芬蘭的“中國人”

李晶晶

林白曦，很難定義他是芬蘭人，還是中國人。

1956年，3歲的林白曦跟父母第一次來到中國，當(dāng)時父親在北京師范大學(xué)當(dāng)教師，母親在《人民畫報》做翻譯。林白曦在中國度過了他童年和少年時光。與當(dāng)時所有經(jīng)歷過社會動蕩的中國人一樣，林白曦對于那段不尋常的歲月有著一種復(fù)雜的記憶，既生不逢時又身逢其時。

1974年，林白曦回到芬蘭。1975年，芬蘭和中國簽署了航空貿(mào)易協(xié)定，時年22歲的林白曦因其特殊的中國成長背景，被芬蘭航空公司看中。當(dāng)時芬航很樂觀，覺得兩三年后就能在中國開通航線，沒想到一等就是12年。

1985年，芬蘭航空開始做開設(shè)中國航線的準(zhǔn)備工作。芬蘭政府和蘇聯(lián)政府談判直飛的事宜，同時訪華洽談直飛中國的航線。1987年，芬蘭與蘇聯(lián)簽署了《蘇芬協(xié)議》，根據(jù)這個協(xié)議，芬航可以使用蘇聯(lián)領(lǐng)空直飛北京。這一年，34歲的林白曦終于被芬航總部派來北京籌備辦事處，他又一次在北京定居下來。1988年6月2日，芬航在中國正式開航。從此中國-芬蘭航線成為第一條連接中國與歐洲的直航航線。歐洲當(dāng)時飛往北京的航班要經(jīng)過中東中轉(zhuǎn)，單程16個小時。芬航要開辟從北京直達歐洲的航班，只需8個小時，這是個創(chuàng)舉。在這背后，林白曦功不可沒。

或許是對中國有著特殊的情結(jié)，在1995年林白曦工作調(diào)動至新加坡前夕，他花費了兩個月的時間，大量購買中國藝術(shù)品和家具帶去新加坡。“那會兒我瘋狂購買，有破爛也有好東西。潘家園、高碑店都去買過東西，那時燕莎對面有一個兆豐古玩市場，還有潘家園旁邊的古玩城、天橋市場，賣古董的地方我都去過。”林白曦說。

到了新加坡，林白曦的時間相對寬裕一些了，周末的時候常去逛逛書店。偶然的一次機會，翻到一本叫《亞洲藝術(shù)》的雜志，林白曦清楚地記得，當(dāng)時里面有一篇文章特別介紹了一個美國律師收藏的補子和龍袍。“我一看，里面很多補子的圖案，是我從來沒有見過的，非常有意思，而且在當(dāng)時紡織品的價格亦還合適，于是我就開始關(guān)注紡織品的收藏。趕巧那年倫敦佳士得秋拍，專門有一場就是紡織品拍賣。”這一場拍賣，林白曦買到了不少東西，當(dāng)他滿懷喜悅地拆開包裝一看時，發(fā)現(xiàn)被拍賣公司張冠李戴了。同一天有一場瓷器拍賣，他們把林白曦拍到的紡織品當(dāng)作瓷器那一場相同號碼的拍品給寄來了。“當(dāng)時我就急了，佳士得使勁道歉，希望能夠補償我，我說我什么都不要，只需要把你5年之內(nèi)所有的紡織品拍賣圖錄寄給我就行了。這對于我研究紡織品及了解它們的市場價格有很大的幫助。”

林白曦的收藏就在這一次小小的陰差陽錯中開始了。“我開始主要集中收藏補子，衣服那些收藏得相對少一些，因為比較占地方，也更難保存打理。”補子又稱胸背，簡稱“補”，是中國明朝及清朝、朝鮮王朝、越南黎朝至阮朝、琉球國官員服裝上位于胸前和背后的方形裝飾。不同等級的官員補子的圖案不同，而文官和武將的補子又不同，文官的補子圖案用飛禽，武將的補子用猛獸。繡在官服上的補子，是識別官員等級的一種標(biāo)識。補子隨官職而存在，且受到朝廷的限制，不能大量制作。

林白曦收藏有一幅朝鮮一品文官的補子，與中國的一樣，也是仙鶴。“當(dāng)時明朝被清朝滅了以后，朝鮮依然延續(xù)明代的禮制。但是他們補子的尺寸比明朝要小很多，明朝的是40厘米，朝鮮的是20厘米。”林白曦說，“這是越南的，在龍的右上角繡有‘日字，這個龍只有四只爪子，這個可能跟皇家有關(guān)系，龍的造型與越南瓷器或銅器的造型一致。亞洲地區(qū)在當(dāng)時多受中國影響。”

