己想要的才是關鍵。

一出大型浸入式表演的興起

“YY無罪，配對有理”。這年頭，當明星的不被粉絲編排出幾組cp，簡直不好意思說自己出道過。

如果一位5年前的觀眾穿越到今天，大概會被眼前的情境嚇到。相比自己能與偶像終成眷屬，幻想偶像和他的cp對象欲說還休的情愫，才是更能令他們血壓飆升的浪漫橋段。

人們不難回憶，在劉德華或成龍風靡東亞的年代，少女們對于偶像將來的婚姻歸宿充滿疑懼，這使得隱婚在那時的明星身上成為一件理所當然的事，很難想象他們會在三十來歲大張旗鼓進行一場“黃曉明式”的大婚。時過境遷，偶像們不再避諱組建家庭，他們面臨更多的緋聞產生方式——與另一位演員組成cp無疑是最醒目的一種。

雖然并非只有同性才稱得上cp，但就話題熱度而言，不論是出于商家的主動推廣，還是純系粉絲的“腦補”，人們總是樂見熒屏上俊美的男明星能夠產生說不清道不明的曖昧感，這比劇情本身更讓人提神。

嗅覺靈敏的推廣方和那些頭腦靈活的大眾偶像很快在這種態度曖昧的粉絲氛圍中如魚得水，他們迎合那些可能的暗示，即便在熒屏之外，也樂得與表演時的合作對象制造話題。并且，這種新型的觀眾需求被反饋到了影視表演里，出品方們開始留意劇本中的主演可能形成的話題關系，精心為作品謀篇布局，為觀眾的“腦洞”留白。

一個容易被忽視的事實是，男星們對于被組cp的大度與配合，一定程度上源于他們清楚這并不為人當真。在影視圈與“宅文化”中，同性之間的cp與演員本人的性取向并無明顯關系。一旦這種默契破裂，譬如歌手王力宏與鋼琴家李云迪的密切關系一度被大眾輿論認為是“出柜”前的預兆，這便將激起當事人的強烈反應。

總之，在一個任何明星都可能被配對的時代，娛樂人物、商業推手以及粉絲受眾們合力成就了一場表演，這一切就如同浸入式的劇場表演，每一個人都身處其中。

“CP文化”進化史

翻看過去一年的娛樂大事件，cp組成的話題足足撐起了半壁江山。但cp的概念究竟是如何從一個小眾宅文化產品一步步登堂入室，成為一個娛樂圈從業者們趨之若鶩的流行現象的呢？

和許多人猜測的一樣，cp雖縮寫自英語，但我們所接受到的cp概念來自亞洲“宅文化”策源地日本。一開始，喜歡cp的是那些真正的“死宅”們，他們平生最愛無非四樣玩意：Animation（動畫）、comic（漫畫）、Game（游戲）、novel（小說），于是干脆自稱“AcGn黨”。伴隨日本走向20世紀80、90年代的經濟泡沫期，看著漫畫和輕小說長大的日本“泡沫一代”成為社會主流，他們從小耳濡目染的“宅文化”“二次元文化”的地位也水漲船高，出口國外。

大概2000年以后，中國的網絡文學盛行起來，同人寫手多如牛毛，cp也正式被中國的讀者大范圍接受。霸道總裁和呆萌女員工、黑道惡少和純潔打工妹、傲嬌帝王和民間美少女，這些充斥“中二病”的梗，變成了一個個高點擊率的cp組合。

在日本的cp文化里，有3種基本性取向，即正常向（男女）、百合向（女女）、BL向（男男）。在中國，85后“腐女”們成為百合文和BL文的助產士，傳統文學里屬于禁忌的同性話題，在網絡文學中司空見慣，越是英俊完美的同性cp越能滿足作者和讀者的幻想。

而說起同性曖昧的cp選題，美國“腐女”的意淫勁頭更是不遑多讓，早在20世紀70年代《星際迷航》熱播的時代，觀眾對劇中一頭可笑發型的史波克大副和柯克船長的“某情”早有意會，他們特地用“K/s”來表示這倆男人之間的關系。最后，“/”成了表達男性cp感的專有符號。

