音樂家手稿保護與音樂文獻典藏

劉榮弟

眼間，音樂家、作曲家饒余燕教授離開我們六年了。饒先生將自己畢生的精力奉獻于他熱愛和追求的音樂事業，奉獻于陜西這片厚土。為了緬懷饒先生的輝煌成就，傳承經典音樂文化，2011年西安音樂學院圖書館開啟了一項意義深遠的研究項目：在饒紅妹女士（饒余燕之女）鼎力支持下，將饒先生一生創作的音樂作品手稿全部掃描加工，作為核心內容收藏于精心設計架構的《饒余燕音樂數據庫》，于他逝世一周年之際發布，在西安音樂學院校內供研究者使用。

饒余燕教授作為我國著名的作曲家、音樂教育家，“世界級的中國復調音樂大師”（指揮家閻惠昌語），他給我們留下的豐厚音樂遺產是當代音樂界的瑰寶，其學術價值和學術影響毋庸置疑。圖書館作為學術資源重要集散地，應積極盤活、開發這份珍貴音樂文化遺產。

一、饒余燕手稿保護的意義

當今國際上許多著名圖書館都有名人手稿收藏范例，如美國國會圖書館，哈佛、耶魯等著名大學圖書館等，紐約的摩根圖書館以收藏歷史上音樂大師的手稿而出名，目的為保存真跡供學者研究。“音樂手稿反映作曲家具體的創作思維過程、個性化的寫作習慣和特定環境下的內心動態，是音樂理論研究中極其珍貴的基礎性依據和體驗性資料。”{1}音樂作品手稿都是作曲家在譜面上一筆一劃寫就的，反映了倍嘗艱辛的心路歷程，是國家和民族音樂歷史的見證。

由于我國對音樂手稿保護方面重視不夠，保護和利用價值得不到充分的體現，往往被人們忽視。收集和長期保存面臨許多問題：一是由于人們對其史料價值認識水平局限，作者把手稿往往以廢紙處理，或久而久之遺失丟棄；二是手稿使用的紙張普遍含酸容易變質，飽經滄桑僅僅幾十年間，都會出現了紙張脆化，墨跡褪變甚至消失。長期保存手稿需要對其進行除酸、恒濕恒溫等復雜的處理。個人保存面臨太多困難；三是隨著作曲軟件的大量使用，作曲家的作品多以作曲軟件制譜方式呈現，體現個性風格，反映創作思路痕跡的手稿越來越少，成為一種稀缺資源，已故作曲家的手稿更是不可再生的珍稀資源。因此，搶救和保存瀕臨消失的手稿文獻，對于保護音樂文化遺產、記錄和展示作曲家風采，傳承其人文精神具有重要意義。

目前，華人音樂家手稿保護與研究呈發展之勢，2011年4月“紀念譚小麟先生百年誕辰系列學術活動”手稿展、音樂會與研討會在上海音樂學院隆重舉行。2014年9月，“黃自先生誕辰110周年珍貴手稿文獻巡展”在北京、臺北及美國耶魯大學等地開幕。2015年6月24日，“華人作曲家手稿保護與研究中心”在上海音樂學院成立。目前這樣的機構在全國僅此一家。如何保護使用華人音樂家給我們留下珍貴的音樂文化遺產，音樂人尤其是圖書館人責無旁貸。國家圖書館副館長張志清先生強烈呼吁：“全國音樂圖書館聯合，收集名家手稿，開展文獻采集工作，對老音樂家藝術家加快數字記憶采集工作，建立專題文庫，形成收藏特色，提供讀者服務。開展數字工作，將音樂類古籍、近現代音樂史文獻（包括名家手稿）和錄音錄像制品數字化，在互聯網上提供閱覽和下載服務，從根本上解決保護和利用問題。開展傳統音樂文獻、特別是古籍和名家手稿的出版工作，使民族珍貴典籍化身千百，服務社會。”{2}我們開啟的饒余燕創作手稿保護利用工作，正是承擔了這樣的歷史使命，順應時代需求。

饒余燕教授一生創作了一百多部音樂作品，許多作品先后出版面世，但仍有很多作品及大量手稿未能出版，從20世紀50年代初期到去世前2010年，近六十年的創作歷程中，不同體裁、風格的聲樂、器樂作品；獨奏重奏、民族管弦樂、交響管弦樂等作品琳瑯滿目。我們在整理手稿時無不感受到先生對其創作精雕細琢和一絲不茍，處處顯示著饒先生獨特的思維方式和超越的創造力。他的手稿是其畢生智慧的結晶，如同當代政治家、科學家、藝術家等社會名人一樣，將人生閱歷和深邃思考形諸筆端，反映一個時代、一段歷史政治、經濟、文化的真實記錄，因此，具有極高的收藏和利用價值。

