淺談紀錄片《樂滿哈瓦那》的拍攝方式

宋寶明

摘 要：電影起源于紀錄片，1985年盧米埃爾兄弟拍攝的《工廠大門》、《火車進站》等電影的開山之作，都具有紀錄片的性質。而紀錄片作為電影的一種，最大的特點是真實性，它將真實的生活作為素材，將真人真事作為拍攝對象，創作者將其進行藝術加工，并用真實引發人們思考。為了達到最大限度的真實，紀錄片的拍攝方式也與虛構類電影有明顯的不同，本文通過對紀錄片《樂滿哈瓦那》的讀解，簡單談一下紀錄片的拍攝方式。

關鍵詞：紀錄片；真實；電影；拍攝方式

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）23-0120-01

一、紀錄片常見的跟拍、抓拍

1.跟拍指攝影機跟隨被攝主體一起運動的拍攝方式，在運動中表現動體的神態和情緒，即創作者用攝影機對被采訪人物或事件進行原生態的真實記錄。跟拍是紀錄片創作最基本的也是常用的方法。跟拍有以下的特點： 第一、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態，在運動中表現動體的神態和情緒；紀錄片《樂滿哈瓦那》是德國導演文德斯導演的一部音樂紀錄片，他用紀實的手法拍下了這部電影，于是，早被人遺忘及冷落的古巴藝人，隨著電影的熱賣及專輯CD的出版，重新被人提起。世人彷佛從睡眠中蘇醒，再次看見、聽見古巴，了解了古巴音樂動人的魅力。例如：片中的一個鏡頭，在夜晚紐約大街上，對古巴老音樂人依巴謙法拉班納斯進行采訪時，攝影師運用了跟拍的方式，不但能夠將拍攝主體的神態和情緒進行捕捉，強化了運動主體的動感，而且有效地將紐約大街的夜景展現出來。在這里，跟拍采訪的方式形成了強烈的紀實效果。第二、創作者可以得心應手，按照創作要求真實、客觀地記錄主人公的生活。比如《樂滿哈瓦那》中依巴謙法拉班納斯帶著自己的伴侶一邊在古巴的老街上走，一邊唱著歌曲，時而還跟路邊的人們打招呼，攝影機一直跟隨著他，將他平時的生活悠閑的狀態很好的展現出來。

2.抓拍在影片《樂滿哈瓦那》中也很常見，尤其是古巴老音樂人在演唱會中的表演，攝影師和導演很好地抓拍了音樂人在表演時的細節與表情，比如吉他演奏者在開始時候對吉他音色的調整，攝影師用一個推鏡頭抓拍了這一點。音樂起來時，演唱者的笑容，演奏者的專注，攝影師都將這一切紀錄了下來，這些抓拍的鏡頭跟隨音樂的節奏切換，整首歌曲演唱完都顯得鏡頭流暢自如。

二、《樂滿哈瓦那》中人物采訪的拍攝方式

1.在紀錄片中，人物采訪階段對創作者而言相對比較容易控制場面。在室外正在發生的相對緊張的情景中，創作者往往因為拍攝事物轉瞬即逝而顧不上照明、構圖等，而室內采訪，創作者可以適當的安排被拍人物的位置、燈光的照明、攝影機的鏡頭、構圖等等，只要不改變真實的情況下，能表達出創作者的創作意圖就好。比如依巴謙法拉班納斯在介紹自己的姓名、出生地點等內容時，該鏡頭是固定近景、淺景深鏡頭，這個鏡頭無論是照明還是畫面的色彩都讓人感到舒服，不難看出這個鏡頭是創作者精心安排的，而這樣的場景、鏡頭在影片人物介紹或采訪中出現相對較多。

2.人物采訪時，并不是單單展現采訪的單一時空，而是可以將不同時空剪輯在一起。例如：在采訪的過程中插入被采訪對象表演時的場景，而并沒有破壞原來的真實性，多個場景同期聲的混合反而加強了影片的真實感。老音樂人練習唱歌的場景與演唱會的場景互相切換，將不同的時空連接在一起。在這里，音樂是連續的，所以觀眾很容易接受這樣的連接。

3.攝影機的運動方式在紀錄片《樂滿哈瓦那》中是獨特的，它像是一個觀察者的眼睛，緩慢地、平穩地、客觀地觀察著發生的事情。如：在影片中有一個長鏡頭不得不提，鋼琴聲響起，攝影機像是尋找鋼琴聲的聲源，慢慢的爬上樓梯，鋼琴聲由遠及近、由小變大，攝像機慢慢繼續往前尋找，發現一位彈鋼琴的老人，此時老人自我講述的旁白響起，鏡頭也圍繞老人和鋼琴轉動一周停止，隨著旁白切換到另一個時空。整個鏡頭時常是1分38秒。整個影片在介紹其他老音樂人的時候，都采取了攝影機慢慢移動，跟隨旁白尋找拍攝對象的方式。例如，旁白：“音樂是美妙的……”攝影機從空曠的火車軌道慢慢移動，最終畫面找到了正在彈吉他的埃利亞德斯歐秋阿.斯塔曼德。在他的旁白進行的同時，攝影機慢慢地圍繞他轉動。當攝影機落下的時候，隨著吉他彈奏的音樂，鏡頭切換到他演奏會時的場景。整個鏡頭1分19秒，信息量很大，一氣呵成，像是精心安排一樣。

三、以《樂滿哈瓦那》中音樂會的拍攝為例，看紀錄片中“大場面”的拍攝方式

在紀錄片的拍攝過程中，無法控制的因素特別多，它不像虛構類的故事片，每個場景每個鏡頭都是事先設計好的，現場往往會出現一些突發的事物，這就需要創作者以及攝影師有較高的專業素養和預見性。這些不可控的場面先稱之為“大場面”。在《樂》中，音樂會的拍攝，完全可以成為“大場面”。片中音樂會的的演出是連續的，可以看得出此場景是運用多臺攝影機拍攝的。從大場景到演奏者每個人的特寫和表情狀態，都展現的相當出彩，這都得益于多臺攝影機相互密切配合的結果。

參考文獻：

[1]宋杰.視聽語言：影像與聲音[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.

[2]單萬里.紀錄電影文獻[M].北京：中國廣播電視出版社，2001.