明星委員活躍兩會文藝愛國獻策獻言

在社交媒體的浸染之下，傳統的新聞報道開始在嚴肅中加入不少趣味的因素，以更符合大眾化傳播的趨勢和特點，對于兩會這樣的政治題材，也在一年一度的常規報道中不斷推陳出新，出現委員少數民族服裝秀、委員表情包、精彩語錄、趣味提案等新穎又充滿話題的選題，在這些話題中，明星委員和他們的提案，可以說每年都是固定亮點，成為兩會報道中的“保留節目”。

兩會期間，一些文藝界人士通過政協委員的身份化身民意代表，肩負對文化生活和社會民生的思考，通過兩會的渠道為國計民生獻策獻言。他們因公共人物的特殊身份，平時的一舉一動都慣于成為社會焦點，而置身媒體和公眾視野的放大鏡下，他們的表現和提案也自然受到更多關注，對社會問題的反映及相關的意見建議的提出，有著得天獨厚的推動條件，也因此對于正能量的傳遞更有效也更徹底，堪稱文藝愛國的典范。

2016年兩會期間，這些明星委員和他們的提案，再一次成為兩會上的一道靚麗風景線。

明星委員的提案關注焦點

趙本山：關注農村文化建設

趙本山今年的提案依然關注農村文化建設，并表示自己“一直關注這個”。趙本山很留戀農村農民，他認為這幾年農村有變化，但缺乏的是精神追求和文化追求，農村文化建設還有一定問題。他覺得每個地區都有自己的區域文化和民間藝術，應該鼓勵將其保留下來。他建議要有專業人才去農村服務，剔除農村的“不健康表演”，讓他們所有的東西帶有正能量。

韓紅：關注兒童性安全教育納入義務教育

韓紅今年還是關注“兒童性安全教育納入義務教育”，并說這個提案已經連續提了八年。她認為，教育部應盡快將中小學生性安全教育納入義務教育，每個中小學校必須配備一到兩名專職教師和基本教學設備，確保每學期不少于兩個課時，盡快編寫有中國本土特色的教材。

鞏漢林：建議讓“校園暴力”遠離網絡

鞏漢林今年的提案是關注校園暴力，并稱“為此提案前前后后準備了三個月。”鞏漢林說，每次看到網絡上傳播的校園暴力視頻都特別痛心，更令人憂慮的是，這種視頻還被上傳到網上，通過手機、網絡大范圍傳播，傳遞很多負能量，給青少年帶來不良示范，帶來非常惡劣的影響。

姜昆：關注學生道德教育和未成年人自我保護

姜昆今年帶來3個提案，第一是中小學生及大學生的道德教育問題，他認為孩子們之所以走向極端是因為學校在道德和人格教育上缺失，教育部門應該將道德教育和人格教育當成重要的課程；第二個提案涉及未成年的意外傷害，他認為留守兒童的安全、拐騙兒童問題、各種各樣的自然災害對兒童的傷害，都需要我們培養孩子面對意外的自我保護意識；第三個提案是關于中國曲藝藝術。

曹可凡：加強真人秀節目調控

曹可凡提交了關于加強真人秀節目引導調控的建議。在曹可凡看來，真人秀節目繁榮了電視的文藝形態，許多導向正確、內容健康的節目也順應了觀眾的欣賞要求。但從長遠看，目前熒屏真人秀存在諸多弊端，已經到了需要治理的時候。他建議加強對真人秀節目立項的考察和審核，同時盡快出臺對真人秀制作的指導意見。

陳思思：關于基層群眾的廣場文化

陳思思今年的提案是關于基層群眾的廣場文化，并透露為了做這個提案，去年去了河北、廣西等地調研，并于春節期間陪父母在三亞旅游時，和母親一起跳起了廣場舞，親身感受了廣場文化的魅力。調研中發現廣場文化還是需要規范，因此建議通過成立類似廣場文化協會的組織，在設備方面、場地方面統一安排，更好地服務群眾文化生活。

梅葆玖：關注青少年傳統文化素質培養

今年82歲的著名京劇表演藝術家梅葆玖是五屆全國政協委員，他今年的提案繼續涉及傳統教育問題，呼吁關注青少年傳統文化素質培養，通過讓孩子練毛筆字、學習繁體字、多聽多唱京劇等方式，使優秀傳統文化走進青少年心田。

