淺議青少年對湖南花鼓戲的傳承

任艷平

摘要：湖南花鼓戲作為湖南的重要漢族戲曲劇種，歷經長時間的繁榮之后，在九十年代左右，就開始了逐步的衰敗。湖南花鼓戲作為我國的非物質文化遺產之一，需要青少年能夠承擔起對湖南花鼓戲的傳承，并且還要能夠對其進行創新，使得湖南花鼓戲不被時代的腳步所遺棄。本文對湖南花鼓戲進行了詳細的了解，并分析了湖南花鼓戲的傳承現狀，最后提出了一些如何使得青少年更好的去對湖南花鼓戲進行傳承的方法與策略。

關鍵詞：青少年 河南花鼓戲 傳承

在早期，社會主義戲劇藝術是最受人們所歡迎的，湖南花鼓戲就是其中的一種舞臺藝術形態。湖南花鼓戲的不斷衰敗隨著《中華人民共和國非物質遺產法》的頒布，得到了有效的遏制。但就目前來說，湖南花鼓戲的傳承還是頗為艱難。由于大多數青少年思想的開放，他們并不想去對這些對于他們來說頗為“老舊”的湖南花鼓戲進行傳承，也就導致了湖南花鼓戲傳承的艱難，更別說去進行創新。要想讓湖南花鼓戲得到更好的傳承，就必須要讓青少年們去對湖南花鼓戲進行足夠的了解，下面我們就將幫助青少年更好的對湖南花鼓戲詳細的進行了解，并找出傳承中的一些問題，從而為湖南花鼓戲的傳承找出更好的策略與方法。

一、湖南花鼓戲的介紹

湖南花鼓戲，就是在湖南省的一種漢族戲曲劇種，為湖南各個地區花鼓戲流派的總稱。湖南花鼓戲由于其區域特征，被大致的分為邵陽花鼓戲、長沙花鼓戲、衡陽花鼓戲、岳陽花鼓戲、零陵花鼓戲、常德花鼓戲這六大流派，六大流派的花鼓戲風格與特色都不盡相同。

湖南花鼓戲中的音樂大都是以具有湖南地方特色的樂器湖南花鼓大筒以及一些民族樂器如：笛子、嗩吶、琵琶、鑼鼓等等來進行演奏。

湖南花鼓戲的音樂曲調越有300支左右，大都是曲牌聯綴結構體，并且輔以板式變化。依據音樂風格、曲調結構以及表現手法上的一些差異，可大致分為以下的四類：1.川調，也稱為正宮調，、以大筒及嗩吶伴奏，曲調由唱腔樂句以及過門樂句所組成，為花鼓戲的主要唱腔。2.小調，又可分為絲弦小調以及民歌小調，有著爽朗及粗獷的特點。3.牌子，又可分為鑼鼓牌子以及走場牌子，大都以鑼鼓及嗩吶伴奏，起源于湘南民歌，為湘南地區花鼓戲的主要唱腔。4.打鑼腔，又稱為打鑼腔，大都為曲牌連綴結構，一人啟口、眾人幫和，與高腔相似，為岳陽、常德以及長沙的主要唱腔之一。

在湖南花鼓戲中，角色有多種，分為生、旦、凈、丑幾類角色，但最為主要的一直都是小丑、小旦以及小生。小丑的表演風趣夸張，小旦的表演潑辣開朗，小生的表演灑脫風流，都為湖南花鼓戲的表演富裕了極大的活力。在湖南花鼓戲的表演之中，大都極具生活氣息，也包含了諸多傳統藝術的表演形式。

二、湖南花鼓戲的發展與傳承現狀

湖南花鼓戲作為湖南最為重要的一個戲種，其起源于漢族民歌，后又逐漸的發展為一丑一旦的兩人花鼓戲表演方式。湖南花鼓戲早在清嘉慶年間就已經出現，且廣為流傳。在清同治元年，花鼓戲就發展成了“三小”的表演形式，演出也具有了一定的規模。

最為早期的河南花鼓戲只有半職業型的演出班子在農村中進行表演，大都在農閑時進行。這類的戲班子在光緒年間的發展極為迅速，戲班子大都是以跟師的方式進行學藝及表演，每天都會有數十場戲劇表演。但在之后的多年，花鼓戲時常受到歧視，并受到禁演，直到中華人民共和國成立之后，又再次受到大眾的歡迎，在各地的劇團、劇場進行表演。

隨著時代的進步，湖南花鼓戲不僅成為了國家非物質文化遺產，并且也因為其通俗的內容及優美的旋律受到人們的喜愛。湖南花鼓戲包含了湖南各個地區的具有地方特色的藝術表演形式，蘊含了諸多湖南民間藝術的精華，不失為湖南地方傳統文化的一塊艷麗的瑰寶。花鼓戲的表演主題大都是積極向上的，有著非常良好的教育意義。它不僅僅唱出了地方的特色與景觀，也彰顯了革命傳統、弘揚了社會主義價值觀。

