信息十六則

舒坦輯

第四屆馮牧文學獎揭曉

第四屆馮牧文學獎日前在北京揭曉，作家魏微、徐則臣、批評家楊慶祥獲獎。時隔14年，馮牧文學獎再度頒出，作為第一屆馮牧文學獎青年批評家獎的獲得者，李敬澤表示，當年獲得這個獎項對自己非常重要，自此開始才覺得還算是個批評家，批評寫作似乎從業余進入專業，它確實對寫作者的成長起過非常重要的激勵作用。三位獲獎者的創作確實能代表過去十幾年來小說創作、文學批評的較高水準，希望未來能發現更多新的優秀寫作者，讓他們獲得繼續前行的力量和勇氣，這是馮牧先生的初衷所在，而做這一切也是為了紀念馮牧先生。高洪波、李敬澤、陳建功先后宣讀獲獎評語并為獲獎者頒獎。

《文學藍皮書：中國文情報告2015-2016》發布

日前，由中國社會科學院文學研究所、社會科學文獻出版社共同主辦的《文學藍皮書：中國文情報告（2015-2016）》發布會在京舉辦。該報告指出，在小說創作尤其是長篇小說創作中，小人物的描寫出現新的藝術突破。一些涉及貪腐與反腐題旨的小說有所深化。在網絡文學中，創作與運營的雙向異動推動著網絡小說一路奮力前行。在理論批評中，理論的反思與批評的檢省成為自覺的行動。據該書主編白燁介紹《中國文情報告（2015-2016）》，設總報告、長篇小說、中篇小說、短篇小說、紀實文學、散文、詩歌、戲劇、網絡文學、文學理論批評與年度文學聲音等10個專題，分門別類地對年度的文學創作、文學現象、文學論爭與文學事件等，進行了全面的梳理與概要的描述。白燁提到，在2015年的長篇小說中，一些涉及貪腐與反腐題旨的小說，不僅以觸及高層人物和敏感領域展現出作家的銳意和勇氣，而且由反腐入手，深入到貪腐者與反腐者各自不同的人生追求，從價值觀的錯位、人生觀的博弈等精神的層面，探析了腐敗現象的前因后果，多方面地深化了反腐小說的題旨……同時，白燁表示，小人物在過去的小說創作中比較常見，但一般多是兩種情形：一種是傳統文學中的主人公之外的“跑龍套”角色，主要以其落后的一面來襯托主人公形象的高大；一種是近年來“70后”作者筆下常寫的邊緣性人物，雖然在作品中也屬主角，但常常是以其無奈的遭際來表現無常的人生。在2015年的長篇小說中，小人物不僅擔當了大角色——作品主人公，而且在平凡中藏匿著不凡，弱小中含蘊著高大。

第二屆杜甫文學獎揭曉

第二屆杜甫文學獎日前揭曉，長篇小說《人倫》等27部作品獲獎。杜甫文學獎是河南省作協主辦的全省最高榮譽文學獎項。首屆杜甫文學獎于2012年11月評出，設有8個獎項，第二屆杜甫文學獎評獎工作于2016年初啟動，增加了小小說和網絡文學獎項，評獎作品年限為2012年1月1日至2015年12月31日。最終，李天岑《人倫》、程韜光《碧霄一鶴——劉禹錫》、王相勤《浮生》獲得長篇小說獎，趙瑜《我們的精神生活》、李清源《蘇讓的救贖》、孫瑜《危險時請敲碎玻璃》獲得中篇小說獎，司玉亮《扎民出門》、趙大河《浮生一日》、陳宏偉《一次相聚》獲得短篇小說獎，張曉林《書法菩提》、趙文輝《苦水玫瑰》獲得小小說獎，高金光《人間呼吸》、吳元成《花木狀》、溫青《天堂云》獲得詩歌獎，李智慧《羊來羊去》、韓曉民《民間記憶》、鄭毅《秦淮水骨》獲得散文雜文獎，陳俊峰《閩南紀行》、鄭雄《中國紅旗渠》、王曉萍《落紅記——蕭紅的青春往事》獲得報告文學獎，孟憲明《青石臼》、楊稼生《叩問童心》、肖定麗《最后一只天堂鳥》獲得兒童文學獎，劉軍《多元敘事與中原寫作》、李勇《“現實”之重與“觀念”之輕》、文紅霞《新媒體時代的文學經典化》獲得理論評論獎，劉峰暉《宋時行》獲得網絡文學獎。