濮存昕：劇院建設應該注重專業實用現代化

兩會期間，全國政協委員濮存昕對劇院建設發表自己的看法，他指出目前一些大劇院閑置的現象，以及劇院在一味追求“大”而使得觀眾的觀賞感以及演員表演力傳達都受到影響。濮存昕認為，劇院建設不要只追求建筑美感，專業劇團、藝術家、觀眾說好才行，“劇院建設應該是專業、實用、現代化這么一個順序。”

陳凱歌：電影學院教育改革

陳凱歌認為現在的影視教育存在著一些問題，制度規定必須從高中招生，使得年輕人缺乏必要的社會經驗和對電影的認識，到了學校被動分專業，對電影的理解和對職業的方向都有很大影響。他希望在上海電影學院嘗試不預先分系，前兩年以大課為主，對電影進行全知教育，后兩年再逐漸進行分系教育。

馮小剛：培養電影專業性技術人才

馮小剛看來，中國電影行業發展勢頭迅猛，但電影工業依舊薄弱，技術手段上、專業素質與好萊塢相比有差距，目前我國的影視專業院校中，只有演員、導演、編劇是受過專業訓練的，劇組中其他的工種大多數是農民工，沒有專業技能。他提出將和成龍委員、張國立委員啟動一個影視技工學校，專門培養服裝、化妝、道具、照明等專業的人才，“一是解決幾十萬人的就業問題，平時也給年輕人多提供學習一技之長的機會；二是培養電影攝制專業技工，提升中國的電影工業水平。”

張國立：引進海外真人秀會造成文化缺失

2015年，張國立擔任電視綜藝真人秀《我看你有戲》的導師，又執導四川衛視的《咱們穿越吧》綜藝節目。經過參與，張國立對于國內一些真人秀節目表示擔憂，他說這些節目都是從海外引進的，制作也是外面的團隊，“如果都這么引進的話，過三四十年，孩子們文化的歸屬感都找不到了，一代人文化的缺失，三代人都扭轉不回來。”

明星委員的文藝愛國情懷

從以上列舉的文藝界明星委員來看，他們的提案內容和關注焦點，可以說在立足文藝精神發展和文藝生活建設的基礎上，已經超出了一般意義的文藝范疇，延展到國計民生的更廣泛領域。從對當下電視節目現狀思考到節目制作和引進調控，從影視學院教育改革到專業技術人才培養，從農村文化生活建設到基層群眾文化服務，從傳統文化素質培養到安全性教育意識的提高，從校園暴力的關注到青少年自我保護意識的加強，這些從行業思考到社會洞察、不同層次和不同程度的問題關注，無不體現出委員們的用心和用情。

隨著兩會精神的普及和功能的發揮，明星委員們似乎越來越熟悉自己的職責。在接受采訪的時候，鞏漢林提到自己為了今年“關注校園暴力”的提案前后準備了三個月，而陳思思表示，為了“廣場文化”的提案，自己特地去河北和廣西調研，并親赴廣場和大家一起體驗跳舞。他們卸下自己的明星身份，通過實實在在的問題研究，發揮人民賦予的職能，在“政治協商、民主監督、參政議政”的過程中，讓文藝愛國的情懷得以最大發揮。

明星委員的無奈雙重身份

明星作為公眾人物，身份具有一定的特殊性，受關注度和受追捧的程度往往更高，這也是為什么每年的兩會報道，總有話題瞄準明星委員，他們的一舉一動和一言一行，甚至只要他們出現，都可以成為新聞熱點。所以每年我們都可以看到類似于“趙本山低調現身引發圍堵”“馮小剛參加全國政協閉幕為躲記者鉆過警戒線”“明星委員被熱追，記者跑兩會變成明星嘉年華”“兩會明星委員不忙提案忙簽名”等讓人哭笑不得的兩會報道。對此深陷無奈的姚明曾公開表示憤懣，“我不客氣地說一句，無論是在大會堂開會的時候，還是在小組分組討論的時候，總有記者上來要求合影或簽名，我想請問各位記者這種態度是否正確？”當姚明的受訪內容被報道后，也有不少媒體提出了“更應關注委員提案”的觀點，然而圍堵明星委員的情況，依然年年質疑年年有。

可以看到，在兩會中，明星委員們其實已在極力卸下自己的明星身份，不斷提高自己的履職水平，然而又總是難免被媒體和公眾特殊對待，承受明星身份帶來的無奈。好在總體而言，隨著公眾政治素養的提升，隨著代表委員與公眾互動的成熟，人們對明星委員的觀察角度也日漸趨向于正常理性，但愿真正早日達到理想狀態，委員們通過提案傾注自己的愛國情懷，同時借助自己的明星身份推動利于文藝發展的提案更有效進行。