在舞蹈表演中舞蹈演員的形象塑造研究

郭國(guó)亮

摘? 要：舞蹈表演是一門綜合性特別強(qiáng)的藝術(shù)。它透過人體的姿態(tài)以及造型來表達(dá)他們內(nèi)心的情感，進(jìn)而展現(xiàn)他們當(dāng)下的內(nèi)心世界。相應(yīng)地，舞蹈形象是一部舞蹈作品的中心。它是作品中最具有藝術(shù)個(gè)性和代表性的動(dòng)態(tài)特征。本文作者對(duì)在舞蹈表演中舞蹈演員的形象塑造這個(gè)主題進(jìn)行了相應(yīng)的探討。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;舞蹈演員;形象塑造;研究

[中圖分類號(hào)]：J7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-08--02

一、舞蹈表演的概述

隨著我國(guó)舞蹈事業(yè)不斷發(fā)展變化，舞蹈作為一種獨(dú)立的表演藝術(shù)，不斷擴(kuò)大并深入到其他領(lǐng)域。即使在不同的領(lǐng)域，舞蹈表演都呈現(xiàn)出了相同的特點(diǎn)。它們主要體現(xiàn)在這些方面。首先，舞蹈表演是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。和其他藝術(shù)形式相比，它既有某種特別的聯(lián)系，也有一定的區(qū)別;既擁有一些共同的規(guī)律，也有各自的特質(zhì)。舞蹈表演把相應(yīng)的舞蹈動(dòng)作作為主要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，去呈現(xiàn)人們內(nèi)在的精神世界，創(chuàng)造出能被人感知的舞蹈形象。這是那些語(yǔ)言文字以及其他藝術(shù)手段很難體現(xiàn)出來的。其次，舞蹈表演是舞蹈學(xué)科中重要的分支。舞蹈表演在內(nèi)容和形式上，都有屬于自己的特點(diǎn)。它并不是相應(yīng)舞姿、技巧、動(dòng)作的簡(jiǎn)單堆積。換句話說，舞蹈表演就是舞蹈演員在表演中用怎樣的態(tài)度去表演。也或者是以某種意識(shí)狀態(tài)來使表現(xiàn)的角色完美呈現(xiàn)的一種形式。因此，對(duì)于舞蹈表演來說，它需要注意兩點(diǎn)。一是：舞蹈表演相應(yīng)的能力需要以培養(yǎng)為依托，來進(jìn)一步提高。通過理論和實(shí)踐相結(jié)合的方式，來強(qiáng)調(diào)舞蹈表演的重要性，增強(qiáng)舞蹈演員對(duì)它的認(rèn)識(shí)。進(jìn)而營(yíng)造出舞蹈表演所具有的特點(diǎn)。二是：需要對(duì)舞蹈表演進(jìn)行強(qiáng)化，以此來增強(qiáng)它相應(yīng)的藝術(shù)感染力。這是因?yàn)閷?duì)舞蹈表演來說，最終的目標(biāo)是要在對(duì)人類情感表現(xiàn)得“極致”上面有所體現(xiàn)。換句話說，有了情感的“極致”作為鋪墊，“唯美的舞蹈”才可能被呈現(xiàn)出來。可見，“極致”在舞蹈表演中顯得尤為重要。它需要把肢體和情感、內(nèi)在和外在的內(nèi)容融合在一起，營(yíng)造出真實(shí)而形象、生動(dòng)而鮮明的藝術(shù)形象。通過這樣的方式，把情感的“極致”推向高潮，以此使相應(yīng)的舞蹈表演富有生命力和感染力。