葉辛《孽債》推出英文版

葉辛日前接受采訪時表示，《孽債》英文版于日前在悉尼首發。“這是我們第一次出版一位外國作家這樣厚的長篇小說。”《孽債》英文版由澳大利亞最大的文學出版社Giramondo出版發行，出版社負責人印迪克表示。葉辛說，《孽債》簽下英文版翻譯合同是在他2009年訪問澳大利亞后，澳方起初請了一位非中文母語的外國人翻譯，后來，在澳大利亞電視臺從事英文字幕師工作的韓靜偶然進入出版社視野。韓靜在悉尼大學取得英語博士學位后定居悉尼，英語、中文十分流暢。《孽債》1991年在《小說界》首發，1992年出版單行本。此后20多年間，《孽債》各版本出版10余種，銷量超過百萬冊。葉辛介紹，上世紀90年代，《孽債》曾出版過越南語版本，后來，越南作家代表團來滬訪問，葉辛也真切地感受到了自己這部作品在越南文學界和讀者之中的影響力。此次澳大利亞出版英語版，書名譯作“EducatedYouth”（知識青年）。“對外國讀者來說，無論是‘上山下鄉還是‘四清‘反右都有超越直譯本身的內涵，包括‘知識青年也是。他們很難理解，提到‘知識青年聚會，來的不是一群年輕的校園文學愛好者，而是頭發花白的中老年人。對于英語讀者來說，閱讀《孽債》，或許可以更好地理解當代中國和中國人所走過的路。”

賈平凹回應《極花》爭議

日前，網上輿論對作家賈平凹一片討伐聲，觀點主要是“賈平凹《極花》是為拐賣婦女辯護”。批評主要針對媒體采訪中賈平凹的一句話“如果這個村子永遠不買媳婦，這個村子就消亡了”。事實上，這并不是賈平凹第一次因為作品描寫女性被批評。在新書發布會上，賈平凹就曾表示，“當年《廢都》出來的時候，他們老批判我，我很委屈。我對女性是最好的。況且書里寫的情節不能和作家自己的事劃等號。對于關懷女性命運，同情女性這方面，我覺得我做得很好，不能說你寫女人的什么就是對女人的不尊重。我是尊重女性的。”日前，澎湃新聞通過《極花》一書的責任編輯聯系到賈平凹，他回應了對《極花》的批評。賈平凹說：我覺得，作品引起爭議是很正常的。在作品中我并沒有說過“這個胡蝶，你不需要怪她嗎？你為什么這么容易上當受騙”這種話，是他們斷章取義了。《極花》寫的就是被拐賣婦女的苦難。這完全是對作品的誤解。一切評論都要以小說文本為主，脫離小說文本的任意延伸、引申，是可怕的。對于當下農村，我確實懷著兩難的心情，這不是歌頌與批判、積極與保守的問題。我就是在這兩難之間寫出一種社會的痛和人性的復雜。這方面，我曾在“當下我們的寫作”一文中做過詳細解釋。我覺得作品討論要回到作品本身，而不是脫離作品斷章取義去說事。我的教訓是在以后被采訪時要看看稿子，以免被斷章取義、被片面理解。

遲子建認為文學不能因網絡而降低門檻

遲子建的小說《布基蘭小站的臘八夜》被改編成電影《布基蘭》，日前在全國公映。近日，她在接受采訪時暢談了自己對網絡文學及生態、微信碎片化閱讀、中國文藝電影等諸多文化現象的思考。遲子建說：文學的標準，不會因載體的不同，產生不一樣的標準，那樣也不符合文藝發展的規律。也就是說，不能因網絡發表平臺的寬松和便捷，而降低文學的門檻。前年省作協組織過一次網絡作家座談會，網絡作家很有朝氣，沉浸在自己的天地中，優游自如。但是聽他們發言，我感覺他們當中一些人，對社會生活缺乏認知，好在他們有人清醒地認識到這一點。很多網絡作家的閱讀，來源于近些年網絡的流行讀物，我覺得存在著你說的深層次審美的不足。所以網絡作家應該多讀讀經典文學作品，否則就缺乏了文學中最重要的營養。在談到自己的小說改編為電影時，遲子建說：小說是用語言說話的，電影是用鏡頭說話的，是不同的藝術表現形式。《布基蘭》的初剪版，我在京開“兩會”期間看了。風景和音樂較美，情懷也好，導演很用力，就是故事改編有點牽強。無論如何，我尊重所有導演的想法，因為我把再創造的權力交與了他們，他們有權“處置”我筆下的人物。但《布基蘭》還是有它的優點的，相對樸素。

