曾芳
〔摘要〕近年來,堪稱中國戲劇藝術“活化石”的巴陵戲在博采眾長中形成了自己的藝術特色,受到越來越多的觀眾喜愛。戲劇《遠在江湖》的成功演出,無疑為巴陵戲的發揚光大更添魔力。筆者有幸目睹之藝術魅力,在此悉心探討之成功演出的表現因素,進而分析其優點和不足,與大家分享精彩戲劇的精神內涵和藝術魅力。
〔關鍵詞〕巴陵戲《遠在江湖》滕子京地域特征人文精神
談“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”,人們便會毫不思索地聯想起范仲淹那篇家喻戶曉的《岳陽樓記》;談《岳陽樓記》,便不能不提到一位巴陵郡太守———滕子京?!对狸枠怯洝芳幢彼挝膶W家范仲淹應好友滕子京之請,于北宋慶歷六年(1046年)九月十五日為重修岳陽樓寫的。古往今來,這篇傳世佳作以其彰顯的濟世情懷及樂觀精神,成為無數仁人志士勇于擔當、勉勵自身的情感標尺和精神慰藉;而如此憂國憂民的感人精神,正是作者范仲淹筆下的主人公“騰子京”最切實的寫照。
我們知道,文學作品中,特定人物承載的人文精神雖被綿綿傳承,而作品中的人物形象,卻常常已成渺渺云煙。筆者以為,若要將璀璨的人文精神發揚光大,還原歷史人物形象,再現歷史人物經歷故事,不失為一種傳承精神傳播文明的有效方式。而戲劇《遠在江湖》,便是一種恰到好處的有效嘗試———其塑造的核心人物“滕子京”,生動而淋漓地詮釋了《岳陽樓記》中“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的核心精神。
2015年11月12日下午,巴陵戲《遠在江湖》在湖南省花鼓戲劇院大舞臺參加第五屆湖南藝術節優秀劇目展演,得到業內權威專家的充分認可及全體觀眾的大力稱贊。
《遠在江湖》由岳陽著名劇作家陳亞先編劇,著名導演彭自興執導,國家一級作曲劉茂林作曲。該劇以滕子京任職岳陽期間興學、練兵、筑堤、修樓、求記為線索,通過滕子京及一系列人物的行為及心路歷程,謳歌了滕子京心懷天下的崇高品格及為民務實的公仆精神。
的確,好的作品總讓人不禁贊嘆。筆者以為,《遠在江湖》這部劇的演出的確是成功的。它還原巴陵歷史風云,重現滕子京光明磊落為民辦實事的高風亮節,為戲迷和市民們帶來了不可多得的精神盛宴。
其一,主角形象的啟示意義及精神內涵的生動感召。
《遠在江湖》其劇情取材北宋時期,以重修岳陽樓為主線展開。滕子京為巴陵郡守,時間雖不長,但革弊布新,重農興商,平定匪患,政通人和,重修岳陽樓,傳為佳話。筆者認為,《遠在江湖》中滕子京其人物形象的彰顯,之中歷史意義及現實意義,都經得起思考。滕子京盡管遭遇被貶,可他表現得卻如此自信,體現了其不凡的人格精神;在重視個人寵辱與維護人民利益上,當兩者相沖突時,滕子京將人民利益置于至高位置,值得敬佩;戲劇中,在處理好從政手段與法律的兩大關系上,滕子京的表現,在當今法治社會,是具有思考價值的。
另一方面,戲劇《遠在江湖》中傳達的精神,與習近平主席2013年3月1日在中共中央黨校建校80周年慶祝大會上發表的重要講話,其精神是一致的:古人所說的“先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的政治抱負,“富貴不能淫,貧賤不能移,威武不能屈”的浩然正氣,“鞠躬盡瘁,死而后已”的獻身精神等,都體現了中華民族的優秀傳統文化和民族精神,我們都應該繼承和發揚。
當然,戲劇《遠在江湖》的表演,也給我們帶來更多啟發:一個地方的執政者,應以天下為己任,以民生為根本?!跋忍煜轮畱n而憂,后天下之樂而樂”的政治抱負,應當深刻于執政者的心中。《遠在江湖》的生動演出,給觀眾帶來一場豐富的視覺盛宴,更給觀眾帶來更為深刻而深層的思考。
其二,情節安排的巧妙集中及人物形象的豐滿呈現。
《遠在江湖》一共六幕戲,其中,每一幕戲均有尖銳的戲劇沖突,刻畫了典型環境下的典型人物,有著起承轉合的敘述邏輯,并能在扣人心弦中推進全劇的進展。為此,也給觀眾留下了諸多的記憶點。