二、在舞蹈表演中，舞蹈演員需要具備的素質(zhì)和能力

作為一名舞蹈演員，在舞蹈表演中需要具有這些方面的素質(zhì)，以此使呈現(xiàn)的舞蹈形象更加完美。第一、擁有豐富舞蹈表情能力的身體是最基本的素質(zhì)。換句話說，舞蹈演員需要具有完成不同舞蹈技巧能力的可塑性身體素質(zhì)。這是最基本的，也是最重要的。舞蹈演員身體的各個(gè)部分不僅要靈活、柔軟，還需要具有一定的力度和韌性。在舞蹈技巧能力方面，舞蹈演員需要經(jīng)過嚴(yán)格的訓(xùn)練，來具備這些必需的能力，比如，控制身體的能力、自由靈活運(yùn)動(dòng)的能力、掌握高難度而又復(fù)雜多變的舞蹈技巧能力。在速度和控制能力方面，需要通過加強(qiáng)對(duì)自身的訓(xùn)練，來達(dá)到舞蹈所需要的要求，使身體不同部位的動(dòng)作能夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一。第二、對(duì)于舞蹈演員來說，需要掌握相應(yīng)的舞蹈文化素養(yǎng)。這是因?yàn)槲璧杆囆g(shù)本身就是一種文化。它需要舞蹈演員對(duì)舞蹈藝術(shù)的歷史發(fā)展常識(shí)以及相應(yīng)的基礎(chǔ)理論知識(shí)進(jìn)行充分的理解和掌握，以此更好地運(yùn)用這些舞蹈藝術(shù)形式，去呈現(xiàn)相應(yīng)的舞蹈作品。第三、舞蹈演員需要加強(qiáng)自身的文學(xué)修養(yǎng)和不同藝術(shù)的修養(yǎng)。進(jìn)而，具有廣泛的社會(huì)歷史知識(shí)、較高的文化水平、相應(yīng)的文化藝術(shù)修養(yǎng)。并增強(qiáng)自身對(duì)舞蹈作品中那些人物形象的分析理解和表現(xiàn)能力。相應(yīng)地，在音樂方面，需要擁有一定的感受、分析、理解能力;在美術(shù)方面，需要具有一定的鑒賞能力，并對(duì)相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)手段有所了解。這是因?yàn)槲璧甘且婚T綜合性的藝術(shù)。比如，它不僅和音樂、美術(shù)有聯(lián)系，還與詩(shī)歌具有密不可分的聯(lián)系。舞蹈演員需要對(duì)不同藝術(shù)的知識(shí)有所掌握，才能更好地把舞蹈作品展現(xiàn)出來。第四、舞蹈演員還需要具有一定的生活積累。舞蹈演員需要加強(qiáng)對(duì)社會(huì)生活歷史以及現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，還需要對(duì)社會(huì)不同階層的人物進(jìn)行相應(yīng)的觀察、理解。通過這樣的方式，來對(duì)不同性格和情感豐富多樣的人物形象塑造埋下堅(jiān)實(shí)的伏筆。這是因?yàn)槲璧割}材的領(lǐng)域是非常廣闊的，舞蹈演員需要進(jìn)行塑造的那些人物形象也是多種多樣的。與此同時(shí)，舞蹈人物形象的塑造是舞蹈演員所表演作品的靈魂所在。舞蹈演員具有怎樣的生活積累，透過他的作品，觀眾自然就感受到了。因此，舞蹈演員需要在生活中不斷汲取相應(yīng)的營(yíng)養(yǎng)，來滋養(yǎng)和豐富自己重塑的舞蹈形象，進(jìn)而在豐富的藝術(shù)寶藏中找到具有審美價(jià)值的元素，并把它們提煉成藝術(shù)的珍品。第五、舞蹈演員也需要有一定的心理準(zhǔn)備。“甘于寂寞，甘于清貧”是舞蹈演員需要具備的特征。這是因?yàn)槲璧副硌菟囆g(shù)并不是一蹴而就的。它需要舞蹈演員數(shù)十年如一日的勤加練習(xí)，擁有為舞蹈事業(yè)默默奉獻(xiàn)的精神，樹立相應(yīng)的人生觀和價(jià)值觀。并把舞蹈藝術(shù)融入到自己的血液里，去創(chuàng)造出不朽的舞蹈藝術(shù)作品。

三、在舞蹈表演中，舞蹈演員的形象塑造

在舞蹈表演中，每個(gè)舞蹈演員都有不同的文化素養(yǎng)、生活經(jīng)歷、愛好情趣、性格特征、舞蹈教育。因此，舞蹈演員的形象塑造也需要采用不同的表現(xiàn)方法以及表現(xiàn)手段。這樣才能使所創(chuàng)造出來的舞蹈作品是來源于生活而高于生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，展現(xiàn)舞蹈演員獨(dú)特的個(gè)性特征。