張抗抗倡導青少年回歸紙質閱讀

日前，張抗抗文學館開館典禮在浙江杭州舉行，在談及建館目的時，張抗抗的回答卻帶一絲隱憂。“當下青少年的閱讀有太多被娛樂化了，他們應有更多純嚴肅文學的滋養。”她表示，希望今后通過文學館，開展活動與文學閱讀相關的活動，能夠讓青少年了解當代文學，讓好的當代文學嵌入到青少年語文教育點滴，而不是讓低質量的、碎片化的閱讀內容侵占青少年的大腦。相較過去的以紙質讀物為基礎的深度閱讀，如今，越來越多的年輕人逐漸被以電子設備為基礎的碎片化閱讀侵蝕，其閱讀深度也大打折扣。“我并不排斥電子閱讀。”張抗抗表示，在當前，紙質閱讀更需要被提倡，在書頁翻動的瞬間，讀者更容易置身于文字塑造的文化氛圍之中，擁有更好的閱讀體驗。

徐則臣稱短篇小說是文學的實驗場

徐則臣短篇小說集《如果大雪封門》日前出版，該書收錄了他19年寫作生涯中的17篇小說。徐則臣接受采訪時談到短篇小說寫作，他說：“對于我們這些從短篇小說進入寫作的人來說，它會跟隨我們一輩子。作家的寫作技藝，以及對生活的理解，在短篇小說中體現得特別精粹。一個作家如果經常寫長篇，可能也會寫出好作品，但容易把自己的東西變得粗放。在藝術表達上，會有漫不經心的狀態。”他說：“短篇小說特別考驗一個作家的藝術能力，就像在一個針尖上可以讓多少天使跳舞。它是一個文學的實驗場，幫助作家保持一個非常純粹的藝術狀態。”翻看書中的這17篇小說，徐則臣回想起自己很多創作上的嘗試，“《花街》是我所有寫‘花街的小說里面最早的，從這個小說之后，花街在不斷地變長，囊括了很多東西在里面。《這些年在路上》是跟現實貼得很近的小說，寫了我這些年對城市生活的理解。《古斯特城堡》是我第一次把小說的背景放在國外，《養蜂場旅館》是風格相對另類的作品。另外，從《祁家莊》后，我嘗試把短篇小說的篇幅壓縮到4000到8000字，逼著自己在有限的篇幅內，重新去解構一個故事，換一種寫法。”

雪漠推出絲路主題小說集《深夜的蠶豆聲》

作家雪漠的絲路主題小說集《深夜的蠶豆聲》以一位西部本土作家向前來采訪的西方女漢學家介紹中國絲綢之路為線索，引出19個在中國西部大地上發生過的故事，全景描繪、立體呈現了“絲路眾生相”。近日，由人民文學出版社、北京大學中國詩歌研究院主辦的“雪漠‘故鄉三部曲與西部寫作研討會”在京舉行。與會者認為，雪漠是有精神追求、有精神高度、有精神信念的作家，他獨特的存在方式，他對文學的理解和態度，都很值得批評家去關注和探討。雪漠對西部的書寫，不是直接把日常經驗臨摹進作品，而是像靈魂一樣附著在西部大地上，用生命激活西部的文化底蘊、歷史傳承，以及那些來自大地深處的神秘經驗。陳曉明談到，雪漠的寫作有一種神話思維，他的作品在重構西部神話的同時，也對我們固有的善與惡、人與神、人與動物等常識提出了挑戰，對人類超越生命界限的可能性作出了可貴的探索。《深夜的蠶豆聲》與長篇小說《野狐嶺》、長篇自傳體散文《一個人的西部》，共同構成雪漠的“故鄉三部曲”。它們呈現了西部的三種風貌，定格了雪漠心中的三個故鄉：《野狐嶺》中是大漠飛沙英雄奇幻的故鄉，《一個人的西部》中是父老鄉親人生奮斗的故鄉，《深夜的蠶豆聲》中是本土向世界講述的故事里的故鄉。雪漠在后記里重申了自己“定格一個真實的西部”的雄心，也表達了對遠行甚而消失的西部故鄉的懷念和期待：“絲綢之路上的那個西部已經消失了，我記憶中的故鄉也消失了。一切，正在成為一種絕響。念念不忘，必有回響。我在等待著一種回響。”

