偶逢少年同窗

艾詩人

晴川一別卅年余，笑眼紋深似草書。

辨得其間三五字，風中驛道雨中車。

【朱照之薦評】此作寫闊別邂逅情景。首句點明上次離別地點、時間，人生不過百年，更況一別即是三十余年，不僅切中題目，也為下面“歲月滄桑”埋下伏筆，引出了縱橫交錯的皺紋似“草書”，這不是一種灑脫的草書，而是一種讓人痛疼糾心的草書。因草書潦草難認，又因闊別太久面生，或又因作者已人老眼花，故下筆“辨”字，反襯出歲月之無情，刻畫出人世滄桑。結句看似得來容易，實為不易，極其深沉。此作語淺情深，能給讀者帶來深刻的畫面感。

詠萬石蓮寺中紅梅

陳偉強

山寺庭前一樹梅，疏疏淡淡破寒開。

東風不管沙門律，自把胭脂抹上來。

【朱照之薦評】佛門自有清規戒律，乃六根清凈之地。陳偉強先生卻用戲謔調侃的眼光看待眼前的一草一木，以詼諧的筆墨、擬人的手法來描寫寺中紅梅，所以筆下的“東風”“梅花”都活了起來，仿佛有了生命一般富有生氣、生機、疏狂、任性，充滿了幽默、活潑的喜劇氣氛。

江南曲四首選一

袁維勝

古剎云松失曉昏，寒山冷罄碧苔痕。

春風不待僧相許，直率花香破寺門。

【朱照之薦評】可與上首詩互參。結句“直率”“破”將轉句“不待”補足。

清江品茗

酒風石雨

問月亭前水一灣，露花風樹影團團。

不知春色藏多少，小勺分來仔細看。

【朱照之薦評】此作洋溢著奇趣，重在轉結二句想象豐富，大膽夸張，超出平常，出乎人們意料卻又合情合理。這樣的奇趣來自于詩人新穎離奇的想象和大膽的藝術夸張，以此深刻地表現出在清江品茶時的獨特感受和發現，從而使讀者產生眼前一亮的藝術感受。

辭故鄉

潘樂樂

去去車孤麥地黃，桑榆一線漸迷茫。

平原莽蕩愁無著，解送愁人只夕陽。

【朱照之薦評】出發的孤車、金黃的麥田、漸行漸遠的桑榆、遼闊無際的平原，無不渲染離鄉的愁緒，而這鄉愁在一馬平川上卻無處遁藏，尤其在一句中點出的麥子黃了，那是農忙收割的季節，詩人卻只身離鄉，便使愁上加愁，而所有的愁沒有人來解，夕陽偏又來徒增蒼涼，詩中雖言“解送”，實則正話反說，更加勾勒出無限的鄉愁。

中秋月

張智深

桂魄盈盈帶露寒，神州無處不憑欄。

可憐一片中秋月，多少相思補得圓。

【朱照之薦評】談及張智深先生七絕，我第一個念想便是推送他的《望黑龍江東故國領土》：“關山遙望朔云中，鐵馬王師夢已空。唯有西風心不死，年年吹雨過江東?！钡捌谝淹扑瓦^，便推送此首。若說《望黑龍江東故國領土》是剛烈的，則《中秋月》是陰柔的，但兩首之中有一個共同體，便是深情。這詩中充滿了無處不在深沉的幽怨，結句更是奇思妙想，把無形的情緒用有形的物刻畫出來，讓讀者更加直觀、深刻地進入到詩中。

過盧溝橋

王志濱

曉月微茫上石橋，風輕云靜衛城高。

春深猶恐群獅睡，遙對燕山唱大刀。

【朱照之薦評】一二句白描曉月、深宵、石橋、高城在春深的靜謐中，或也托有當下處于和平年代、百姓安居樂業的含義，或無此托，讀者不得而知，但不免會使大家進行思維發散，甚至超出作者原本的創意，這便是詩的魅力所在。轉結以群獅（或只是指橋上的石獅、或喻華夏已醒的雄獅）于形象而莊嚴，莊嚴中又帶有幾分理趣的畫面中呈現出“銘記歷史、居安思危”的道理，渾然一體，毫無牽合之感，仿佛如鹽之溶化于水一樣，無痕卻有味。

詠人霧中窗上劃字

醉臥長安

水痕依約透燈光，姓字書成玉指涼。

此意須防人曉得，揩時又恐淚淋浪。

【朱照之薦評】此作纏綿悱惻、情真意切。在窗上哈氣寫字乃平常事，以平常事入詩，又寫得極其深刻，非有真情或功力深厚不逮。寫上思念的人，又怕別人看到，擦去又怕成淚滴般流下，也可解讀詩人因舍不得擦去而淚流滿面，但前面一種解讀更揪人心。孟依依《霧中窗上劃字》“無意君名書許多，待將揩盡復輕呵。既于窗上揩來易，心上鐫痕揩得么？”可與這首詩互參。

閑居春暮

李兼善

有客招游亦出戶，兼旬泛覽或扃扉。

嘯宜頻引孤抱惡，園漸不寬新葉肥。

【朱照之薦評】一二句切題“閑居”，轉句抒發情懷，四句寫景作結，以“園不寬”“新葉肥”來曲筆道出春暮，頗得宋詩味。

重陽賦白菊

朱照之

庭前時菊倚風黃，間有孤株冷似霜。

合是賞花人去后，便無情緒著新妝。

【朱照之薦評】此作以無理之說來釋有理之事，以孤寂的白菊來喻人、訴情。賞花人是誰，不同際遇的讀者或可解讀出不同的喻意。