在舞蹈表演中，舞蹈演員可以通過一些手段來對(duì)形象進(jìn)行相應(yīng)的塑造。首先，舞蹈演員可以應(yīng)用舞蹈的節(jié)奏來對(duì)它的形象進(jìn)行塑造。這是因?yàn)楣?jié)奏不僅是動(dòng)的規(guī)律，也是相應(yīng)的組織形式。在舞蹈表演中，需要利用一定的節(jié)奏，對(duì)舞蹈演員進(jìn)行相應(yīng)動(dòng)作方面的塑造，從而使舞蹈演員對(duì)相應(yīng)作品的表演具有一定的節(jié)奏藝術(shù)感。其次，需要善于對(duì)虛擬性的動(dòng)作以及技巧的運(yùn)用，以此來塑造相應(yīng)的形象。可以運(yùn)用“借位”的抽象表現(xiàn)手法，并把夸張的表現(xiàn)手法或者相應(yīng)的濃縮作為基礎(chǔ)，對(duì)舞蹈演員的自然動(dòng)作及大自然中的自然形態(tài)進(jìn)行相應(yīng)的改變塑造，從而營(yíng)造出一種若即若離的形象，達(dá)到不一樣的藝術(shù)效果。最后，舞蹈演員要能夠善于利用舞蹈的動(dòng)態(tài)性動(dòng)作和技巧，來塑造相應(yīng)的形象。這是因?yàn)槲璧钢饕抢梦璧秆輪T的身體進(jìn)行有節(jié)奏的動(dòng)作、姿態(tài)，進(jìn)而把作品中具有的“喜、怒、哀、樂”呈現(xiàn)出來。比如，在《孔雀舞》中對(duì)舞蹈演員形象的塑造。它運(yùn)用舞蹈演員的肢體、身軀、手、眼向觀眾展現(xiàn)出一個(gè)活生生的孔雀。同時(shí)，還可以通過一些手段來對(duì)舞蹈演員的形象進(jìn)行塑造。比如，運(yùn)用相應(yīng)的意境來對(duì)舞蹈演員的形象進(jìn)行塑造。最后，根據(jù)不同舞蹈體裁和塑造形象的不同方法、途徑，來對(duì)舞蹈演員的形象進(jìn)行塑造。又比如，在對(duì)某種社會(huì)生活和象征某種意象的舞蹈形象塑造的時(shí)候，需要利用眾多人物群體的動(dòng)作和場(chǎng)景的變化發(fā)展，創(chuàng)造出相應(yīng)的舞蹈演員形象。在《進(jìn)城》這部作品中，通過在生活中尋找原型，在運(yùn)用藝術(shù)化手段的基礎(chǔ)上，以農(nóng)民工集體進(jìn)城作為相應(yīng)的標(biāo)志，來對(duì)舞蹈演員進(jìn)行農(nóng)民工形象的塑造。又比如，在描述民族風(fēng)情的作品中，采用當(dāng)?shù)氐牡胤矫褡逄厣珌韺?duì)舞蹈演員進(jìn)行形象塑造。在傣族舞《贊哈》作品中，塑造了一個(gè)能歌善舞的傣族姑娘形象，來表達(dá)當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情特色。同時(shí)，這部作品也表現(xiàn)出“贊哈”是傣族民歌的表現(xiàn)形式之一。通過這樣的途徑，使舞蹈作品中舞蹈演員的形象更加生動(dòng)、鮮活，更具生命力。當(dāng)然，在相應(yīng)的舞蹈作品中，舞者也可以融入一定的想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力，使呈現(xiàn)的舞蹈作品更加完美。

總而言之，舞蹈表演已經(jīng)成為人們生活中必不可少的精神文化。因此，在舞蹈表演中，需要加強(qiáng)對(duì)舞蹈演員自身形象的塑造，采用恰當(dāng)?shù)姆椒▽⑦@些舞蹈形象展現(xiàn)得淋漓盡致。通過這樣的方式，讓人們?nèi)ジ惺芪璧秆輪T透過舞蹈作品所傳達(dá)出的舞蹈主題思想。進(jìn)而，在強(qiáng)化舞蹈審美效果的同時(shí)，使觀眾在欣賞舞蹈過程中，得到精神上的熏陶。最后，作者希望本文在豐富廣大讀者內(nèi)心世界的同時(shí)，也能引起他們對(duì)此新的思考與展望。

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