饒余燕1986 年創作古箏與管弦樂協奏曲《驪宮怨》手稿圖：

二、手稿的學術價值

饒余燕先生先后創作了一百多部不同體裁的聲樂、器樂作品。他的作品大多采用豐富多彩的復調手法，具有濃郁的地方特色和鮮明獨特的音樂個性，不少器樂作品在國內外產生了很大影響。

饒余燕先生是廣東大埔人，1933 年9 月出生于上海。1957年畢業于上海音樂學院作曲系，自1958年以來一直在西安音樂學院任教，曾擔任作曲系主任，2010年4月病逝于西安。生前曾任中國音樂家協會理事兼音樂教育委員會副主任，陜西省音樂家協會副主席，中國音樂家協會《音樂創作》 特約編委。國務院授予“有突出貢獻專家”稱號。由于他在復調音樂上的突出成績，1956 年被抽調擔任在“上音”執教的蘇聯作曲理論專家復調音樂班的業務秘書，負責記錄整理“復調音樂講座”講稿。半個多世紀的教學生涯中，先后擔任過作曲、復調、大型曲式、配器及綜合教學實驗性課程，培養了一大批音樂人才，有的已成為國內外知名的作曲家。

饒余燕教授創作歷程可分為以下四個階段：{3}

1.初創階段（1954—1957年），為其技法形成的時期主要以復調技法的民族化實踐和逐步成熟為主要特點，其中不乏當時國內在探索民族化復調大背景下的成果。

2.發展時期（1958—1978年），為其復調技法逐步與民間音調融合的階段。作品中大都運用了西北民間音樂的特性音調，如秦腔、碗碗腔、迷糊、老腔等戲曲聲腔，西安鼓樂等民間器樂，眉戶調、信天游、花兒等民歌等，使其技法和個性風格逐步成熟的階段。

3.成熟時期（1979—1999年），以鋼琴協奏曲《獻給青少年》（1979）的創作為標志，饒余燕的創作進入了技法成熟的時期。

4.總結期（2000—2010年），這一時期的創作雖然在數量上較少，但每部作品都有著總結的意味，是作曲家對自己創作之路的總結性思考。

饒先生一生創作了為數較多的民族管弦樂作品，在西方傳統作曲技法的基礎上作了大膽的創新，“正是這種創新，將西方的復調技法與民族音樂作了很好的融合，使得民族管弦樂具備了多層次結構，更加富有張力和立體性，真正達到了交響化。”{4}

三、手稿的史料價值

饒余燕教授長期堅持探索西方作曲技法與民族音樂創作的發展道路，在“交響化、民族聲”音樂創作中獨樹一幟，深入挖掘饒先生的創作手稿可以使我們獲得以下收獲：

1.弘揚饒先生的幾十年如一日孜孜不倦音樂創作精神，頑強的進取精神，勾勒其一生的創作風采。充分展示他在藝

術上追求完美的崇高品質，教育和啟迪后人。

2.饒先生是一個時代的作曲家，其作品從20世紀50年代到2010年，每一個時期都留下他音樂創造華彩樂章，如小提琴曲《蒙古草原》、大提琴曲《棗園幸福渠》、古箏獨奏曲《皇陵隨想》、鋼琴曲《引子與賦格—抒情詩》等獨奏類作品；古箏四重奏《鎖風沙》等重奏類作品；大量民族管弦樂作品《音詩——玉門散》《音詩——驪山吟》等；鋼琴協奏曲《獻給青少年》等百余部。無論從樂種、體裁和形式等多方面，足以反映了我國自1949年以來音樂創作一段嶄新歷程，是研究建國以來我國音樂家創作的頗具代表性和典型性的珍貴材料。

3.饒先生是一位作曲家，更是作曲教授，他在我國復調音樂教學方面卓越貢獻有目共睹。因此，他的手稿既可以作為優秀作品解讀，又可以作為教學范例研讀。在整理手稿的時候，我們發現有些作品既有草稿又有初稿和定稿，史料珍貴，意義深遠。

