卡勒斯小說《心是孤獨的獵手》中的疏離與孤獨

摘 要：《心是孤獨的獵手》是卡森·麥卡勒斯的第一部長篇小說，也是她一舉成名的作品和最具震撼力的代表作。小說中，作者成功地塑造了五個主要人物：啞巴辛格，假小子米克，激進分子杰克，黑人醫(yī)生考普蘭德和咖啡館老板比夫。本文試從人物形象的角度來解讀該小說中的“疏離與孤獨”這一主題。

關鍵詞：卡森·麥卡勒斯；《心是孤獨的獵手》；人物形象；疏離與孤獨

作者簡介：王小紅（1977-），女，碩士，副教授，從事英語語言文學和英語教學法研究。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-27--01

卡森·麥卡勒斯，20世紀一位極具才華的美國現(xiàn)代南方女作家。森·麥卡勒斯被人們稱為“孤獨的獵手”。在小說《心是孤獨的獵手》中，麥卡勒斯把人物關聯(lián)的中心交叉者從故事敘述之中抽離出來，從而可以自由穿梭于被敘述的時空之中。

故事發(fā)生在南方的一個小鎮(zhèn)上，普通的地方存在著一群普通的人們。啞巴辛格，作為小說的中心人物，各個故事串聯(lián)起來的環(huán)，由他出發(fā)，不斷地離心出去，牽出了小說盤根錯節(jié)的網(wǎng)絡。故事是由他和另外一個啞巴安東尼帕羅斯開始的。他們兩個總是在一起，生活模式化。兩個失語者的交流是無聲的手勢。安東尼帕羅斯出場的時間很短暫，因為他被果品店的表兄送到了瘋人院，從此，通曉唇讀的啞巴辛格開始了他的孤獨旅程。因為他的不語，所以當他失去了原有的生活氛圍的時候，他被定位為大眾知音，所有的人都向他述說自己，四位主角帶著四顆孤獨的心像是尋找獵物般發(fā)現(xiàn)了辛格。每一個人都過分關注自己的每一分鐘，以至于似乎無法與另一個生命體溝通，分崩離析的個體像是單行道上的跳騷。盡管生活的語言詞匯越來越多，可是人與人之間的心靈疏離，導致彼此之間的對話卻是越來越少，而交流的欲望卻是一絲不減，甚至是愈加的強烈。就在這種無奈而又可悲的生活方式里，人物慣于一種形而上學之中，并由此產(chǎn)生了帶有荒誕意味的行為動作，猶如主角們聚在辛格的房間里時，他們每個人過去總有那么多的話要說，而現(xiàn)在他們碰到一起，卻都沉默了。想法聚集在辛格身上交匯。就像輪輻指向軸心。然而，就是他們眼中這個知曉一切的啞巴，又何嘗不是陷于無法解脫的狀態(tài)之中。辛格的孤獨源自于那個進了瘋人院的啞巴安東尼帕羅斯。當啞巴辛格知道安東尼帕洛斯已經(jīng)死亡的時候，他選擇了自殺。盡管很多人評論此書時，認為他們是同性戀，但筆者認為：感情的存在，并不是只有愛情才能說明，它還包含著親情，友情，同情以及其他的情感因素。啞巴辛格需要一個同樣的失語者共享無聲的世界，這對于當年剛到小鎮(zhèn)生活的辛格來講，啞巴安東尼帕洛斯的出現(xiàn)很合適。此外，還有一個重要原因是啞巴安東尼帕洛斯不與其他人一樣，他不會不停地傾訴，他垂涎的只是食物而已，而善于用雙手表達的辛格需要有人“聆聽”他的內(nèi)心，所以啞巴安東尼帕洛斯正好滿足這一點。正是這兩個主要原因，十年的時間。兩個人總是在一起，所以必然產(chǎn)生感情。作為小說的中心人物，由于缺乏心靈交流導致了死于孤獨，所以辛格的自殺無疑加深了小說的主題。

由于辛格租住了米克家的房間，所以引出了米克，一個充滿音樂夢想的假小子。在米克身上，被劃分出兩個地方——“里屋”和“外屋”敏感的孩子。“里屋”的世界是她的內(nèi)心，她的音樂，她和辛格的關聯(lián)；“外屋”是現(xiàn)實的世界。在米克身上發(fā)生更多的是一種成長中的孤獨。

杰克，穿著骯臟工裝褲的醉鬼，第一個走進辛格房間的人物，單槍匹馬的戰(zhàn)斗分子，用落魄的靈魂和堅毅的決心去挑戰(zhàn)不平等的根源。他總是在孤獨的深夜里走進“紐約咖啡館”買醉，一個去過美國最大的圖書館學習過的人，而現(xiàn)在卻是喝的爛醉如泥，只因他認為他的真理沒人明白，直至遇到了可與之分享共產(chǎn)主義思想的愛爾蘭人辛格。一個內(nèi)心迷路的人，找不到與人溝通，這是人與人的之間信仰的距離，所以，他不斷地在變瘋癲姿態(tài)，如瀑布傾瀉般地說，不在乎自己究竟是說了什么。

考普蘭德，一個不堪忍受種族歧視的黑人醫(yī)生。致力于提升種族地位他與激進分子杰克懷著相近的意識形態(tài)，卻仍與杰克發(fā)生沖突，這可以看出他的孤獨源于于自由的隱忍與矛盾的苦痛。

當以上人物聚集到一起的上演戲劇的時候，于是出現(xiàn)了陰郁的生活旁觀者—咖啡館的老板比夫。他宅心仁厚，自己做生意仿佛不是為了賺錢。他善于觀察，拼湊細節(jié)，作者塑造比夫這樣的習性和對事件的反應，以及直入鮮明的形象，讀者不難發(fā)現(xiàn)，他的存在更像是劇院里的觀眾，他代表了我們所有人。作為一個旁觀者，他的孤獨卻是發(fā)現(xiàn)別人的迷茫，卻未發(fā)現(xiàn)自己寂寥的原因，這存在一種旁觀者清，當局者迷的意味，這正如作者麥卡勒斯所言：孤獨是絕對的。他的“紐約咖啡館”帶有流動，疏離、不安定的特質(zhì)。它是人們思想的聚集地，但它卻如同進出的客人，都是被孤獨所寵幸，本質(zhì)上透露著荒謬感的身份，充滿著壓抑與悲觀。

人真的能因另一個人而走出孤獨嗎？這是麥卡勒斯在這篇小說中要探求的一個問題，而這個問題的答案顯然是否定的。人最終只能是孤獨的。在《心是孤獨的獵手》中，麥卡勒斯通過對個體的疏離狀態(tài)和對日常生活細致入微的描寫，像一把利刃，直指世界最黑暗的地方---人的心底，而人的性格并非如看起來那樣的臉譜化，我們生命需要縫隙，日光才能照耀。

參考文獻：

[1]卡森·麥卡勒斯.心是孤獨的獵手.上海三聯(lián)書店.2005.

[2]曹長波.基于弗洛姆理論對《心是孤獨的獵手》孤獨意識解讀.新余學院學報.2013年8月.

[3]朱方方.《心是孤獨的獵手》中“孤獨”的矛盾雙重性.成都大學學報.2009年4月.