淺論紫砂絞泥工藝

史林軍

摘 要：紫砂壺，是中國(guó)特有的手工制造的陶土工藝品。紫砂工藝中有一種特殊制作工藝-絞泥，其特殊性值得研究。紫砂壺的起源可以上溯到春秋時(shí)代的越國(guó)大夫范蠡，距今已有二千四百多年的歷史。

關(guān)鍵詞：紫砂；絞泥工藝

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）23-0044-01

宜興紫砂壺，歷史悠久，距今已有二千四百多年的歷史了，其特殊的歷史和文化厚重感感染了一代又一代的人，紫砂壺一直以來(lái)以素心素面，質(zhì)樸文靜而著稱，多種裝飾的運(yùn)用使紫砂壺呈現(xiàn)肌理感而極具美的感受。絞泥就是紫砂工藝中的一種特殊制作工藝，它要求制壺者既要有扎實(shí)的基礎(chǔ)，又要有很強(qiáng)的創(chuàng)新精神和藝術(shù)構(gòu)思能力，要有“光貨”的功力，又要有“花貨”的巧思。

絞泥茶壺可謂是繁花似錦，百家爭(zhēng)鳴，各具特色。但細(xì)看總覺(jué)有些絞泥壺紋理模糊，清晰度不夠，圖案顯得雜亂無(wú)章。看上去僅是幾種泥料的拼合缺乏一種明晰、簡(jiǎn)練有序的藝術(shù)美感。好的紋泥壺其色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，紋理簡(jiǎn)練、明晰、圓潤(rùn)、和諧。看似虛，卻為實(shí)，虛實(shí)并舉，融合得體；要無(wú)雕琢之痕，渾然一體。

一、絞泥工藝的表現(xiàn)手法

絞泥工藝的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法有“鑲嵌法”、“包裹法”、“通透法”、“層疊法”、“揉正當(dāng)”、“按壓法”、“鑲接法”、“層疊盤(pán)筑法”等等。“鑲嵌法”是采用小面積的紫砂絞泥鑲嵌手法，重點(diǎn)體現(xiàn)了紫砂絞泥的肌理之美，因?yàn)槟嗌姆床畋憩F(xiàn)出絞泥工藝特有的圖案，十分惹人注目。“包裹法”則達(dá)到類似于漆器的犀皮效果，顯得雍容華貴、卓爾不群，有著貴族的氣味。“通透法”以內(nèi)外通透的泥色和色彩給人以強(qiáng)烈、熱鬧、奔放、豐滿、雄渾之美。總之，絞泥壺的畫(huà)面是以壺身為載體，師法天然，以絞泥為筆墨寫(xiě)意，或如峰巒疊嶂，或如江浪涌動(dòng)，或哲學(xué)理念，以求達(dá)至天人合一的藝術(shù)效果。

工藝中，怎樣疊放、鑲嵌是樞紐，而且首先要考慮泥料的耐火度及其收縮率，尤其是各單色泥條疊放，因色泥燒成速度各不相同會(huì)導(dǎo)致砂壺產(chǎn)生裂縫， 這是考驗(yàn)作者對(duì)泥料、火候的熟悉程度。其次，絞泥所特有的紋理線條與中國(guó)水墨畫(huà)中點(diǎn)、線構(gòu)圖有異曲同工之妙，清楚柔美而不外分張揚(yáng)，蘊(yùn)藉莊嚴(yán)而富于表現(xiàn)力，而概括與抽像是絞泥構(gòu)圖的最大特點(diǎn)，絞泥圖案紋理要明晰、簡(jiǎn)練、圓潤(rùn)、和諧、不繁雜。好的紋泥壺其色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，看似虛，卻為實(shí)，虛實(shí)并舉、融合得體、無(wú)雕琢之痕、渾然一體，讓人感悟到它的動(dòng)態(tài)和心胸美、節(jié)奏和韻律美。

二、紫砂絞泥的意境

紫砂絞泥的意境設(shè)計(jì)正如書(shū)畫(huà)與詩(shī)詞藝術(shù)一樣，需根植于博大精深的文化土壤，在詩(shī)情與畫(huà)意間孜孜以求、苦苦追索、堅(jiān)忍不拔。為探其蹤跡，常需歷經(jīng)王國(guó)維所說(shuō)的三境界：“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)， 獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”此第一境而難得；“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。” 此第二境而無(wú)跡；“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”此第三境時(shí)終有所獲而撫掌欣喜，個(gè)中甘苦，寸心自知。紫砂絞泥作品意境的精心營(yíng)造， 也往往在有我與無(wú)我之境間充盈著浪漫的情感、生命的感悟和宇宙的曠遠(yuǎn)遼闊。

三、紫砂絞泥的色彩美

紫砂絞泥的色彩與陶器上的釉彩有著明顯的區(qū)別： 釉彩五彩繽紛、色澤亮麗、釉面光滑；絞泥的色彩相比之下比較素雅，色彩柔和，類似用亞光漆漆成的家具表面，它是一種含蓄的美，需細(xì)品才能領(lǐng)會(huì)。

呂堯臣的絞泥技法色彩變化豐富，并注意天然性和意向性的交融，達(dá)到了出神入化的藝術(shù)效果。他的代表作“華徑壺”，壺體以米黃色的段泥所制，在壺肩處用五色紫砂泥絞成的18 顆雨花石自然排列、相互錯(cuò)落，加上壺鈕的一顆和壺把上部的一顆，一共20 顆，其色彩變化多端，有黑黃、灰黃、紅黃、紅橙等。其色澤紅非一色，有嫩紅、絳紅、紫紅、赭紅等；黃有深淺，有桔黃、灰黃、土黃、檸檬黃等；有兩顆墨綠底子的雨花石夾在中間，顯得特別醒目，令人感到美不勝收，可以和真的雨花石相媲美，顯示了作者高超的絞泥功夫。絞成的雨花石與壺體的相接處處理得干凈利落，如自然生出，其鑲嵌技藝也高人一等。“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)。”（唐·杜甫《客至·喜崔明府相過(guò)》）。“華徑”，華與花相通，故可解釋為花木交錯(cuò)的小路， 又可解釋為用彩色卵石鋪成的通道， 曲徑通幽，文人相敘，握手言歡，富有詩(shī)意和情趣。

紫砂壺到明代得到長(zhǎng)足發(fā)展，是其空前興旺成熟的典范時(shí)期，期間名家輩出，數(shù)百年間，紫砂壺的制作及裝飾手法，被許多大師不斷創(chuàng)新及改進(jìn)，最終成為了茶具中的王者，紫砂絞泥和瓷器的絞泥不同， 紫砂要把各色泥條按設(shè)計(jì)要求疊放鑲嵌，再切成多色泥片，再按打身筒做壺的程序做。怎樣疊放、鑲嵌是關(guān)鍵，圖案就在那一步定型。紫砂絞泥沒(méi)有現(xiàn)成的師傅，尤其是各單色泥條疊放，不同的顏色進(jìn)窯燒時(shí)收縮率不一樣。掌握不好就會(huì)前功盡棄出廢品，一定要潛心研究，多做、多試，按不同的創(chuàng)作要求，用不同的技法才能創(chuàng)作出有價(jià)值的作品。

參考文獻(xiàn)：

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