因此，運用最現代的科技手段對其手稿進行保護，將長期沉寂封存的手稿公諸于世，傳承經典、活化珍貴文獻資源，可謂一舉多得。

四、手稿的數量和性質

確認手稿資源的數量和性質對于手稿的保護和利用至關重要，也是支撐數據庫建設的關鍵。饒先生是一位音樂大家，他的史料具有珍貴和典型性，完全代表了我國現代音樂家的一代風范。他的創作手稿絕非寥寥幾頁，清晰記錄的創作過程的原始樂譜達兩千多頁，每部作品都很完整，品相上乘，而且多部大作盡收其中，無論典藏、學習、研究都需要付出相當長時間和精力。其音樂創作無不蘊含著：巧妙嫻熟復調技術的應用；民族民間音樂語言、秦派音樂旋法的融合與滲透；音樂作品結構的巧妙構思；民族管弦樂和西洋交響管弦樂創作的獨特手法等等，足以值得作曲專業的學生認真研讀。饒先生是一個非常仔細的人，在他去世前大部分手稿都有詳細的歸檔說明，這給我們整理建庫和學習研究帶來極大的便利。

五、建設《饒余燕音樂數據庫》

當深入探討饒余燕先生創作手稿的保護的意義，手稿的學術價值和史料價值的時候，應清晰地認識到，絕不能僅僅為保護而保護，或把數字化的手稿文獻再次束之高閣，而是將收集整理、分類加工的手稿與研究文論、圖片等所有珍貴資料全部進行技術處理，通過建立專題數據庫的形式發揮其更大的價值。

當然《饒余燕音樂數據庫》建設得益于以下方面：所占資源具有國內外重要影響的特色資源，即你無我有的獨有資源，具有陜西及西安音樂學院的長期學術積淀；地域音樂文化的專業研究成果之優勢。尤其難得的是，稀缺珍貴的手稿作為其核心支撐內容。綜上特點確保其數據庫的定位和性質。《饒余燕音樂數據庫》作為大型資源研發項目既記錄著饒先生音樂事業輝煌成就，又承載著音樂事業過去與未來。

《饒余燕音樂數據庫》系統基于JSP的 Mysql數據庫技術開發，是一個集文字、圖片、樂譜、音頻、視頻文件于一體的多媒體專題數字平臺。將所收集的數據是按一定格式儲存在服務器磁盤陣列中，成為有組織的、可共享的大型數據的集合體。

《饒余燕音樂數據庫》包括以下欄目：數據庫簡介、音樂作品、音頻資料、視頻資料、學術論文、圖片掠影、創作年表。音樂作品包括創作手稿、有聲樂譜等。目前，收集經過專業掃描加工的各個時期珍貴作品手稿共2430頁，不同時期完整作品89部；照片295幅，音頻、視頻21部及論文幾十篇。文獻數據量已達10G。該數據庫研發過程是由圖書館專業人員、數據加工、軟件開發人員耗時一年多完成。

在當今，古老文獻、手稿的保護形式多種多樣，然而，數字化保護是被采用的最佳保護方式。據資料顯示，美國康奈爾大學圖書館在挑戰與回應數據化時代的進程中，與專業公司合作建立特色數據庫，建成了“1793年馬戛爾尼使團訪華檔案數據庫”；“中國—文化與社會數據庫”等，收藏了許多18世紀海外華人珍貴的檔案、圖片、文獻等。{5}加拿大多倫多大學東亞圖書館開展特殊資源小規模數字化項目，以資源保護和方便使用為目的的館內數字化項目等。{6}臺灣師范大學音樂數位典藏中心在黃均人教授策劃和主持下，先后完成了“史惟亮音樂數字典藏計劃”“許常惠音樂資料典藏數字計劃”等項目。這些圖書館數字化進程中先進理念和音樂數字典藏的經驗，被廣大音樂圖書館界的同仁推崇和認可。因此，采用現代最新科技手段將饒余燕先生珍貴手稿永久保存，建立數據庫，是文獻保護的最佳模式。通過建立當代作曲家以手稿為核心的研究平臺，滿足現代網絡環境下特色資源需求和資源配置，建立特色學術共享，實現數字時代更廣泛、更專業的文獻資源多樣化，實現數字化圖書館進程中館藏資源核心服務與延伸服務的現代圖書館讀者服務理念。

六、數據庫建設只有進行時沒有完成時

數據庫建設只有進行時沒有完成時，這主要基于對于饒余燕音樂數據庫的長遠考慮。筆者以為，建立大型的音樂學術資源庫、特色庫，其目的是服務于音樂院校教學科研，推動我國音樂事業發展。既然它具有“學術”和“特色”的屬性，就必須牢牢把握好這些屬性并始終賦予此內涵。因此，要抱以認真、嚴謹和對歷史負責的態度開展此工作。

