論地域性在當代山水畫中的表現(xiàn)

祁自敏

中國山水畫多以自然風景和現(xiàn)實生活為創(chuàng)作素材來源，地域性特點是構(gòu)成山水畫構(gòu)圖和空間的骨架和風格的重要因素，不同地域文化背景下的繪畫群體在表現(xiàn)題材、技法等方面產(chǎn)生了多樣化的藝術(shù)風格。本文從中國西北山水畫的地域性特征為切入點，分別介紹了中國地域性特征在山水畫中的差異性表現(xiàn)，以西北地域性特征在 “長安畫派”中的表現(xiàn)特點為例，揭示了中國山水畫西北地域性特征對新時期西北山水畫寫生與創(chuàng)作的價值和啟示。

地域性特征在山水畫中的差異性表現(xiàn)

地理環(huán)境的差異是造成中國山水畫藝術(shù)風格迥異的重要因素之一。縱觀其藝術(shù)的發(fā)展歷程，中國山水畫呈現(xiàn)出各具特色的南北藝術(shù)的表現(xiàn)風格。中國地形復雜且多變，南方地區(qū)氣候相對北方較濕潤，高溫且多雨，山體受風化嚴重使得山體起伏呈現(xiàn)平緩、幅度小的自然地貌特點，南方地區(qū)的地域特點在很大程度上影響了當?shù)厣剿嫾胰后w在山水畫中的布局和構(gòu)圖。南方山水畫構(gòu)圖通常是采用了橫幅平遠開闊的構(gòu)圖方式，呈現(xiàn)出平遠幽深、平淡天真、筆墨趣味層出不窮的繪畫特點，體現(xiàn)出蕭疏淡遠的意境。北方的氣候環(huán)境寒冷、干燥，早晚溫差較大且少雨，山石呈現(xiàn)出堅硬粗糙、棱角分明、層巒疊嶂、蒼山野林的萬千氣象，在構(gòu)圖上多采用縱向展開全景式大山大水的構(gòu)圖表現(xiàn)方式，通過線條來表現(xiàn)山峰的壯闊與雄偉。正所謂 “外師造化，中得心源”，由于地理自然環(huán)境的不同，山水畫家所呈現(xiàn)的藝術(shù)風格特色亦不盡相同。

西北地域性特征在“長安畫派”中的體現(xiàn)

“長安畫派”是20世紀頗有影響力和代表性的地域性繪畫新流派，它獨創(chuàng)性的以西北地域為立足點，堅持“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”藝術(shù)理念，創(chuàng)作出獨具西北地域特色的藝術(shù)風格，將中國傳統(tǒng)筆墨形式做了大膽的嘗試，將西北荒涼的自然景觀表現(xiàn)的磅礴大氣，表達出地域性的文化積淀與當代的藝術(shù)情懷。

“長安畫派”的畫家們不僅僅表現(xiàn)秦嶺、太行山、華山等自然風光，同時也不斷挖掘新的創(chuàng)作素材。 “長安畫派”時期的領(lǐng)軍人石魯用全新的視角展現(xiàn)以黃土高原地域為特征的山水表現(xiàn)形式。無論是題材上、技法上、表現(xiàn)語言上進一步豐富了中國山水畫的繪畫形式。（如圖一）石魯在創(chuàng)作中不斷探索“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作規(guī)律，自創(chuàng)了“黃土皴法”，其邊皴邊染的特點表現(xiàn)出了黃土高原千溝萬壑的景象，開創(chuàng)了傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代新技法結(jié)合表現(xiàn)出西北山川、河流、黃土高原的先河，形成了 “野、怪、亂、黑”的獨具個性的藝術(shù)風格。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》是石魯?shù)拇硇宰髌罚ㄈ鐖D二），該作品是以革命歷史題材為主的山水畫。在構(gòu)圖和布局上，把中國山水畫的傳統(tǒng)構(gòu)圖與西方的滿構(gòu)圖結(jié)合，運用大刀闊斧的拖泥帶水皴法把墨色與濃重的礦物質(zhì)顏色相融合，筆墨干濕并用的表現(xiàn)黃土高原雄渾、淳樸的藝術(shù)風格，給人耳目一新的視覺享受。《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》無論是題材內(nèi)容、思想情感，藝術(shù)語言等方面都實現(xiàn)了中國山水畫藝術(shù)語言的創(chuàng)新的新高度，石魯把自己的赤忱的真摯情感融入到黃土高原這一片土地中，作品帶有強烈的地域特色、歷史特征、思想情感等，拓寬了新時期山水畫創(chuàng)作的發(fā)展空間，成為 “長安畫派”山水畫藝術(shù)風格走向成熟的重要標志。