馬原《重返黃金時代》出版

馬原的《重返黃金時代》日前由吉林出版集團有限公司出版。20世紀八十年代是文學的黃金時代。九十年代初，本書作者馬原帶著只有一個攝像師的攝制組，跋涉兩萬多公里，對話百位作家、翻譯家、編輯出版家，如巴金、冰心、夏衍、史鐵生、梁曉聲、王蒙、王朔、劉心武、蔣子龍、格非、王安憶、蘇童等。這一堪稱“文學長征”的非官方拍攝，成為關于八十年代文學的僅有的一次大規模拍攝。《重返黃金時代》即這次拍攝的文字版。馬原的對話大致圍繞怎樣開始寫作（翻譯、編輯）生涯、怎樣看待當前的文學和文壇以及文人下海和性開放、眼下的愿望、喜歡的作家或者書這幾個主題，但話題廣泛，形式靈活，談話者的回答也因個人的性格及閱歷，或大段闡述或寥寥數語，或嚴謹凝練或幽默活潑。它既提供了那個時代文壇的各種真實聲音，其中不乏對文學、文學史、社會及人生的嚴肅思考和剖析，也記錄了30年前那些聲名遠播或初露頭角的大家的思想情懷。

曹文軒《青銅葵花》將搬上舞臺

日前，作家曹文軒通過曹文軒兒童文學藝術中心獨家授權江蘇省少年兒童文化藝術促進會，將其小說《青銅葵花》改編為音樂兒童劇搬上舞臺。舞臺版《青銅葵花》將由李若君任藝術總監、薛梅編劇、胡一飛執導。《青銅葵花》主要講述了沒有血緣關系的兩兄妹青銅與葵花的故事，其中，兩個孩子遭遇的一連串苦難構成了原作中一個個懸念。舞臺劇的改編將彰顯戲劇之美，著力開掘情感和性格元素，增強演出的現場參與感，讓今天的小觀眾能在觀賞中懂得愛、感恩愛、回報愛，發現“苦難中的美麗”，感受一種來自勞動人民的、無私無畏的大愛和美德，同時汲取在逆境中奮發向上的勇氣和力量。

熊召政《大金王朝》第二部即將出版

著名作家熊召政日前在接受采訪時透露，他的長篇歷史小說《大金王朝》第二部《降龍的騎士》將于近期完成。熊召政說：2003年我萌生寫《大金王朝》的念頭，去年推出第一部《北方的王者》，今年7月將完成第二部《降龍的騎士》，到明年第三部《帝國的陷落》寫完，3部《大金王朝》寫作時間是14年。我在做準備的時候，20余次到東北，看過當年所有的戰場。河北去過張家口、唐山、山海關還有石家莊的井陘、贊皇等，廊坊和涿州走了有七八次。《大金王朝》第二卷《降龍的騎士》涉及河北的內容占一半。所以我跟朋友開玩笑說：這幾年在給河北“打工”。在談到歷史小說的創作時，熊召政說：五千年的華夏文明給我們留下了多少可歌可泣的歷史，一個國家五千年不中斷，這個國家一定有獨到之處，一定要在歷史中發掘出來。寫歷史小說很累，從賺錢的角度看很劃不來。對讀者來說，讀歷史小說也很累，有閱讀陌生感，有朋友就跟我說：“你小說中的人名我記不住，還得翻到前面去看怎么回事。”戲說、穿越之所以流行，就是因為不用費腦子。但我們要把真實的歷史而不是虛無的歷史告訴人們，作家還是要有底線，我不是說戲說沒道德底線，我指的是歷史的底線。有人問我寫作的最好狀態？我說坐冷板凳，這么多歷史資料不坐冷板凳就讀不出來，寫歷史小說哪怕一道奏章都要于史有據。

詩體版《莎士比亞全集》出版

在莎士比亞逝世400周年紀念日之際，上海譯文出版社推出了20卷本的“詩體插圖珍藏本莎士比亞作品集”。該套文集是以詩體版《莎士比亞全集》為基礎，綜合考慮悲劇、喜劇、歷史劇、傳奇劇和十四行詩，精選出20種出版單行本，并配以約翰·吉爾伯特爵士創作的全套經典插圖。由方平主編、主譯的詩體“莎士比亞文集”是華語世界第一個用詩體翻譯的莎士比亞譯本。莎士比亞戲劇的原貌是以素詩體為基本形式的詩劇，該套文集以詩體譯詩體，盡量使譯文在語氣、語言節奏感上更接近莎劇原貌。該文集融入了最新的莎學研究成果，每部劇作和詩歌作品之前均有“前言”——分析作品的藝術特色、人物形象和思想主題等，對作品做出綜合評價；之后又附有簡明扼要的“考證”——對作品的版本情況、寫作年份和取材來源等做出交代。歐美現當代莎學研究所取得的突破性進展，有一部分來自從一個新的角度去研究莎士比亞戲劇，即強調莎劇和舞臺演出之間的密切聯系。戲劇大師莎士比亞的形象取代了19世紀浪漫主義評論家們心目中的詩人兼哲人的莎士比亞形象。方平等譯者要求自己“進入角色，進入戲境”，用“詩體”還原了莎士比亞戲劇大師的形象。

