豫劇武生岳學安

董占永

緣起

2011年夏，年近六旬的網友“許昌戲癡”和她的丈夫騎行到了距離許昌百里的南塢村。雖然網上交流很多，但這是我與他們第一次見面?！霸S昌戲癡”說：“這次來有一件事想麻煩你。你在網上寫了那么多評論戲曲的文章，希望你抽時間寫寫許昌市豫劇團的岳學安?！蔽艺f：“你們是朋友？”她說：“不是，我們也是剛認識，但這個演員太優秀了，坦誠、老實，特別勤奮，我接觸了很多戲曲演員，這個演員不一樣。”

“許昌戲癡”留下了一張光碟——岳學安主演的《八大錘》，又給了我幾張報紙上介紹他的短文的復印件。我給岳學安打電話，了解他的經歷，又把“許昌戲癡”拍的劇照，發在了網上，被中國戲劇網轉載。

那時只是粗淺的了解，我對岳學安說：“等有機會你來鄢陵演出，我給你拍些照片，再寫篇文章。”

轉眼4年過去，他忙他的，我忙我的，沒有見面。

2015年中秋節前，一位網友給我發來信息，說許昌市豫劇團在鄢陵演出。中秋節那天，有了閑暇，我給岳學安打電話，他說劇團在鄢陵縣大馬鎮演出，上午是《八大錘》，我說上午趕不過去。下午，我們在大馬鎮見面，我要拍他的代表劇目《八大錘》中他的照片，他換上《八大錘》中陸文龍的頭盔、箭衣、厚底靴。因劇團正在演出，無法在舞臺上拍攝，我們就到舞臺旁的一個量販內拍了一組照片。

于是，才有了今天的這些文字和圖片。

師從梁振起

第一次給他打電話，他說他的經歷，我偶爾提出自己的問題。不經意間，我說起了鄢陵戲曲，說起了從鄢陵走出去的豫劇沙河調名家梁振起。

岳學安輕輕地說了一句：“我跟梁振起學過戲?！?/p>

梁振起何許人也？

河南豫劇唱腔體系一般劃分為四種，以開封為中心的祥符調，以洛陽為中心的豫西調，以商丘為中心的豫東調，再有，就是以許昌、漯河一帶沿沙潁河向豫東南方向直至皖北的沙河調。

梁振起在民國時期即為豫劇沙河調最重要的代表人物之一。

《許昌戲曲志》《鄢陵縣戲曲志》等志書中均有關于梁振起的資料。梁振起是鄢陵縣大馬鎮賢莊村人，1921年生，1937年（一說1933年）入鄢陵縣葛村窩班習藝，4年后出科，先后入鄢陵縣“四街戲班”“六班戲班”登臺演出，名聞花鄉，而后應邀赴許昌、漯河、周口、臨潁、長葛、襄城、舞陽、西華等地搭班演出。民國時期在許昌演出曾以“南北馳名須生——梁振起”張貼金字海報。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，1962年代表沙河調參加河南省豫劇名老藝人座談會，1980年參加河南省豫劇流派匯報演出大會。曾同易湘山、趙義庭、趙順功、桑振君、王素君、閻立品、唐喜成、徐玉琴、徐樹云、徐道、劉金銘等豫劇名角合作演出。代表劇目有《雷音寺》《反徐州》《賣華山》等。

梁振起是鄢陵縣大馬鎮賢莊村人。

岳學安是鄢陵縣大馬鎮岳寨村人。

20世紀30年代，梁振起在葛村窩班踏上戲曲之路。

50年后，年邁體弱的梁振起沒有了河南省平頂山市豫劇團團長的職務，他重返故里，在自己少年時學藝的葛村，當上了葛村科班教師。

投身葛村科班學戲的少年岳學安在葛村遇到了梁振起。

懵懂的岳學安不知道身邊的這位老人是河南戲曲界的大腕兒，一個可以跟大師比肩而立的曾經的河南劇壇風云人物。

梁振起是最濃郁的沙河調唱腔，岳學安用心地學，與這位體弱的老人朝夕相伴，感動于這位老人的善良、認真、正直。20年后，梁振起的正宗沙河調唱腔沒有讓岳學安大紅大紫，改變岳學安命運的，是從平頂山跟隨梁振起到葛村的武功教師王守軍。嚴謹的王守軍一身功夫，把滿腔的激情全部投到這群鄉下孩子身上。

在葛村，岳學安接受了來自專業院團名家的啟蒙教育，打下了堅實的基本功。那段汗水、淚水相伴的日子，讓少年岳學安體會了艱辛和酸澀，農家的孩子，看不清自己的明天，每天從早到晚除了練功還是練功，默默地隱忍，咬著牙堅持?！澳庙斠荒镁褪前雮€多小時，下雪天也不例外，手被凍得裂口子，流出的血跟地面凍在一起，還是不能停下?！闭f起初入行時的學藝經歷，他記憶深刻。