雖然英美影視文化里的同性cp誕生在盛產糙漢子的美國，但對中國觀眾來說，英倫紳士更適合被用來意淫——英劇中的cp存在感的確更強些。《神探夏洛克》在中國的火爆，“卷福”和“華生”之間引人遐想的曖昧情愫功不可沒。

真正讓自帶“宅屬性”的“cp粉”走出“圈地自萌”的地界，成為大眾娛樂的“正規軍”，不得不提的一個節目是韓國MBc電視臺制作的真人秀《我們結婚了》。你可能沒看過，但絕對聽說過其中的一對cp——維尼夫婦。節目的忠實觀眾熱衷于從熒幕內外發現他們曖昧的蛛絲馬跡，只為證明他們真實相愛。是他們讓“假想夫婦”這一娛樂概念深入人心。

即使cp的“宅屬性”有許多不為外人所理解的“二次元”背景，但通過綜藝節目的傳播，cp正式以種種獨特的形式成為粉絲滿足個人感情投放、寄托美好希望的出口，成為登堂入室的娛樂現象。

“假裝”也有生產力

“cp文化”從小眾娛樂走向全民狂歡，娛樂推手們洞若觀火。

今年，多家有影響力的省級衛視試水了“假想夫婦”模式。最成功的莫過于將《我們結婚了》本土化的《我們相愛吧》，“石榴夫婦”崔始源、劉雯一夜漲粉百萬。與此同時，《花兒與少年》《如果愛》等節目也出產了鄭爽、井柏然“正經夫婦”，熊黛林與李光洙“長腿cp”等一系列“假想cp”。

即使并非專注于情侶關系營造的綜藝節目，也極力在有限的畫面素材中打造一對對話題cp，以達到占領互聯網熱度來擴大受眾群的目的。比如《奔跑吧兄弟》中李晨、陳赫的“母子檔”，《爸爸去哪兒3》中的胡軍、劉燁的“師兄弟檔”。

不僅綜藝在極力推廣cp概念，影視劇更是如此。無論是制作精良的《偽裝者》《瑯琊榜》，還是靠“腦洞”火爆朋友圈的《太子妃升職記》，專屬的cp組合早已成為劇集宣發的一種手段。人們驚呼，“ip模式”還沒來得及消化，“cp模式”就已經闖進來了。娛樂產業在這些金光閃閃的新概念身上，真的可以找到金礦嗎？

以“假想夫婦”模式為例，雖然以此為賣點的綜藝節目扎堆出現，但除了“石榴夫婦”，也并未出現第二對影響力能與之匹配的cp組合。而鐘麗緹和范世琦的cp組合就因年齡差距過大而令觀眾難以消化。

影視劇方面，一個熱衷于為霍建華與胡歌的cp關系起哄的新浪微博用戶告訴我們，相比兩位帥哥劇中的互動，網絡上的同人衍生、視頻剪輯或者臺下的純粹玩笑，更能激起她的興趣。從這點上說，觀眾們更樂于自我感知熒屏上的cp關系，而非在觀看前被動接受這一設定。這種發源自“腦補”的故事更加具備浸入感，也更激發網友的創造力。

從現象說，還有些cp原本就是夫妻、情侶，例如黃曉明、Angelababy，鄧超、孫儷，范冰冰、李晨等，這類金童玉女的真實組合，既是美好憧憬的代名詞，也是長期霸占頭條的話題人物，只要他們站在一起，立刻就能發揮出“1+1>2”的效果。

毫無疑問的是，彈幕網站、綜藝策劃、影視劇推手們都清楚一個事實，cp很難再用一個小眾文化符號來定義，它正在爆發巨大的娛樂潛力。這種潛力最終也會隨著對這一文化感興趣的受眾的增加而轉化為在線流量、觀看人數，最終轉化成經濟收益。

唯一的問題是，也許有一天，人們會厭倦滿屏的明星cp和鋪天蓋地關于他們的話題。不過那時，電視內容的提供者早已找到了另一批值得下注的概念。從這個角度看，觀眾永遠是被動的一方。