天地浩然有大戲

聶茂

〔摘要〕新編巴陵戲《遠在江湖》的藝術成就與有待改進之處的討論。

〔關鍵詞〕巴陵戲評論改進

巴陵戲有近四百年歷史的地方大戲劇種，作為首批國家級非物質文化遺產保護項目，岳陽市巴陵戲傳承研究院推陳出新，組織精干力量排演了巴陵戲《江湖之遠》。這曲戲寫的是北宋時期三品京官滕子京被貶為巴陵郡守后，身處逆境卻雄心不改，清匪除霸，開辦學堂，重修岳陽樓而名垂千古的故事。看完《江湖之遠》，感覺這曲戲屬于習總書記在文藝座談會上所提倡的“有筋骨、有血肉、有溫度”的優秀作品。

全劇展示滕之京身在逆境中礪勵自我，奮發開拓，高揚浩然之氣。他的所作所為，充滿天地正氣，人生大氣。高昂、悲憤、激越的主旋律貫穿始戲中。劇情通過一明一暗兩條線推進：明線是滕之京重修岳陽樓，暗線是范仲淹寫《岳陽樓記》，他們都是仕途不順，但都官貶不自貶，貶官不貶志，貶官不卸責，為官一任，造福一方。這是全劇的核心，是靈魂。滕之京書生意氣，明知不可而為之，看起來有些傻，有些可愛，有些執著，也有些愚忠。他似乎活在個人的理想世界中，沒有把生活與藝術分開，更沒有把現實得失看得太重。如果說，范仲淹的《岳陽樓記》書寫的是天地正氣之黃鐘大呂，那么，重修岳陽樓，對于滕之京而言，這是他寫就的時代大書，是他用心血、智慧、勇氣、膽略，寫下的酣暢淋漓的人生大書。書寫這樣人生大書的理由不在虛無的高處，更不是滕之京的一時沖動，而恰恰是距岳陽不遠沉入汩羅的屈原發出的“路慢慢其修遠兮，吾將上下而求索”的愛國強音，他要把屈原沉江的激憤情懷化為沖天的現實力量，使重修岳陽樓的動機和動力得以更加彰顯和突出。

因此，這戲曲取得了幾個方面的成功：一是從歷史題材開掘出時代精神，塑造了一個有家國情懷和勇于擔當的郡守，既有深遠的歷史意義，又有強大的現實意義；二是唱詞非常雄渾，意境古樸，深厚高遠，有著豐沛的人文底蘊和詩意追求；三是舞臺布置符合現代人的審美需求。該戲在保留傳統特色中兼容了歌、舞、詩、畫，呈現給觀眾的是地方藝術的盛宴和時尚審美的大餐；四是表演上強調角色精神氣質的塑造，一切從戲情出發，從主題需要出發。沒有零亂加塞的表演和為人設劇的“硬傷”；五是音樂設計既堅守巴陵戲與洞庭漁歌地方特色，又融入時代音樂元素，在古樸沉隱中穿透清新明快，在西皮二黃中感受時代氣息，達到塑造人物個性、增加聽覺美感目標；六是舞美設計體現出簡約大氣，力戒奢華而不失典雅，虛實相生，寫意傳神；七是服裝設計精準美觀，大方得體，歌女的背影演唱增添了戲情的神秘色彩和歷史的滄桑感與厚重感，使巴陵戲神韻的地方特色得以彰顯。

該戲一開始就制造矛盾沖突；滕之京被貶到巴陵郡赴任，而巴陵的地方官紛紛卻要去給湖廣鎮撫使王鈞第拜壽。這些地方官僚對貶官到來的不屑反映出官場的世態炎涼。滕之京由三品降到六品，按現在的說法叫“斷崖式的降職”。滕之京到任后并不頹廢，仍然表現出新官上任三把火的氣派，嚴肅執法，雷霆風行。滕之京與范仲淹互為知音，惺惺相惜。這條暗線為滕之京重修岳陽樓而請范公作文埋下了伏筆。范仲淹從滕之京的所作所為上看出了中國士大夫們“居廟堂之高則憂其民、處江湖之遠則憂其君”的忠君愛國的襟懷，并深為感動。

從這個意義上看，全劇尚存在一些不足之處：一是滕夫人深明大義、為夫分憂有些勉強，當時的女性一般不參與政事；二是滕之京利用“非常規手段追債”有違法，至少是違規的嫌疑，在堅持“依法治國”的當下，這樣的施政方式值得商榷；三是債主李百萬愛人大鬧巴陵府，后來突然同意獻捐，十分突兀；四是王鈞第的師爺讓他替代王鈞第執法，要抓捕滕之京，信服力不夠；五是矛盾沖突的最終解決依靠所謂的“圣旨到”，過于簡單，也不真實，因為皇上未必能看到一個貶官呈報的范公的奇文《岳陽樓記》；六是“拜師貼”應是一個關鍵的物件，串起滕之京與王鈞第的矛盾，但沒有起到應有的作用；七是王鈞第的臉譜化和他手下四個同僚的符號化，讓好人一身正氣，一出場就知道是好人；讓壞人滿肚子禍水，陰陽怪氣，一看就知道是壞人，根本看不到劇中人物的內心痛苦與情感糾結，更奢談靈魂的顫抖，沖淡了巴陵戲應有的沖擊力。

（責任編輯：蔣晗玉）