三、如何更好地讓青少年傳承湖南花鼓戲

湖南花鼓戲的傳承面臨著極大地困境，主要就是青少年對花鼓戲興趣的缺失，并且花鼓戲的宣傳也做得并不好，導致大部分青少年都不會去對其進行考慮。想要使青少年能夠更好地對湖南花鼓戲進行傳承就需要做到以下幾點：

（一）加強對湖南花鼓戲的宣傳

在湖南，花鼓戲是被眾人所了解和接受的，但是在其他的諸多地域，人們對花鼓戲的了解卻知之甚少。并且，就算是湖南的人們對花鼓戲的了解也只是停留在表面上，如此一來，湖南花鼓戲談何興盛與發展。要想使得花鼓戲的傳承能夠更加順利的進行，就必須要加大對湖南花鼓戲的宣傳，讓人們都能夠去了解湖南花鼓戲，對湖南花鼓戲有一個明確的認知，不再被人們所忽視。只有這樣，人們才能夠逐漸的將湖南花鼓戲重視起來，也能夠有更多青少年去更好的對湖南花鼓戲進行傳承。

（二）加大對湖南花鼓戲的投入

由于湖南花鼓戲的衰敗，其表演所獲的收益是相當有限的，這很難支撐其的發展。所以說政府應當去加強對其的投入，能夠讓花鼓戲的專業劇團更好的發展，讓其中的演員更好的堅持表演。政府的資金投入重點應當放在各地區的花鼓戲劇場之中，讓這些劇場能夠更好的吸引人們的注意，讓人們更多的去關注花鼓戲。政府還應當去為花鼓戲教學的相關單位、花鼓戲研究的相關單位、花鼓戲表演的相關單位增加津貼，讓這些相關單位都能夠得到更好的發展。

（三）加強對湖南花鼓戲的保護

隨著湖南花鼓戲的不斷衰敗，若不及時的進行保護，其很有可能就會走向滅亡。保護湖南花鼓戲，就需要人民群眾能夠去以行動來支持湖南花鼓戲的傳承與保護，共同的去營造適宜湖南花鼓戲發展及傳承的新環境。媒體應當去多多的報道花鼓戲的相關新聞，讓人們能夠更多地了解花鼓戲，使花鼓戲能夠始終的保持在公眾的視野范圍內。學校應當加大對花鼓戲額支持，盡可能的去設立花鼓戲的相關專業或社團，舉辦一些花鼓戲的相關活動，為湖南花鼓戲的發展做好鋪墊。在一些社區活動中，還可以去邀請花鼓戲劇團，進行花鼓戲的表演，讓人們能夠近距離的接觸花鼓戲，也能夠去促進花鼓戲劇團的發展。相信在社會各界人們的共同努力下，湖南花鼓戲將會得到更好的發展，保護也就更加的簡單。

（四）重視對湖南花鼓戲的創新

湖南花鼓戲已將被時代的步伐所拋棄，所以說，湖南花鼓戲要想得到更好的發展，就必須要對其自身進行創新，讓時代所接受。但在花鼓戲的創新中，又不能去拋棄一些優秀的傳統文化，這就對花鼓戲的創新提出很高的要求。

花鼓戲的創新必須要做到三點：1.劇種的保存和創新，湖南花鼓戲的劇目如今主要分為現代戲以及傳統戲兩種，而傳統劇目的丟失是非常嚴重的。現代戲就是花鼓戲的創新劇目，大部分的現代戲都以現代的一些事物事件作為表演劇目，在這些創新中應當去保留傳統的方言唱戲，讓現代戲更有花鼓戲的味道。第2.表演方式的保存與創新，花鼓戲的表演方式創新主要就是在花鼓戲中加入更多的新動作，但應當去保留傳統的表演方式，讓表演更加的隨意。3.演出方式的保存與創新，演出樣式的創新就是讓花鼓戲的表演能夠去適應各種場地的表演，但應當去保留一些完整的表演劇本，能夠進行整本戲的表演。

就目前來說，湖南花鼓戲的創新力度還遠遠不夠，我們應當去對湖南花鼓戲的創新力度進行加強。首先，應當去對群眾的日常生活喜好進行了解，在群眾中尋找創作的素材，去創造出適應現代人的花鼓戲劇。其次，在創新中還要注意到花鼓戲的形象塑造，不能夠去盲目的去學習一些現代的劇種，應當要適度地進行改變，去改善花鼓戲在青少年們心目中“老舊”及“呆板”的形象。最后，湖南花鼓戲的創新應當去吸納高新技術所帶來的效果，應用一些高新技術，去為湖南花鼓戲打造更加具有震懾力及吸引力的表演。

基金項目：

本文課題名稱：《非物質文化遺產青少年傳承研究》，課題編號：13BH078，子課題名稱：《非物質文化遺產傳統音樂（湖南花鼓戲）青少年傳承研究》。

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