多年后，梁振起早已故去，岳學安感恩這樣的邂逅。

多年后，回首再看，他更感恩那段五味雜陳的日子。

雖然那段日子短短不足兩年。

在葛村，梁振起編排了《取西川》《反陽河》《反西唐》《賣苗郎》《破洪州》《對繡鞋》《花打朝》《桃花庵》《秦香蓮》《少國公》等豫劇傳統劇目，帶領著這個娃娃劇團，活動于許昌、長葛、西華、臨潁一帶鄉間。

也就是在這時，岳學安滿懷憧憬、激動、忐忑，在《取西川》中飾演鄧艾，第一次當上了主演。

漂泊中收獲愛情

不足12歲，他當了一次娃娃劇團的主演。

之后，他苦苦探尋，可難有站到舞臺中央的機會。

葛村科班兩年學藝生活結束，1984年，他到了在許昌頗具知名度的鄢陵縣只樂半職業劇團——這是一個開始。

一個漂泊的開始。

20世紀80年代初，戲曲的影響力受到新興藝術形式的沖擊，劇團的日子開始走下坡路。

12歲的岳學安在鄢陵縣只樂半職業劇團不足半年，劇團解散。經葛村科班的恩師王守軍推薦，岳學安奔赴平頂山，進入平煤集團十二礦豫劇團，也就是今天的平煤神馬集團豫劇團。兩年后，岳學安離開平頂山，先后去了開封市通許縣豫劇團、許昌縣豫劇團、鄭州鞏義市豫劇團……

從年頭到年尾，天南地北地趕場。

收入寒酸。

沒有編制。

從12歲到25歲，他一路顛簸，苦苦找尋，卻始終無法尋找到自己的方向。在這期間，不少的戲曲名角都離開了舞臺。那段時光，很多戲曲人都曾痛苦、迷茫過。

岳學安在風雨飄搖中無力地堅持。

我沒有跟岳學安交流關于這段生活的細節，但我能想象那時的他落魄、落寞、失望，甚至痛苦。

唯一的欣慰，是收獲了愛情。

愛情來時，他不是角兒。

1993年，岳學安在許昌縣豫劇團依舊當著沒有編制的演員，經人介紹，認識了同在許昌城追逐戲曲夢的她。

她跟了他。

從許昌到開封再到鞏義，她跟著他落葉般隨風飄搖，無所依靠。她跟著他哭過，她跟著他笑過，一路走來，遍嘗生活的千滋百味，直至6年后，兩個人才終于走到一起。

岳學安對這個女人心懷感恩。

落根許昌

生活的慢慢起色，始于鄭州的鞏義。

如一艘在無邊無際的大海中經歷了日日夜夜風雨洗禮的小舟，終于揚起了帆，看到了岸。

1995年至1996年，在鞏義市豫劇團，岳學安嶄露頭角，結束了跑龍套的舞臺生涯，開始走向舞臺中央。賣力演出，漸漸顯出的藝術功底，被領導看到了。領導說：“好好干，讓市領導給你批個編制?！?/p>

終于有了準確的消息，他的編制問題正在運作中，不會有太大問題。熬了許多年，終于有了個可以找到家的感覺的地方。

雖然，這個地方遠離家鄉。

1997年，鞏義市豫劇團領導忙著找市領導要編制時，許昌市豫劇團的團長也在忙碌一件大事。

許昌豫劇，民國時有唱沙河調、豫東調、豫西調、祥符調的閻立品、唐喜成、易湘山、梁振起、劉玉梅、彭海豹、趙義庭、徐樹云、王素君等名角；新中國成立后，許昌豫劇又有桑振君、王在嶺、王仲華、常尚忠、田岫玲、鄭蘭波等名角；20世紀80年代后，許昌豫劇有任宏恩、湯玉英等名角；進入90年代中期，隨著任宏恩、湯玉英離開許昌，扛起許昌市豫劇團大旗的艾立感到力不從心。

許昌市豫劇團在河南劇壇舉足輕重，因名家輩出而聲名遠播，但那時的許昌市豫劇團已經出現了嚴重的生存問題。沒有優秀演員的支撐，名氣再大，也經不起市場和觀眾的考驗。

艾立跟電視臺聯系，在電視上打招聘廣告：許昌市豫劇團面向社會招聘優秀演員。

身在鞏義的岳學安看見了這個廣告。

回許昌。

考試時，艾立在座。岳學安一出場，一個亮相，艾立眼前一亮。

漂泊十幾年，岳學安滿身風塵，終于盼到可以帶著微笑回家。

他帶著妻子登上了許昌市豫劇團的舞臺。

到了生死存亡時刻的許昌市豫劇團，在臘月二十三開始排練，第一個劇目是《對花槍》，岳學安與臺上的同事們開始投入這個面臨重重困難的劇團的重生中。

岳學安飾演羅成，不是主角，只是個二流角色，但他已非常知足。

從羅成開始，岳學安的鋒芒開始綻放。

1998年，艾立收岳學安為弟子。

艾立的成名，源自豫劇電影《倒霉大叔的婚事》中的侯圈兒。之后，他出演的角色，清一色都是丑兒。但鮮為人知的是，艾立是武生出身。

艾立，1944年生，1956年考入許昌地方戲曲學校，習武生，擅演《武松打店》《王佐斷臂》《奇襲白虎團》等劇目。艾立曾經的代表劇目《王佐斷臂》，就是成就了岳學安的《八大錘》。