“長安畫派”群體畫家們深入發(fā)現(xiàn)自然山川，同時注重發(fā)掘出獨特的自我個性，地域性特征溶解在藝術(shù)個性當中相互轉(zhuǎn)換，不斷以大西北的山川、人文資源為創(chuàng)作特色，形成了斑斕紛呈的藝術(shù)風格。因此我們在中國水墨畫的歷史上，不僅第一次看到這樣的題材，而且第一次看到這樣的筆墨。

當代中國山水畫西北地域性特征對山水畫創(chuàng)作的價值和啟示

“長安畫派”以群體性面貌主要活躍于 20世紀五六十年代，雖早期的代表畫家已作古，但長安畫派的藝術(shù)精神依然源遠流長、發(fā)揚光大。“長安畫派”的崛起，給中國美術(shù)界指出了一條路子，表明藝術(shù)不但要有民族性，而且要有地方

性”。長安畫派的后繼者們在原先的基礎上，以西北地域性特征為依托，進一步豐富和挖掘西北繪畫的題材、筆墨技法

等繪畫風格。新時期的“長安畫派”代表畫家崔振寬、羅平安、徐義生等對陜北、秦嶺、太行山等地進行大量的考察和寫生，在焦墨山水畫領(lǐng)域、符號化山水畫領(lǐng)域、青綠山水畫領(lǐng)域等取得了重大的成就。此外“長安畫派”的影響力不僅僅對本土畫家，對于今天地處大西北的陜西、甘肅、新疆、青海、寧夏等地乃至全國各地涌現(xiàn)出的很多以表現(xiàn)當?shù)厣剿⑷宋餅榇淼漠嫾摇＿@些畫家受到了“長安畫派”藝術(shù)創(chuàng)作風格的影響，在對西北繪畫風格的創(chuàng)新與對黃土高原繪畫題材的進一步發(fā)掘和對傳統(tǒng)中國繪畫筆墨形式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換及探索等方面做出了重大的貢獻。西北獨特的地理環(huán)境也為新時期山水畫藝術(shù)創(chuàng)作提供特定的寫生創(chuàng)作環(huán)境，例如，西北寫生基地、陜北寫生基地、華山寫生基地等，聚集了畫家在這里采風寫生，不僅壯大了本土畫家的群體力量，而且以更加宏觀的角度去把民族性、時代性、地域性緊密結(jié)合，拉動地方文化與地方經(jīng)濟的綜合性發(fā)展。

結(jié)語

中國山水畫的創(chuàng)作與自然地理環(huán)境有著緊密的聯(lián)系，不同的地理環(huán)境直接影響著畫家所呈現(xiàn)的藝術(shù)風貌。西北獨特的地域環(huán)境與畫家的藝術(shù)個性、情感等相輔相成，形成獨具魅力的藝術(shù)特色。獨特的自然環(huán)境為當?shù)氐漠嫾姨峁┝素S富、多元化的創(chuàng)作來源，成為山水畫的發(fā)展和創(chuàng)新強有力的天然后盾與保障。

*本文系2015年陜西省教育廳專項科研計劃項目（立項號：15JK1087）的階段性成果。

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