在音樂體制上，劉禹錫、白居易對詞發(fā)展的重大貢獻

唐麗君++劉美云

摘 要：中唐時期的文人詞創(chuàng)作，屬于嘗試與摸索的階段，劉禹錫和白居易的詞的創(chuàng)作，在音樂上的探索對于詞體的發(fā)展有著重要的作用。劉禹錫和白居易的詞已經(jīng)呈現(xiàn)出詞史上的過渡性特征，部分詞具備了后世文人創(chuàng)作詞的體制標準。這里重點探討劉禹錫、白居易詞在音樂體制上對詞體發(fā)展的重大貢獻。

關(guān)鍵詞：劉禹錫；白居易；詞；平仄；句式；韻

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

前言：

從中國文學(xué)的歷史長河來看，劉禹錫和白居易都以詩著稱于世。其二人的詩作吸引了一代又一代人的研究。其實劉白二人不僅是唐代杰出的詩人，且也是著名的最早的詞人。其二人在中國古代詞這一文體，從民間過渡到文壇這一時期起到了重大的作用，這一歷史地位卻被人們長久地忽略了。筆者認為，研究劉白二人詞在音樂體制上的特征及其在詞史上的地位和意義，意義重大。我從以下這三個方面來論述劉白詞音樂方面的特征及對于詞體發(fā)展的貢獻。

一、劉、白二人開始注意字的四聲平仄

在創(chuàng)作詞的嘗試中，劉白二人創(chuàng)作了一些長短句，化齊言為雜言，劉禹錫和白居易依《江南春》調(diào)子做了很多首詞，這些詞作依據(jù)聲音的高低來選擇字聲，對后世影響深遠。

根據(jù)其作品，我總結(jié)劉白二人的《憶江南》詞作的字的平仄基本上遵循了以下規(guī)則：平中仄，中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中仄仄平平。

后世遵循這一平仄規(guī)則來創(chuàng)作《憶江南》，如李煜的《憶江南》：

多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

（平仄仄，仄仄通平通。平仄仄平平仄仄，平通平仄仄通通。平仄通平平。）

溫庭筠的《憶江南》（夢江南）：

千萬恨，恨極在天涯。山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。搖曳碧云斜。

（平仄仄，仄仄通平通。平仄仄平平仄仄，平通平仄仄通通。平仄通平平。）

劉白二人創(chuàng)作的《憶江南》，根據(jù)音樂的高低抑揚的變化，用字的四聲變化，來與音樂相融合，緊密結(jié)合，使詞音樂化，歌妓樂工在歌唱的時候與音樂渾然一體。后世在創(chuàng)作詞的時候，借鑒引用了這種方法，也注意了字聲的使用。

二、講究協(xié)韻

劉白詞中有一些詞作類似于律詩、絕句。劉禹錫集中的《浪淘沙詞》和《楊柳枝詞》， 由于其形式有似于唐代的七言絕句， 所以常被詩家作為七絕詩所收選， 但同時也被詞家作為小令所收選。但細究起來，其實是早期的詞作。

1、白詞舉例

白居易所做《宴桃源》共有三首，每首詞都壓仄韻。《宴桃源》屬于通首仄協(xié)詞，其一壓的是去聲十五翰韻，如“斷、亂”，而 “院、見”屬于十七霰去聲，“散”屬于十四旱（上聲，都是仄韻。第二首壓得也是仄韻，即上聲四紙，如“你、理、水、”子、起”，只有“松”屬于平聲二冬韻。第三首壓的是去聲九泰韻，“會、奈”屬于去聲九泰韻，“殺”屬于入聲八黠韻，“黛”屬于仄聲十一隊，只有“飛”屬于平聲五微韻。雖則每首詞都是壓仄韻，但是每首詞所壓的韻是不一樣的，就連每首詞的內(nèi)部所用的韻雖然都是仄韻，但是有些字是分屬于不同的韻部，于統(tǒng)一中又有變化。

2、劉詞舉例

例如劉禹錫的《踏歌詞》共有四首，這一組《踏歌詞》，形式上四句七言，類似于七律，然而句式不合于七律，有的是三個仄起句，一個平起句。有的是三個平起句，一個仄起句。這里其實顯示了音調(diào)的起伏形式，表明劉禹錫開始突破詩壓平聲韻的束縛，為了應(yīng)和音樂，用了仄韻，這里顯示出了與詩的重大區(qū)別，開始關(guān)注詞與音樂的融合。

三、關(guān)注節(jié)拍

詞以長短句為重要特征。近體詩和古體詩都是齊整的句子。白居易、劉禹錫作為文人詞的奠基者，其作品以長短句為特征。

1、劉禹錫的詞《憶江南》二首特色賞析

劉禹錫《憶江南》直接依據(jù)樂曲的節(jié)拍填詞，句式和聲韻方面都要碎音樂的要求而定。詞在音韻和句式上都隨樂曲而定，這就打破了“由詩入詞”的比較保守的做法而進入了“依譜填詞”的階段，標志著文人詞從“聲詩”中分離出來詞體正式確立，是確立詞體的開端。

2、白居易《憶江南》特色賞析

同樣的一支曲子《憶江南》，劉白的創(chuàng)作每一句的字數(shù)都是一樣的，這說明經(jīng)過劉白二人的創(chuàng)作，尊重曲子的節(jié)拍，已經(jīng)形成了此曲子的做詞的格式。即：三字句，五字句。七字句，七字句，五字句。

3、劉禹錫的《瀟湘神》詞

今也僅存兩首，開篇兩句皆為三字，且重疊， 后三句皆為七字句，且平仄押韻都與七言絕句相似。但從詞的氣韻來說，卻比一般的七言絕句更為流麗。

4、劉禹錫的《拋球樂詞》

今劉禹錫集中有《拋球樂詞》二首。從這兩首《拋球樂詞》可以看出， 該詞為五言六句， 中二句必須對仗。由此可見，此詞的最早作者乃是劉禹錫。《拋球樂》和《瀟湘神》二種詞牌， 完全創(chuàng)自劉禹錫之手。

劉白二人此時正處于詞創(chuàng)作的初級階段，因此，一方面，許多詞調(diào)以五七言句式為主，說明詞與其他文體的聯(lián)系；另一方面，繁復(fù)的句式卻體現(xiàn)出詞體與其他詞體的區(qū)別。

此外，還有劉禹錫《瀟湘神》二首、《拋球樂》二首，白居易《一七令》、《長相思》二首、《宴桃源》三首、《隔浦蓮》皆是長短句，句式變化繁多，包括了一字句、二字句、三字句、四字句、五字句、六字句、七字句。

小結(jié)：

劉禹錫和白居易的詞作不容忽視，我們從中看到詞體發(fā)展的萌芽狀態(tài)。劉禹錫和白居易的詞在音樂體制上對詞體的發(fā)展意義重大，對詞在押韻、平仄和句式上的定式方面貢獻重大，為后世文人創(chuàng)作詞開辟了道路。

參考文獻：

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