豫劇《八大錘》，又名《車輪大戰》《雙槍陸文龍》，1955年，現代豫劇之父樊粹庭到北京參加編劇講習班，看了京劇《八大錘》，遂對此劇進行移植，改編后定名《王佐斷臂》。這出戲，唱念做打并重，極其考驗劇團實力，一般劇團是不敢也沒有能力演出此劇的。特別是其中舞雙槍的陸文龍一角，沒有一流的功夫，根本無法勝任。目前京劇舞臺上能演此角色的寥寥可數。

河南境內，唯有許昌市豫劇團演出《八大錘》，這個戲，是王韻生從西安帶至許昌的。

豫劇名家王韻生原在樊粹庭創辦的西安獅吼劇團，獅吼劇團由陜返豫后，王韻生到了許昌，帶來了原版的《八大錘》，并把這出戲傳給了艾立。

艾立于岳學安，是知遇之恩。

而岳學安之于艾立，則繼承了漸入暮年的艾立魂牽夢繞的武生夢。岳學安幫助艾立圓了把《八大錘》重新搬上豫劇舞臺的夙愿。

岳學安說：“拜師后，我把自己學過的戲重新加工提高，堅持早、中、晚一天練三遍功，上午練嗓子，下午學戲，把每天的日程都排得滿滿的。但‘千學不如一看，跟艾老師學習時，看他伸展騰挪間的從容不迫，我邊看邊出汗，知道了自己表演上的淺薄。”

練，練，練，練，練。

岳學安終于學成。

機遇總是垂青有準備的人。

岳學安的時代到來了。

圓夢《八大錘》

2001年，岳學安帶著《八大錘》第一次參加省級大賽。在這次河南省第二屆青年戲曲演員大賽上，29歲的岳學安與河南省京劇院、河南省豫劇三團的兩個男演員包攬了前三名，他摘得桂冠。

2002年，岳學安帶著《八大錘》參加河南省第九屆戲曲大賽。中國戲曲學院副院長趙偉明是評委，聽說許昌市豫劇團參賽劇目是《八大錘》，文人脾氣的趙偉明說得很直白：“河南會有這戲？只當看看熱鬧、打打瞌睡得了。”

《八大錘》演出結束，演出現場沸騰了。

第二天，召開座談會，中國戲曲學院的趙偉明和孫松林說話了：“該劇演員的表演幾乎無可挑剔，就是放在全國戲曲舞臺的背景下，他們也是最優秀的。”看著岳學安，他們贊不絕口：“唱念俱佳、文武兼備，把握人物性格比較準確……中國戲曲學院有一名演員，扮相比你俊點兒，但槍花沒你耍得好。如果有機會進修一下，你會大有前途的?！?/p>

趙偉明和孫松林難掩激動，轉身向河南省文化廳的領導再三叮囑：“像這樣的演員，你們一定要像保護大熊貓一樣保護起來，武生演員實在太難出了?！?/p>

2007年，35歲的岳學安帶著《對花槍》中羅成一角到了豫北安陽，參加第十一屆“香玉杯”藝術獎角逐。這次大賽，50名選手分別來自河南、湖北、江蘇、山西、新疆、臺灣等地，為歷屆參賽人數最多的一次。

岳學安高中“香玉杯”頭魁。

岳學安的第一名，所有評委一致通過，這是大賽中極少見的情況。

荊樺是評委，他說：“當前，在戲曲界演員中，像岳學安這樣武功如此深厚、基本功如此扎實的演員，是絕對找不出第二個的?！?/p>

岳學安是一個很“癡”的人，坦誠、真實、自然，不知爭名，不知奪利，不懂鉆營，不懂投機。他生活里做得最多的，就是把一雙雙厚底靴磨破穿壞。河南戲曲界，這種人其實不多。

時代，是一個浮躁的時代。

戲曲，是滿溢浮躁的戲曲。

岳學安保持著一種沉默的人生態度，堅守著自己的信仰。

他的舞臺，不在北京、上海、鄭州的大劇院。

他的舞臺，不在中央電視臺和《梨園春》。

他的舞臺，只在農民觀眾渴望的雙眸中。

豫劇武生岳學安，就這樣默默地行走于中原鄉野間。