抓住細節描寫，品讀人物形象

康晶晶

摘 要： 在《林黛玉進賈府》這篇文章中曹雪芹對各類人等的“哭”的描寫，已將人物形象刻畫得入木三分。教師在授課過程中，可以讓學生抓住這一細節描寫品讀人物形象。

關鍵詞： 《林黛玉進賈府》 哭 人物形象

《林黛玉進賈府》是人教版高中語文課本第三冊的入選篇目。課文的篇幅之長、出現的人物之多，都給學生分析人物性格、把握人物形象帶來了難度。其實，在授課過程中，教師可以讓學生抓住細節描寫品讀人物。如在《林黛玉進賈府》中，曹雪芹對各類人等的“哭”的描寫，就將人物形象刻畫得入木三分。

一、賈母的“大哭”

黛玉在賈母的房中“方欲拜見時，早被他外祖母一把摟入懷中，心肝肉兒叫著大哭起來”。“早”是因為疼惜黛玉，先是“摟”，再是“叫”，最后是“大哭”，此時的賈母已經悲痛到了極點。賈母的大哭有黛玉年幼弱小、孤苦無依的原因，更有女兒過早離世的痛苦與想念。“我這些兒女，所疼者獨有你母，今日一旦先舍我而去，連面也不能一見，今見了你，我怎能不傷心！”賈母是為傷心女兒的“先舍我而去”傷心。從這一細節描寫能夠看出賈母之所以見到林黛玉悲傷到不能自已，是因為女兒的先逝對自己的打擊太大了。在《紅樓夢》一書的后幾回中，人們提到賈敏的病況、喪葬等事情時，賈母便“摟了黛玉在懷，有嗚咽起來”，原因也莫過如此。“大哭”也好，“嗚咽”也罷，賈母都是摟著黛玉，想著黛玉的母親，哭著黛玉的母親。可見賈母對林黛玉的疼惜多半是因為愛屋及烏。

二、周圍人的“掩面涕泣”

作者寫完賈母見到林黛玉的反應后，接著筆鋒轉寫周圍人。“當下地下侍立之人，無不掩面涕泣。”這一句話看似平常，其實極富有藝術表現力，將賈母和黛玉置身于哭的背景中。侍立之人有誰？從文中可以看出：“當下”即“馬上”，寫出了王夫人等在看到賈母大哭時動作、表情轉變得如此迅速。接著作者用“無不”強調了哭的人數即所有在場人員。“掩面”是指用手或衣襟遮住面容。用這一動作修飾哭泣可謂恰到好處。一般情況下當一個人極度悲傷，不能自抑才會掩面而泣。但是王夫人、邢夫人、三春姐妹和丫鬟婆子們與黛玉從未生活在一起，更沒有見過面，能有多少真情實感讓他們悲傷到這種地步？既然沒有感情，又為什么要“掩面而泣”呢？其實是迫于賈母的威嚴、權利而已。流不出眼淚，但又不得不陪著賈母流眼淚，只好“掩面而泣”。只有“掩面”才不會被別人看出破綻。這一次對周圍人的細節描寫，既寫出了賈母這個老祖宗在賈府中至高無上的地位，又寫出了府中人的惺惺作態與虛偽。

三、王熙鳳“用帕拭淚”后的“忙轉悲為喜”

王熙鳳只是從賈母的口中得知了黛玉的存在，對這樣一個異姓的妹妹又有什么真情呢？然而在見到了林黛玉后，先是夸贊一番“標致”、“嫡親的孫女”，讓賈母和三春姊妹都高興，可謂一石三鳥。接著道一句“只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了”而后用帕拭淚。賈母一說“快再休提前話”，鳳姐便“忙轉悲為喜”。由笑、到哭、再到笑，兩種對立的表情在鳳姐的臉上轉變得如此迅速自如，倒像事先排練過似的。鳳姐善于逢迎、圓滑世故的嘴臉立刻出現在讀者的眼前。一樣是哭，一樣是為了取悅賈母，但是王熙鳳卻能脫穎而出、高人一籌。在周圍人“掩面涕泣”時，賈母正沉浸于深深的痛苦之中，不會注意其他人。眾人只是在模仿竇皇后與失散的弟弟相見時，“侍御左右皆伏地泣，助皇后悲”的情景，是為了給賈母營造泣的聲勢。王熙鳳卻是在表演“獨角戲”，可見其無與倫比的表演才華。賈母和眾人都在看，既然哭不出眼淚就沒辦法“掩面而泣”，改為“用帕拭淚”更能騙得過別人的眼睛。既能“掩面”以免被看穿，又能用“拭淚”表明自己是真的流淚了。一個動作寫出了王熙鳳的見風使舵、精明強干，告訴了讀者為什么她能當賈府的大管家，呼風喚雨。

四、賈寶玉的“滿面淚痕”

在這一篇章中寫到了寶黛初會這一精彩情節。當寶玉問黛玉有沒有玉，黛玉忖度了半天回答沒有時，寶玉登時“摘下那玉，就狠命摔去”，罵道“連人之高低不擇，還說通靈不通靈呢”，滿面淚痕地泣道：“來了這么一個神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個好東西。”寶玉將玉狠狠地摔在地上并且大罵，這雖然可以體現出他的“傻”、“狂”和叛逆精神，但是更可以看到在這一系列動作、語言背后的真情流露。沒有“掩面”，沒有“拭淚”而是“滿面淚痕”，哭得何其傷心。在他的眼里林黛玉是“神仙似的妹妹”、“舊相識”，可見對黛玉的確是一見如故、由衷的喜愛，而且十分愿意與之親近。既然是在最親近的人面前，就無需做作。正因為極其喜愛，所以才會惱于玉的不能擇人之高低；正因為最親近的人沒有，所以才會罵它“不是個好東西”。

以上人等哭的這一細節描寫，體現出作者深厚的寫作功底，藝術表現力極強。首先豐富了人物性格。假哭的是周圍人和王熙鳳。雖然“用帕拭淚”比“掩面而泣”更精明，但是二者的本質都是虛偽的，出發點都是為了博得賈母的歡心。真哭的是賈母和寶玉。雖然兩人都是發自肺腑的真情流露，但是賈母多半是愛屋及烏的情感遷移，寶玉才是真正為黛玉而哭。人物的個性呼之欲出，鮮明地展現于讀者面前。其次為林黛玉的悲劇命運做鋪墊。在這個鐘鳴鼎食之家、詩禮簪纓之族只有寶玉一人是為黛玉而喜、為黛玉而悲。林黛玉固然也有賈母愛屋及烏的寵愛，可是周圍人等的少情寡意讓黛玉覺得生活并不幸福，而是“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼”。

《紅樓夢》能夠成為中國古典文學的最高峰，出色的細節描寫功不可沒。作者寥寥幾筆就描繪出一幅哭態各異的圖景，人物的形象呼之欲出、躍然于紙上。讀者能夠聽其語、觀其行、聞其聲、嗅其氣，仿佛如見其人。

參考文獻：

[1]俞平伯.紅樓夢研究.上海：棠棣出版社，1952.

[2]吳組緗.論賈寶玉典型形象.北京：北京大學學報，1956（4）.

[3]李希凡，藍翎.紅樓夢評論集.北京：作家出版社，1957.

[4]何其芳.論《紅樓夢》.北京：人民文學出版社，1958.