整場劇,表現得簡約而大氣,情節安排巧妙集中。整個劇情的發展,圍繞滕子京修岳陽樓缺錢、籌錢的過程及其與王鈞第等人物的沖突,其間矛盾的展開,情節的發展,表現的視角,均比較獨特。劇情中,滕子京興水利、辦學堂等為民作為,體現著其深厚的為民情懷,使這個人物的特點表現得更加鮮明,人物形象也更加豐滿。觀眾看之間的歷史,很容易便會聯想到現實。而其間的戲劇沖突,也很好地表現了人物性格和情懷,滕子京的角色,其性格和情懷,在尖銳的戲劇沖突中得以淋漓地表現。
戲劇里一些情節的設置,也起到了奇妙的貫穿作用。如,滕子京夫人拿飾品典當銀子的過程,引起滕子京靈機一動想借銀的故事情節,其中情節的設置,尤為吸引觀眾。
而劇中的人物形象,在生動的劇情進展下,也表現得特別鮮明,尤為飽滿。如滕子京的人物形象,其在觀眾心中,樹立了“正”的形象,意義高遠。除了主要人物,次要人物的表演,也是特別到位。劇中每一位人物的呈現,人物語言、人物動作、唱詞等,都展現了鮮明的不同的個性。特別是扮演滕子京、王鈞第的演員,其恰到好處的表演,著實讓觀眾拍案叫絕。《遠在江湖》其間令人陶醉的明亮高亢的唱腔,演職人員從始至終充滿激情的表演,他們深厚的功底,飽滿的情緒,感染和打動著觀眾的心。
其三,地域特征的淋漓表現及表演技巧的趣味彰顯。
巴陵戲《遠在江湖》,可謂是本土力量演繹巴陵地域特征,彰顯了濃厚的地域特色和地域風情。
巴陵戲起于明,興于清,在博采眾長中形成了自己的藝術特色,堪稱中國戲劇藝術“活化石”,被列入首批國家級非物質文化遺產名錄。據悉,岳陽市巴陵戲傳承研究院112位藝人歷時一年半精心演繹,才將《遠在江湖》搬上湖南藝術節的舞臺,將岳陽的“名樓、名文、名人”呈現給廣大觀眾,其間的歷練和精心是尤為難得的。
從戲劇的表演,觀眾們也無不感受到,《遠在江湖》的確是融合了諸多展現巴陵戲特點的元素。本土演員的本色表演,富有地方特色的舞美設計、音樂設計,方言的飽滿及激情的表達,處處彰顯出巴陵的地域特征。
除了地方特色的趣味性,演員的表演技巧,也添力了該劇的趣味性??梢哉f,《遠在江湖》的“立”味特別濃,整場劇激起觀眾一次又一次的共鳴,無疑是演出的巨大成功。其間,觀眾時有笑聲,時而鼓掌,都是出于對其間表演的認可,心理上的共鳴。此外,劇中加入不少現代的元素,如臺詞“裸官”等流行詞的出現,巧妙地拉近了表演者和觀眾的心理距離。
整場劇的唱詞,亦是特別優美。其唱詞特別有文采,而富有才氣。音樂的搭配細節上,也表現得極具技巧,比如,戲劇里不便說的話,便用歌對的形式表達,獨到而新穎。
筆者以為,《遠在江湖》作為著名編劇陳亞先的又一巨作,的確展現了高超的水平。這部戲劇,劇目尤為好,劇本的詞非常美,編劇也頗見功底。當然,若面面俱到苛刻地將其從整體到細節作一番審視,其間存在的瑕疵也在所難免。
比如,其中的人物關系,或許還可再細微梳理:如戲中滕子京、王鈞第之間的關系呈現,王鈞第和其他人物之間的關系呈現,為什么會發展成這樣?故事的進展,情節的鋪開,是缺乏一些支撐的。筆者建議,能否將滕子京與王鈞第的關系,王鈞第與其他人物的關系,更細微地進行編輯,理順。若再進一步挖掘,該戲劇或許還能得到一定層面的提升。
比如,戲劇沖突上,或許還可再展開。如滕子京修樓的動機,劇中表現其修樓動力不夠鮮明、突出。我們設想,劇中是否可添加細節描寫:為何修樓?是否因岳陽樓是“憂樂精神”的象征?是否為表彰一種精神?若戲劇中對滕子京修樓的動力表現得更突出,戲劇將會“立”得更扎實。另如,滕子京與王鈞第二人之間的矛盾,是如何解決的,矛盾的激化、緩解、解決,若設置一些細節,將會讓劇情展開得更深入人心。
在巴陵戲地方特色的彰顯上,作為國家非物質文化遺產的巴陵戲,除了用地方方言表現巴陵戲的特點,巴陵戲還具有其他一些特質,筆者以為,這出戲若要走出湖南,呈現于更為開闊的舞臺,還應進一步充分挖掘巴陵戲自身的特色。
《遠在江湖》這部戲的演出是非常成功的。該戲將藝術的意識形態屬性、思想性、審美性、想象性、情感性等藝術的特點進行了高度的包容,既有歷史性,又有當代性和前瞻性。
“千錘百煉雖辛苦,吹盡黃沙始到金”,戲劇《遠在江湖》叫好又叫座的成功演出,凝聚著藝術家和表演者們的群體智慧和辛勞汗水,他們以滿腔的熱忱及可敬的職業精神,創造出一場振奮人心的舞臺奇跡。好的戲劇作品,給人以無窮啟迪并經得起觀眾的嚴格檢驗,戲劇《遠在江湖》所折射的寶貴精神和散發的藝術魅力,亦將隨著時間的推移而日久彌新。
(責任編輯:楊建)