建設《饒余燕音樂數據庫》，將其整合為音樂資源平臺、研究平臺、學術交流平臺，既有傳承與保護功能，又有研究、教育的功能。目前只是初始建庫，手稿等文獻初步揭示，而日常管理、維護、更新是長期的工作，又堪比建庫。國內外有關研究饒余燕先生的學術成果、研究文論等時有發布不斷增加，數據資料處于及時收集、時常添加動態管理之中。此外，在數據庫大量的創作手稿、音頻視頻、文論圖片等包含重要知識產權珍貴文獻的使用管理等方面，需要跟進相應的管理措施。這些都是網絡環境下文獻使用共同面臨的問題，需要客觀面對，有切實可行的辦法。

我們不妨對《饒余燕音樂數據庫》做出以下展望：

1.整合專題文獻資源

建立《饒余燕音樂數據庫》的目的之一，就是要在該數據庫里收集整合與饒先生有關的所有資料。全面揭示饒余燕先生所有研究成果，使之成為饒余燕先生最完整、最全面、最權威的研究平臺。

2.學術資源共享

另一重要目的莫過于最大化利用資源。這些資源包括饒先生自己的創作手稿、研究文論以及其他珍貴的資料。還包括所有研究饒先生音樂作品的大量文論等等。我們誠請國內外作曲界專家同行和廣大的學者，利用這個平臺發布研究信息，交流研究成果，分享學術發現，共享這些寶貴的學術資源。

3.開展文獻傳遞

數字化的資源最大優勢是用多種方式取讀。網絡環境下的《饒余燕音樂數據庫》有一個重要的功能，建立交互平臺、開展文獻傳遞。所謂建立交互平臺就是開展文獻檢索、查詢，了解讀者對文獻的需求，開展文獻傳遞服務。這種服務方式避免館際間實物傳遞的困難和非可行性。

4.開展學術活動

對著名音樂家深入的研究是廣泛的、多向度的，以數據庫為載體，開展廣泛的學術研討、學術交流。上海音樂學院在譚小磷、黃自的手稿挖掘中就衍生出許多有深刻內涵活動：手稿研究、音樂會、研討會、文獻展、研究文稿出版等等，這些做法值得大家學習和借鑒。

5.推出研究成果

目前，有關研究饒余燕教授作品的論文很多，有碩士、博士論文，也有一些期刊論文。但是對饒先生手稿的研究尤其是未出版的手稿研究還屬空白，希望相關專業學者、青年學生加入研究行列，深入解讀饒先生各個時期優秀作品，推出研究成果，我相信這樣的預期指日可待。

《饒余燕音樂數據庫》雖然已完成建庫，但還很不完善，仍存在許多問題。

第一，由于建庫伊始作曲專業力量支撐薄弱，作品手稿編輯、分類、布局、使用不夠精確，有所缺失。數據庫雖作為圖書館的研發項目，有作曲專業背景館員參加，但仍缺少一個強有力的專業團隊支持，給發展和成長帶來瓶頸。第二，數據庫的利用開發缺少專業依托。圖書館是學術資源的集散地，建設一個大型特色專業資源平臺費時費力耗費資源，充分有效利用這些資源是研發者的期盼，目前數據庫還在一個初始水平上運行，真正使大家充分認識其重要價值，成為作曲專業人士深入挖掘的重要文獻寶庫尚待時日。另外，以手稿為核心內容的《饒余燕音樂數據庫》屬于新型文獻揭示形式，整體功能開發及相關的研究工作仍處于探索階段，需要音樂院校的作曲界同仁、文獻研究工作者鼎力配合才能使其日臻完善等等。由于知識產權保護等諸多原因限制，目前僅作為學術研究項目在西安音樂學院校園網絡環境下使用，故保護大于利用，這與其項目研發的目標相差甚遠，我們將努力盡早改變這一現狀。

結 語

對作曲家饒余燕教授的手稿文獻進行保護，傳承經典音樂文化，建立強大的多功能的數據庫，就是要繼承饒余燕等我國老一代音樂家為之奮斗的精神，學習他們為我國音樂事業不斷探索的堅強信念和崇高品質。通過保護、開發、利用珍貴音樂文獻，使優秀的音樂文化遺產煥發活力大放異彩。將學習交流、學術分享與文獻傳遞為一體的新型模式——音樂數據庫發揮到極致。目前，國內還沒有為哪位當代作曲家建立專門的數據庫，《饒余燕音樂數據庫》是數字時代、網絡時代的產物，我們完全有必要進行大膽嘗試，供大家學習研究。深入挖掘和保護瀕臨丟失人類文化遺產，探索我國音樂圖書館特色數據庫建設，推動更多的珍貴音樂文獻保護和利用，為促進我國音樂事業的發展再添新生力。