鄭曉龍：在遇到王小平后更精彩

李薇

2014年是鄭曉龍的爆發年。

不僅接拍莫言小說《紅高梁》改編的同名電視劇，贏得收視長虹，攜手《甄嬛傳》原班人馬打造秦宣太后羋八子傳奇一生的《羋月傳》也已開拍。除此以外，《北京人在紐約》經證實，也將由鄭曉龍擔任導演重新拍攝。

鄭曉龍說得最多的，是感謝生命中能遇到妻子王小平。他說：“我曾希望自己精彩時遇到一個人，結果，在遇到一個人后更為精彩。”

為見妻子跨境拍電視劇

細數中國電視劇界的名導們，恐怕沒幾個能在橫掃各大獎項的同時，還能受到各個年齡階層觀眾的熱捧。

對此，鄭曉龍說必須感謝自己的妻子，是王小平為自己推薦，并改編了《甄嬛傳》，才讓這部作品有機會面世。“王小平才是《甄嬛傳》里最美的女人。”

與王小平的相遇，必須追溯到1985年全國第三屆中短篇小說頒獎會上，當時王小平是人民文學出版社編輯。因工作關系，王小平在與鄭曉龍的接觸中，被他坦蕩的性格和過人的才智打動。

1992年夏，鄭曉龍與王小平在美國完婚。婚后兩人長期分隔兩地，王小平在美國讀書工作，鄭曉龍則在北京為事業拼搏。由于思妻情切，鄭曉龍找了一個極好的題材可以到紐約拍戲，這就是《北京人在紐約》。

在這部劇拿下當年全部電視劇獎項后，鄭曉龍悄悄告訴王小平：“我拍這個戲是有點兒私心的，就是為了每天能見到你。”

完成了《北京人在紐約》后，鄭曉龍又拍攝了《永不放棄》《生死十日》《金婚》《春草》等劇，拿下無數獎項。王小平則筆耕不輟，連續寫了《刮痧》《白色圣誕》等多部中長篇小說。在兩人的作品中，總少不了彼此的影子。

鄭曉龍說，王小平是最不好領導的劇組成員。這對恩愛夫妻在合作影視劇時，總會因為改編問題而爭吵不斷。如《甄嬛傳》中華妃吃酸黃瓜催吐的情節，鄭曉龍尤其反感，他說華妃的做法像神經病，不可理喻，必須去掉。王小平卻搖頭反對，她認為這個細節特別能表現華妃的人物特性。

王小平的不屈不撓讓鄭曉龍十分上火，作為制片人和導演，鄭曉龍對劇本有絕對的發言權。當初拍《編輯部的故事》時，王朔等一群高人寫了17集劇本，鄭曉龍看完當場就斃了15集。現在，面對自己的妻子，他的話卻不頂用了。

鄭曉龍無奈嘆氣：“為什么別的編劇都是我指哪兒他們打哪兒，跟你溝通怎么那么難呢？”王小平笑笑：“因為我除了是編劇還是你妻子。我有責任維護你的聲譽，我哪怕想弄個劇本害人，也不會害最親的人。”話說到這份上，鄭曉龍也只能感慨：“編劇妻子特別不好管。”盡管妻子不好管，作為丈夫，鄭曉龍卻是特別受“管”，因為家里的財政大權全都控制在王小平手里。鄭曉龍說，家里買房買車買電視買床，妻子會和自己商量，但最終決定權還是掌握在妻子手中。“在《金婚》里面不就有這個情節，自從工作以后，媳婦就把錢都拿走了，全部都管著，這些都是我真實生活中的細節。”

用最普通的情感感動所有人

鄭曉龍是一個重感情的男人。即便與妻子長時間分隔兩地，30年來，他們仍恩愛如初。他的專一，對家庭的責任感，往往也體現在他的作品當中。就像他所說的：“真正打動人心的作品，不是故事，是感情。”