清嘉慶/道光 霞帔

據(jù)《明會典》記載，洪武二十四年（1391）規(guī)定，補子圖案：公、侯、駙馬、伯：麒麟、白澤;文官繡禽，以示文明：一品仙鶴，二品錦雞，三品孔雀，四品云雁，五品白鷴，六品鷺鷥，七品鸂鶒，八品黃鸝，九品鵪鶉;武官繡獸，以示威猛：一品麒麟，二品獅子，三品豹，四品虎，五品熊羆，六品彪，七品八品犀牛，九品海馬;雜職：練鵲;風(fēng)憲官：獬豸。除此之外，還有補子圖案為蟒、斗牛等題材的，應(yīng)歸屬于明代的“賜服”類。一些舞、樂、工、吏雜職人員也可用雜禽、雜花補子，如正月十五的“燈景”補子，五月的“五毒艾虎”補子等。明代逢上元燈節(jié)，內(nèi)臣宮眷皆須穿戴燈景補子蟒衣，以應(yīng)節(jié)令。劉若愚《明宮史》稱：十五日曰“上元”，亦曰“元霄”，內(nèi)臣內(nèi)眷，皆穿燈景補子蟒衣。

清代的補子直接沿襲明朝，但也有所發(fā)展和變化，二者的主要區(qū)別，首先在于形制上。明代補子施于袍，清代補子用于褂。明服為團領(lǐng)衫，前胸補子是完整的一塊，清服是對襟褂，前胸的補子被一分為二。明代的補子既有單獨綴織到補服上的，也有事先直接織繡在補服上的，清代則為單獨織繡完成后再縫綴到補褂上的。明代的補子大約40厘米見方，清代的補子稍小，約30厘米見方。再有就是明代的補子多以紅色等素色為底，金線繡花，清代的補子則是以青、黑、深紅等深色為底，五彩織繡，色彩艷麗。明代補子四周多為光邊，清代補子四周加工精細，多采用花邊，并具有裝飾效果。明代文官四品以下的補子，多繡有一對飛禽，清代的禽獸均繡單只。明代的補子只飾于前胸后背，清代宗室的圓補有的不僅飾胸，還有的飾于兩肩之上。

清早期，只有武官為補服制，而補子可隨意綴織于朝衣、短褂、皮褂、馬褂之上。到了順治九年（1652）后，對補服的制作有了改變，幾乎全盤承襲了明朝的定制，只有個別紋樣有所刪改。各級官員補服為石青色，款式也一致，為圓領(lǐng)、對襟、平袖過肘、身長過膝，區(qū)別僅在于補子形狀和紋樣的不同。清梁紹壬《兩般秋雨盦隨筆·補子》記載：“品級補子，定于洪武，行于嘉靖，仍用至今，汪韓門《綴學(xué)》言之詳矣。”在林白曦的收藏中，可以看見清代各個時期文武官的補子。其中很有意思的是，還收藏有袁世凱“登基”后，新設(shè)計制作的補子。

上世紀(jì)90年代中期，新加坡到倫敦每天都有好幾個航班，于是只要有拍賣，林白曦就會直接飛去倫敦現(xiàn)場看東西。“頭幾年拍賣會我都坐飛機過去，在拍賣會的前一兩天先看預(yù)展。時間長了，認識了倫敦紡織品部門的負責(zé)人，經(jīng)常跟他溝通交流。只是那會兒資金有限，雖然買得很多，但不是最好的。我是從藝術(shù)這個角度來看這些紡織品，再加上這又是一個冷門，我想在這方面多下一些工夫。我的瓷器收藏肯定比不了，書畫我也不想玩，紡織品算是我當(dāng)時力所能及的收藏。”

在林白曦看來，他在收藏過程中有一個優(yōu)勢，就是能看中文，能說中文。因此每年從新加坡來北京的時候，他就會要求朋友們?nèi)フ医z織品方面的專家，然后向他們請教。林白曦回憶，在那個時期每次紡織品拍賣的時候，除了有一些香港的行家購買外，整個市場都由歐美的藏家購買，他們非常喜歡這種東方的極為精致的手工藝術(shù)品。

現(xiàn)在林白曦有了新的收藏標(biāo)準(zhǔn)，第一不能殘，第二要保色，第三年份要更好一些。他說：“以前我可能1萬塊錢買10件東西，現(xiàn)在說不定1萬塊錢就買一件東西，我希望收到更好的精品。”