金石的魚躍觀瀾

吳秋發

綜合裝飾的風貌既是嶄新的，又是傳統文化的延續，是科技和文化交融發展的結果。綜合裝飾就是在這種大的時代背景下，以它獨特的藝術風采和形象，在景德鎮得到了蓬勃的發展。

古往今來，陶瓷以其極高的實用性和藝術性成為人們推崇的對象。綜合裝飾藝術，便是在一件陶瓷作品上，經過綜合思考與整體構思，巧妙運用兩種或兩種以上不同類型、不同屬性的裝飾技巧或工藝技術，使得多種裝飾特點在一件作品上相互映襯、互補其缺，形成風采獨特、意趣橫生的藝術魅力，形成賞心悅目的藝術效果。

層出不窮的陶藝家中既有造詣深厚的老一輩藝術家，也有年富力強的中青年藝術家，更有年輕的后起之秀，他們創作出了大量的陶瓷綜合裝飾藝術作品，其表現的思想內涵、藝術形式、工藝技法、藝術效果各放異彩，尤其是一大批個性鮮明的中青年藝術家更是主力軍。因為中青年陶藝家受到過良好的系統教育，思想活躍，勇于創新，敢于沖出傳統的條條框框。另外，他們最易吸收新生事物和外來文化，對現代思想意識和審美觀念的理解和認識，使他們更具有包容性和開拓性。

金石（原名王超），便是這些中青年陶瓷藝術家的佼佼者。金石自小研習中國畫、篆刻，從中國的傳統文化中汲取營養，中國最傳統、最有魅力的民族文化深深滋潤著他。進入大學后，又學習了西方新穎的設計理念與技巧。兩種藝術思維的碰撞與融合，極大豐富了他的設計理念，刺激了他的創作靈感。

金石創作的綜合裝飾陶藝作品《御江山》，便是從版畫中借鑒了元素和風格，將金龍魚進行變化設計，將金龍魚雕刻。又從中國傳統的山水畫中變化出陶瓷表現的山石和樹木，整件作品釉下彩和釉上彩結合。御與魚諧音，魚在山林之中暢游。該幅作品采用四條屏組合，氣勢磅礴，視覺沖擊感強，表現統治江山的從容不迫。

陶瓷綜合裝飾藝術作品最后的裝飾效果必須是綜合效應的統一體，必須能從所使用的每種裝飾彩類中分離出來，并具獨立的意義。綜合裝飾藝術的美是各構成要素美的總和與擴展，沒有各要素之美，難有綜合裝飾藝術的綜合之美。

僅有要素之美，而無和諧統一的整體，也難有綜合裝飾藝術的綜合之美。它最忌諱各構成要素的分離對抗和個體突出，因此，綜合裝飾比其他裝飾類型更注重整體性。金石的創作非常重視整體性，將各構成要素和各要素的審美特征合理地、有序地、完美地組合在一起，以整體美作用于人的審美心理。

金石的作品《魚躍觀瀾》是高溫顏色釉作品，金龍魚依然是金石的標志性符號，魚和水草是雕刻而成。高溫顏色釉變化無常，這個瓶子采用了四種顏色，顏色釉像浪花一樣流動，構圖別致，整個畫面在任何一個角度看都是一幅完整作品。我們觀賞這件高溫色釉刻瓷加彩的綜合裝飾藝術作品時，不僅被光彩奪目的色釉和美麗的紋飾所吸引，享受到它的釉色美和紋飾美，而且還能被陶藝家用力均勻而有節奏的“刀筆”、精微細心的刻瓷技巧以及所蘊含著的“力度”、“巧勁”所打動。

綜合裝飾，本來就是以集合各類造型、色彩、工藝、紋飾、技法等裝飾要素于一體為基點，經過作者巧妙安排、整體構思后，才能使作品形成獨特的藝術特征和審美特色。而人們常提到的紋飾美、創意美、肌理美、色彩美、材質美等美學特征，在綜合裝飾藝術領域都能得到整體而統一的展現。

綜合裝飾藝術的美是來源于各種類型的構成要素，如果不能將各個構成要素和諧而又統一地糅合在一起，那就很難展現出綜合裝飾藝術的獨特裝飾之美了。金石的刻花瓷板裝飾作品《蓮趣》，將中國傳統藝術中的元素打散，重新組合，重新設計。

盛開的蓮花朵朵，迎風招展。背景采用深藍色的色釉和色劑結合形成暗紋裝飾，與前面雕刻的蓮花搭配，充滿立體感。釉下、釉上、刻花裝飾的結合裝飾使畫面更為豐富多彩，是一幅東方與西方、傳統與現代完美結合的佳作，脫離傳統裝飾的同時通過不同技法的融合使作品更加新穎，具有設計感的同時又不丟掉國畫中的韻味。金石借助各種表現形式和藝術手法，含蓄地、獨特地、深刻地流露和抒發自己的人生觀、歷史觀和審美觀。

當今陶瓷綜合裝飾藝術比任何歷史時期的綜合裝飾更加絢麗多彩、形式更加奇巧豐富、名目更加繁多、風格更加爭奇斗艷。相信金石的勤奮和天賦將有更加廣闊的發展空間。

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com