從《起風(fēng)了》看崛辰雄真愛的重生

夏洪燕+++錢曉波

摘 要：崛辰雄是日本昭和時(shí)期新心理主義的代表作家，他深受法國心理主義文學(xué)的影響，以描寫人物心理見長，尤其擅長描寫人物面對(duì)死亡時(shí)敏感纖細(xì)的內(nèi)心感受。崛辰雄的作品主題中表達(dá)生與死的特別多，其中要數(shù)《起風(fēng)了》最為典型。取材于作者現(xiàn)實(shí)生活的該作品通過對(duì)過往經(jīng)歷的描寫，為我們講述了作者崛辰雄在經(jīng)歷坎坷之后終于實(shí)現(xiàn)了真愛的重生。

關(guān)鍵詞：真愛的重生；崛辰雄；起風(fēng)了；新心理主義

作者簡介：夏洪燕，女，江西人，東華大學(xué)外語學(xué)院日語系學(xué)術(shù)碩士生；錢曉波，男，上海人，日本杏林大學(xué)博士，東華大學(xué)外語學(xué)院日語系副教授、碩士生導(dǎo)師，研究方向：日本近現(xiàn)代文學(xué)、中日比較文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-27--01

《起風(fēng)了》主要講述了主人公“我”陪同感染肺結(jié)核的未婚妻節(jié)子來到八月山麓的療養(yǎng)院休養(yǎng)期間發(fā)生的故事。小說源于崛辰雄的真實(shí)生活，文中節(jié)子的原型便是他的未婚妻矢野綾子，兩人于1934年訂婚，翌年患有肺病的作者同染上肺結(jié)核的未婚妻一同到富士見高原療養(yǎng)院休養(yǎng)，之后作者的病情好轉(zhuǎn)，然而綾子卻逐漸惡化并于同年十二月離世。本文主要圍繞《起風(fēng)了》各章節(jié)剖析主人公“我”，即作者崛辰雄真愛的重生之路。

“起風(fēng)了，唯有努力試著生存”，這是引自保爾·瓦雷里的《海濱墓園》中的詩句，作者在開篇的《序曲》中便借男主人公“我”之口多次吟誦而出。這里我所夢(mèng)想的生是“有一位像你這樣可愛的姑娘一起去一座寂靜的山中過著只有兩個(gè)人的生活”。這里可以窺見崛辰雄作為作家的“自我主義”的影子，正如文中突然刮起的風(fēng)吹倒畫架時(shí)，我“像是那一瞬間要是去什么似的”拉住了欲起身離去的你，甚至不考慮那未完全凝固的油畫是否會(huì)沾滿草葉。此時(shí)我的愛還停留在戀愛萌芽期，希望兩人能一直在一起，甚至對(duì)你“幾乎無意識(shí)地在父親面前的姿態(tài)”產(chǎn)生醋意。

《春》這一章節(jié)中出現(xiàn)一個(gè)極其重要的意識(shí)載體——白色花蕾，它正象征著作者崛辰雄那即將綻放的“生的夢(mèng)想”。然而在節(jié)子極力躲避我給她戴父親買的帽子時(shí)，涌上心頭的那份不安似乎在告訴讀者，在我的潛意識(shí)里節(jié)子已逐漸成為一個(gè)與夢(mèng)想息息相關(guān)的因素。緊接著在節(jié)子的那句“我不知為什么突然想活下去了”、“因?yàn)橛心阍凇钡母姘紫拢d于自我世界的意識(shí)終于開始將目光轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)世界的愛人，我甚至開始憧憬著未來的生活。至此，主人公“我”，即作者崛辰雄的真愛終于蘇醒。