這是一個需要“噱頭”的年代，鄭曉龍的作品卻一點不待見所謂“賣點”。他最常用的手法中，沒有驚心動魄的情節，只用點點滴滴的真實來表現生活常態。比如《金婚》，一對年輕人從相識相戀到結婚生子，經過這里“癢”，那里“疼”，最后走到了金婚。

“我不知道是社會價值觀亂了，還是我們自己的心亂了，我們看的電視劇充滿了第三者插足，家破人亡的情節。我相信即便是80后、90后們，遲早有一天也會明白，做人就是要忍耐、要有責任感，每種欲望最后都得各歸其位，與自己和平相處，與生活握手言歡。”做了將近30年的電視劇，鄭曉龍說，他最想表達的，是用真善美的東西提醒迷失的現代人回歸對精神和靈魂的關注。

與鄭曉龍一起拍片，是一件非常陜樂的事情。據說在拍《紅高粱》時，一到中場休息，整個劇組就開始嗑瓜子，整整嗑掉了幾百斤瓜子。周迅要拍哭戲卻哭不出時，鄭曉龍就會帶著她去喝酒。

接觸過鄭曉龍的人感慨：這個老頭有著異于常人的聰明，他的心態堪比80后、90后，他的闊達、單純在導演界實屬難得。

軍人家庭中的“擰巴”人

鄭曉龍的個性與他成長的家庭有著直接關系。在馮小剛的《我把青春獻給你》一書中，有一段關于他的描寫：“曉龍是能文能武的人，出身軍人家庭，也當過兵，骨子里覺得自己是二郎神。我問鄭曉龍，部隊大院的孩子到底有什么特點？他不假思索地回答：單純。想了想又說，但也有些矛盾。有時候是個挺不自信的人，有時候又特狂妄、驕傲。”

是的，外表看起來憨厚的鄭曉龍，內心其實挺“擰巴”。但誰性格中沒有那么一點矛盾呢。即便是矛盾，能像鄭曉龍那樣，將它們恰如其分地安插在生活的方方面面也是一種特殊能力吧。這個聰明的大兵，他把自己的無法無天、自戀囂張都表現在片場里，把干練精明收拾在官方場合和電視劇產業的生意場上，把單純的書生意氣寫進了自己的劇本里。

還記得拍《北京人在紐約》時，作為國內第一部在海外拍攝的電視劇，鄭曉龍面對一無所知的市場卻保持著樂觀的心態，他推著裝滿碟片的小車在唐人街挨家挨戶推銷，希望用賣《渴望》的錢來為《北京人在紐約》籌集開拍資本，但收效甚微。直到回國后得到“三九胃泰”的贊助，拿到首批拍攝資金，開啟了電視劇植入廣告的先河。但這遠遠不夠，《北京人在紐約》要在美國拍攝，所需資金極大，于是鄭曉龍首次提議使用責任制的方式，向銀行貸款拍攝。《北京人在紐約》用了120萬元的投資，為中國觀眾獻上了一部全景式展現“洋插隊”命運的劇集。在創作中，鄭曉龍在美國做推銷員的經歷讓他有了更為扎實的生活體驗，他用親身經驗告訴人們，美國并非遍地黃金，這部片成功地令當時的“出國熱”退燒。

這就是鄭曉龍，他的作品里充滿了人文關懷，他一直在堅持一個事情：把神圣者推下神壇，于平凡中提煉偉大。哪怕是《甄嬛傳》這種原作者憑空虛構的故事，鄭曉龍都能將它“落地”到雍正年間，并從作者營造的夢幻男歡女愛氛圍中跳出。他以對歷史、文化的批判性思考，讓甄嬛從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于權謀的深宮婦人，成為一朝太后。

鄭曉龍的作品之所以受歡迎，是因為他在執著地表達現實主義，也只有這樣的作品才有思想含量。

（小歆摘自《深圳青年》2015年第1期）