皮格利亞《艾達之路》中譯本正式出版

皮格利亞在當代阿根廷乃至整個西班牙語文壇享有極高聲譽，曾獲得西班牙“文學評論獎”、委內瑞拉“羅慕洛·加列戈斯國際小說獎”及“阿根廷作家協會最高榮譽獎”等重要獎項。近日，由中央編譯出版社引進，北京大學西班牙語教授、著名翻譯家趙德明翻譯的皮格利亞最新小說《艾達之路》中譯本正式與中國讀者見面。皮格利亞1940年出生于布宜諾斯艾利斯省的安德羅蓋市，畢業于拉普拉塔國立大學歷史系。曾作為出版社主編策劃過多套偵探小說，1961年發表第一部短篇小說《彈弓》。而真正幫助他贏得國際文壇廣泛關注和聲譽的是其發表于1980年的第一部長篇小說《人工呼吸》，這也是皮格利亞最具代表性的作品，被評為當代阿根廷最出色的十部小說之一。這次由中央編譯出版社引進的《艾達之路》是皮格利亞于2013發表的一部兼具自傳和偵探小說特色的作品，作者將其作為普林斯頓大學客座教授的經歷與當年美國轟動一時的“大學炸彈客”案件融合在小說里，情節曲折起伏、引人入勝，文學性和可讀性兼備，在2014年第40屆布宜諾斯艾利斯國際書展上被選為最受歡迎讀者獎。皮格利亞一共發表過五部長篇小說，從第一部《人工呼吸》到2013年的《艾達之路》，后現代偵探小說的元素始終貫穿其中，除此之外，出現在作品中最多的就是作者根據自己的實際經歷塑造出的大學教授倫西這個角色，在其多部作品中，倫西在解開謎團過程中都起到了至關重要的作用。皮格利亞不僅是阿根廷當代最重要的作家和文學評論家之一，他還做過很長時間的大學教授，也出版過雜文集，寫過戲劇和電影劇本。

英國作家溫特森改寫莎翁劇作

《時間之間》中文版日前正式上市，該書由英國作家珍妮特·溫特森改寫自莎士比亞的劇作《冬天的故事》，青年翻譯家于是擔綱翻譯。2016年正值戲劇之王莎士比亞辭世400周年，英國霍加斯出版社聯手全球視野內的頂級小說家，開啟改寫莎士比亞經典劇作的計劃。該項目于2014年春啟動，首批包括七部作品，將于2017年秋季前全部推出。未讀與企鵝蘭登（北京）將聯手推出霍加斯·莎士比亞系列的全球獨家簡體中文版。《時間之間》是本系列的開篇之作，作者將原著故事背景轉移到當代美國，通過現代小說的表現手法進行改寫。雨夜中，從酒吧下班的黑人意外遇見一個被遺棄的女嬰，決定將其收養，并養育成人，關愛有加。女孩長大后，與少年墜入愛河，卻不知自己的生父與愛人的父親之間有著怎樣的恩怨情仇……珍妮特·溫特森1959年生于英國曼徹斯特，1985年，其處女作、半自傳體小說《橘子不是唯一的水果》榮獲惠特布萊德首作獎。

《泰戈爾作品全集》中文版在京首發

在亞洲首位諾貝爾文學獎獲得者、印度著名文學巨匠拉賓德拉納特·泰戈爾誕辰155周年之際，中國首部從孟加拉文直接翻譯為中文的《泰戈爾作品全集》日前由人民出版社正式出版發行。泰戈爾的作品被中國不少翻譯名家從英譯文翻譯成中文介紹給中國讀者，受到了中國讀者的喜愛。泰戈爾曾三次訪華，致力于推進印中文化交流事業。作為國家“十二五”重點出版項目，《泰戈爾作品全集》依據泰戈爾的孟加拉文原著歷時五年翻譯而成，不僅收集了他一生創作的全部詩歌、小說、戲劇、散文等，還收錄了詩人自己用英文創作的8部英文詩集的孟加拉文譯文，以及他在國外部分英文講演稿的孟加拉文譯文。全集共33冊、1600萬字，是目前世界范圍內泰戈爾作品最為全面詳實的譯本。