淺論影視表演與戲劇表演異同

朱 璇 （北京電影學院 100088）

淺論影視表演與戲劇表演異同

朱 璇 （北京電影學院 100088）

近幾十年以來，影視表演與戲劇表演逐漸滲透到人們的日常生活中，成為人們進行文化消費的重要形式之一。這兩種藝術表演形式既各有特點，又一脈相承，都是藝術的重要表現形式。且這兩種形式都是“三位一體”的藝術形式，都要經過演員們的二度創作，才能將精彩的藝術表演展現在人們的面前，滿足人們精神層面的消費需求。本文主要分析了影視表演與戲劇表演的相同點和不同點，在對比的過程中說明各自藝術特征，及其產生的藝術效果。

影視表演；戲劇表演；異同

無論是戲劇藝術還是電影藝術，都是人類歷史上已經被證實現存的七大藝術類型中的一部分，而藝術又與宗教和科學并稱為人類從精神上掌握世界的三大方式。1這說明了影視表演與戲劇表演在人類精神世界中的重要性，然而這兩種藝術表現形式和傳播形式各有不同，戲劇表演具有較強的夸張性，情緒較為激動；而影視作品更加傾向于生活化，不像前者一樣夸張。而不管如何，這兩種藝術形式都為人們所喜愛和接受。

一、影視表演與戲劇表演的相同點

影視表演與戲劇表演的相同點主要表現在其作品的創作原理和方法技巧的一致性、對演員訓練的一致性以及目的一致性三個方面。

1.作品創作原理和方法技巧的一致性

在電影演員與舞臺演員的表演技巧的培養過程中，都需要遵照一定的原則進行培養：先組織簡單的行動練習，然后到組織自我練習，最終落實到組織角色人物的行動。音樂的長短、強弱有規律的變化形成了音樂的基本要素，通過這些基本要素，演員須將虛構的故事情節通過一系列的動作、語言來展示故事中人物的藝術形象，并且要求生動形象地表演出來，即要求戲劇表演和影視表演力求反映真實情景中的“真實性”和“生活化”。2戲劇表演與影視表演要么通過舞臺表演的方式，要么通過熒屏表演的方式，利用劇本中虛構的情節，通過一定的“梗”的設置，并借助一定的人物關系和相關道具，將故事情節表現出來。

2.對演員訓練的一致性

無論是影視作品還是戲劇作品，在對演員的訓練方面都有一個特點：要求演員做到“三位一體”，即要求演員既是作品的表演者，又是作品的創作者，同時其自身也是作品的工具材料，演員集創作者、表演者與工具材料于一身，并借此塑造劇作家所提供的人物形象。在對演員的具體訓練方式上，也都遵循一致的原則：解放人物形象的天性——元素訓練及綜合練習——觀察生活練習——小品——片段——獨幕戲或者大戲的彩排以及正式演出，最后是影視拍攝實踐。在解放天性方面可以運用木偶練習、動物練習等方式進行松弛有度的訓練；在元素訓練方面，訓練演員在表演過程中的注意力、想象力及對表演內容的感受性與適應性；在小品訓練方面，可以是單人的、雙人的，也可以是多人一起的。

3.目的的一致性

不管是何種藝術表演形式，也不論其借助何種手段展現作品，其目的都是為了創造個性鮮明、生動傳神的人物形象。可以說作品精彩的故事情節只是吸引觀眾眼球的手段，舞臺展示或者屏幕展示只是作品展示的一種媒介，而刻畫作品的人物形象和展現其豐富的內心世界，以逼真的、精彩的藝術形象打動人心、扣住觀眾的心弦，達到愉悅人心的效果才是藝術表演的共同目的所在。而戲劇表演與影視表演在這一方面具有一致性。