心懷對(duì)未來生活的憧憬和迷惘，我和節(jié)子在經(jīng)過長途跋涉來到這宛如世界盡頭的療養(yǎng)院，開始了只屬于兩個(gè)人的生活。蘇醒的愛正一步步地拉近兩人之間的距離，尤其在我被院長告知節(jié)子的病情后更是加快了步伐。當(dāng)看到“一個(gè)大大的、宛如神秘黑花一樣的病灶”時(shí)，我的意識(shí)一陣眩暈，這黑花一般的病灶仿佛正在慢慢侵蝕著那象征著自己美好夢(mèng)想的白色花蕾。我像要守護(hù)什么似的努力照顧起節(jié)子來，然而不容忽視的是，我的關(guān)注點(diǎn)仍停留在自己構(gòu)建的“生的夢(mèng)想”上，節(jié)子的康復(fù)只不過是實(shí)現(xiàn)這一夢(mèng)想的條件。當(dāng)節(jié)子將對(duì)初夏黃昏美景的贊美看作是人死之前才有的感悟告訴我時(shí)，我終于幡然醒悟，毅然走出自我幻想，全身心投入到愛人身上。

然而現(xiàn)實(shí)總是不如人愿，兩人幸福平靜的生活終究被療養(yǎng)院的那個(gè)風(fēng)暴般的夜晚所打破。全院病情最嚴(yán)重的患者的去世，神經(jīng)衰弱病患的自殺，一周內(nèi)連續(xù)發(fā)生的、出乎意料的死亡使得我內(nèi)心開始顫抖。想到與自己形同一人的愛人即將面臨死亡的威脅，就如同眼睜睜地看著自己走向死亡一般令人恐怖、絕望。而接下來節(jié)子父親的來訪更是讓我產(chǎn)生了一種疏遠(yuǎn)感，原本傾注在節(jié)子身上的愛在這里出現(xiàn)了退縮。選擇逃避的我在節(jié)子病情最令人擔(dān)憂的時(shí)候卻打算投入工作，試圖在寫作中重拾屬于兩人的“生的夢(mèng)想”，真愛在這里步入了坎坷的彎路。

《冬》采用的日記體，在帶著一絲凄冷之感的同時(shí)也給讀者一種“留給節(jié)子的時(shí)間已經(jīng)不多”的印象。再次逃回夢(mèng)想世界的我開始思考真正的婚姻的主題，然而思索的結(jié)論卻是“寂靜、沒有絲毫歡樂可言的形象”，這也導(dǎo)致了我與節(jié)子的心漸行漸遠(yuǎn)。在文中，我對(duì)節(jié)子的冷漠態(tài)度通過描寫飛蛾的死亡一度達(dá)到高潮，不斷掙扎的飛蛾不正是那在死亡面前從未停止過抗?fàn)幍墓?jié)子的形象么。面對(duì)如此態(tài)度的愛人，節(jié)子將群山的輪廓看成日夜思念的父親的側(cè)臉也就不足為奇了。為此感到醋意的我用略帶責(zé)備的語氣提出了疑問，然而節(jié)子的話卻將我從幻想的世界一把拉了出來，終于真愛再次回到了愛人身上。

《死亡陰影之谷》描述了失去節(jié)子后的我于兩年后的冬天回到記憶中的村落，悼念著與愛人的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。此時(shí)在我心中，真愛已隨節(jié)子的生命一同熄滅，這白雪覆蓋的“幸福之谷”在我眼中不過是“死亡陰影之谷”。這時(shí)救贖我的是里爾克的《鎮(zhèn)魂曲》以及那晚灑滿山谷的小屋的燈光。我終于放棄對(duì)節(jié)子的呼喚，并對(duì)自己的軟弱心里感到悔恨。而當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己小屋的點(diǎn)點(diǎn)燈光竟能灑滿整個(gè)黑暗陰冷的山谷時(shí)，我即作者崛辰雄終于明白，恰似這小屋的燈光一樣，自己和綾子之間的愛一定比想象中的要深遠(yuǎn)得多，這份真愛必將甚至超越生死并照亮自己的一生。

《起風(fēng)了》一作中作者崛辰雄通過細(xì)膩平靜的語言為讀者講述了其關(guān)于真愛的感悟：即便愛人死去真愛也不曾變質(zhì)，而是得以升華并永存心間。最終，作者得到心靈的慰藉并實(shí)現(xiàn)了真愛的重生。

參考文獻(xiàn)：

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[3]佐藤亮一.新潮日本文學(xué)アルバム堀辰雄[M].東京.新潮社，1984.