在音樂體制上，劉禹錫、白居易對詞發展的重大貢獻

唐麗君++劉美云

摘 要：中唐時期的文人詞創作，屬于嘗試與摸索的階段，劉禹錫和白居易的詞的創作，在音樂上的探索對于詞體的發展有著重要的作用。劉禹錫和白居易的詞已經呈現出詞史上的過渡性特征，部分詞具備了后世文人創作詞的體制標準。這里重點探討劉禹錫、白居易詞在音樂體制上對詞體發展的重大貢獻。

關鍵詞：劉禹錫；白居易；詞；平仄；句式；韻

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

前言：

從中國文學的歷史長河來看，劉禹錫和白居易都以詩著稱于世。其二人的詩作吸引了一代又一代人的研究。其實劉白二人不僅是唐代杰出的詩人，且也是著名的最早的詞人。其二人在中國古代詞這一文體，從民間過渡到文壇這一時期起到了重大的作用，這一歷史地位卻被人們長久地忽略了。筆者認為，研究劉白二人詞在音樂體制上的特征及其在詞史上的地位和意義，意義重大。我從以下這三個方面來論述劉白詞音樂方面的特征及對于詞體發展的貢獻。

一、劉、白二人開始注意字的四聲平仄

在創作詞的嘗試中，劉白二人創作了一些長短句，化齊言為雜言，劉禹錫和白居易依《江南春》調子做了很多首詞，這些詞作依據聲音的高低來選擇字聲，對后世影響深遠。

根據其作品，我總結劉白二人的《憶江南》詞作的字的平仄基本上遵循了以下規則：平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。

后世遵循這一平仄規則來創作《憶江南》，如李煜的《憶江南》：

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。

（平仄仄，仄仄通平通。平仄仄平平仄仄，平通平仄仄通通。平仄通平平。）

溫庭筠的《憶江南》（夢江南）：

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風空落眼前花。搖曳碧云斜。

（平仄仄，仄仄通平通。平仄仄平平仄仄，平通平仄仄通通。平仄通平平。）

劉白二人創作的《憶江南》，根據音樂的高低抑揚的變化，用字的四聲變化，來與音樂相融合，緊密結合，使詞音樂化，歌妓樂工在歌唱的時候與音樂渾然一體。后世在創作詞的時候，借鑒引用了這種方法，也注意了字聲的使用。

二、講究協韻

劉白詞中有一些詞作類似于律詩、絕句。劉禹錫集中的《浪淘沙詞》和《楊柳枝詞》， 由于其形式有似于唐代的七言絕句， 所以常被詩家作為七絕詩所收選， 但同時也被詞家作為小令所收選。但細究起來，其實是早期的詞作。

1、白詞舉例

白居易所做《宴桃源》共有三首，每首詞都壓仄韻。《宴桃源》屬于通首仄協詞，其一壓的是去聲十五翰韻，如“斷、亂”，而 “院、見”屬于十七霰去聲，“散”屬于十四旱（上聲，都是仄韻。第二首壓得也是仄韻，即上聲四紙，如“你、理、水、”子、起”，只有“松”屬于平聲二冬韻。第三首壓的是去聲九泰韻，“會、奈”屬于去聲九泰韻，“殺”屬于入聲八黠韻，“黛”屬于仄聲十一隊，只有“飛”屬于平聲五微韻。雖則每首詞都是壓仄韻，但是每首詞所壓的韻是不一樣的，就連每首詞的內部所用的韻雖然都是仄韻，但是有些字是分屬于不同的韻部，于統一中又有變化。

2、劉詞舉例

例如劉禹錫的《踏歌詞》共有四首，這一組《踏歌詞》，形式上四句七言，類似于七律，然而句式不合于七律，有的是三個仄起句，一個平起句。有的是三個平起句，一個仄起句。這里其實顯示了音調的起伏形式，表明劉禹錫開始突破詩壓平聲韻的束縛，為了應和音樂，用了仄韻，這里顯示出了與詩的重大區別，開始關注詞與音樂的融合。

三、關注節拍

詞以長短句為重要特征。近體詩和古體詩都是齊整的句子。白居易、劉禹錫作為文人詞的奠基者，其作品以長短句為特征。

1、劉禹錫的詞《憶江南》二首特色賞析

劉禹錫《憶江南》直接依據樂曲的節拍填詞，句式和聲韻方面都要碎音樂的要求而定。詞在音韻和句式上都隨樂曲而定，這就打破了“由詩入詞”的比較保守的做法而進入了“依譜填詞”的階段，標志著文人詞從“聲詩”中分離出來詞體正式確立，是確立詞體的開端。

2、白居易《憶江南》特色賞析

同樣的一支曲子《憶江南》，劉白的創作每一句的字數都是一樣的，這說明經過劉白二人的創作，尊重曲子的節拍，已經形成了此曲子的做詞的格式。即：三字句，五字句。七字句，七字句，五字句。

3、劉禹錫的《瀟湘神》詞

今也僅存兩首，開篇兩句皆為三字，且重疊， 后三句皆為七字句，且平仄押韻都與七言絕句相似。但從詞的氣韻來說，卻比一般的七言絕句更為流麗。

4、劉禹錫的《拋球樂詞》

今劉禹錫集中有《拋球樂詞》二首。從這兩首《拋球樂詞》可以看出， 該詞為五言六句， 中二句必須對仗。由此可見，此詞的最早作者乃是劉禹錫。《拋球樂》和《瀟湘神》二種詞牌， 完全創自劉禹錫之手。

劉白二人此時正處于詞創作的初級階段，因此，一方面，許多詞調以五七言句式為主，說明詞與其他文體的聯系；另一方面，繁復的句式卻體現出詞體與其他詞體的區別。

此外，還有劉禹錫《瀟湘神》二首、《拋球樂》二首，白居易《一七令》、《長相思》二首、《宴桃源》三首、《隔浦蓮》皆是長短句，句式變化繁多，包括了一字句、二字句、三字句、四字句、五字句、六字句、七字句。

小結：

劉禹錫和白居易的詞作不容忽視，我們從中看到詞體發展的萌芽狀態。劉禹錫和白居易的詞在音樂體制上對詞體的發展意義重大，對詞在押韻、平仄和句式上的定式方面貢獻重大，為后世文人創作詞開辟了道路。

參考文獻：

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