二、影視表演與戲劇表演的不同點

影視表演與戲劇表演的不同點體現在很多方面，本段主要從時空關系的差異、演員與觀眾交流方式的差異和對演員的具體要求和表演方式的差異三個方面入手，分析了其不同之處。

1.時空關系的差異性

時空關系方面的差異，是影視表演與戲劇表演之間最大的差異。時空差異具體表現在時空對影視表演與戲劇表演的影響方面。在戲劇表演中，時空對其產生的影響較為明顯，喜劇演員只能通過相對固定的舞臺和道具，以自身的表現來塑造劇中的人物形象，以自己的內心獨白豐滿人物的內心世界。一旦演員離開了舞臺和道具，其表演效果就會受到較大影響。但是在影視表演中，其具體的表演活動是在現實世界中挑選場地進行的，而且場地可以隨著表演的需要而不斷切換。

2.演員與觀眾交流方式的差異

由于戲劇表演是在一個特定的劇場或者舞臺中進行的，因此其表演的過程與觀眾的欣賞過程是同時的，觀眾可以在表演現場直觀地欣賞整個表演過程，從而能夠與演員之間產生直接的情感交流。這種交流是雙向的，一方面，戲劇表演給觀眾帶來了較好的視覺與聽覺效果，讓他們直接發生心理變化；另一方面，觀眾也在直接影響著舞臺上的表演，觀眾的期待與欣賞給戲劇表演者帶來了強大的心理壓力，影響著演員的表演。而對于影視作品來說，其制作的過程與觀眾的欣賞過程是完全分開的，導演在指導所有演員在特定的情境中完成了特定的拍攝之后，須經過后期的剪輯操作和畫面處理，才會呈現在欣賞者面前。這種方式與觀眾產生的交流方式就不是直接的而是間接的。

3.對演員的具體要求和表演方式的差異

在對演員的具體要求方面，對戲劇眼演員的要求比較嚴格，戲劇演員不僅需要具備出色的表演才能、理解劇本人物心理、把握劇中人物性格特征的能力，還需要表演者對表演舞臺具有一定的控制能力與應變能力，因為在戲劇表演中，由于是現場表演，總是難免會出現一些突發狀況，因而需要演員具備較好的適應能力和臨場應變能力。在表演方式上，戲劇作品的表演以還原和夸張兩種方式為主。然而在影視表演過程中，演員只需掌握與自身相關的表演就行，也即在某個片段中將角色的動作、表情、心理和情感等表演到位就行，而不需要掌握整個劇本的內容。而且在整個過程中，影視演員的表演方式以還原或者縮小為主，與生活接軌，沒有太過夸張的成分。但是有一點值得注意，就是影視作品對演員的藝術素養的要求很高，因為一個人的素質，尤其是作為影視演員的素質，其特點是天生的，不是后天能夠培養的，并不是說一個好的演員能夠演任何角色，而是某些角色需要由天生的與劇本角色性格特征相契合的演員來出演，這樣才能淋漓盡致地展示角色的性格特征。因而影視作品對演員的先天素質有著較強的甚至是不可動搖的依賴性。

結語

電影表演與戲劇表演雖然同屬于表演藝術，但是卻從屬于不同的藝術門類，它們有著不同的藝術特性，有著各自的美學原則、藝術規律及表演技巧，其產生的藝術效果和觀賞價值也不相同。3但是在影視作品與戲劇作品的創作過程中，其創作的原則、方法、目的等方面又有著一致性，這要求藝術表演創作者和表演者在制作過程中擔負起各自的職能和責任，深入研究作品，揣摩角色的行為和心理特征，努力塑造出符合作品要求的、受到觀眾喜愛的人物形象。

注釋：

1．羅才美．淺析戲劇表演與影視表演之異同[J]．大眾文藝，2015（20）：203-203．

2．曹嘉睿．淺議影視表演與戲劇表演的“分”與“合”[J]．吉林省教育學院學報旬刊，2015（4）：147-148．

3．江澤淺．論影視表演與戲劇表演異同[J]．藝術品鑒，2016（2）：51-52．

[1]羅才美．淺析戲劇表演與影視表演之異同[J]．大眾文藝，2015（20）：203-203．

[2]曹嘉睿．淺議影視表演與戲劇表演的“分”與“合”[J]．吉林省教育學院學報旬刊，2015（4）：147-148．

[3]江澤淺．論影視表演與戲劇表演異同[J]．藝術品鑒，2016（2）：51-52．

朱璇（1987．9- ）女，漢族，湖北武漢，畢業于北京電影學院，研究方向為表演。