艾詩人
晴川一別卅年余,笑眼紋深似草書。
辨得其間三五字,風中驛道雨中車。
【朱照之薦評】此作寫闊別邂逅情景。首句點明上次離別地點、時間,人生不過百年,更況一別即是三十余年,不僅切中題目,也為下面“歲月滄桑”埋下伏筆,引出了縱橫交錯的皺紋似“草書”,這不是一種灑脫的草書,而是一種讓人痛疼糾心的草書。因草書潦草難認,又因闊別太久面生,或又因作者已人老眼花,故下筆“辨”字,反襯出歲月之無情,刻畫出人世滄桑。結句看似得來容易,實為不易,極其深沉。此作語淺情深,能給讀者帶來深刻的畫面感。
詠萬石蓮寺中紅梅
陳偉強
山寺庭前一樹梅,疏疏淡淡破寒開。
東風不管沙門律,自把胭脂抹上來。
【朱照之薦評】佛門自有清規戒律,乃六根清凈之地。陳偉強先生卻用戲謔調侃的眼光看待眼前的一草一木,以詼諧的筆墨、擬人的手法來描寫寺中紅梅,所以筆下的“東風”“梅花”都活了起來,仿佛有了生命一般富有生氣、生機、疏狂、任性,充滿了幽默、活潑的喜劇氣氛。
江南曲四首選一
袁維勝
古剎云松失曉昏,寒山冷罄碧苔痕。
春風不待僧相許,直率花香破寺門。
【朱照之薦評】可與上首詩互參。結句“直率”“破”將轉句“不待”補足。
清江品茗
酒風石雨
問月亭前水一灣,露花風樹影團團。
不知春色藏多少,小勺分來仔細看。
【朱照之薦評】此作洋溢著奇趣,重在轉結二句想象豐富,大膽夸張,超出平常,出乎人們意料卻又合情合理。這樣的奇趣來自于詩人新穎離奇的想象和大膽的藝術夸張,以此深刻地表現出在清江品茶時的獨特感受和發現,從而使讀者產生眼前一亮的藝術感受。
辭故鄉
潘樂樂
去去車孤麥地黃,桑榆一線漸迷茫。
平原莽蕩愁無著,解送愁人只夕陽。
【朱照之薦評】出發的孤車、金黃的麥田、漸行漸遠的桑榆、遼闊無際的平原,無不渲染離鄉的愁緒,而這鄉愁在一馬平川上卻無處遁藏,尤其在一句中點出的麥子黃了,那是農忙收割的季節,詩人卻只身離鄉,便使愁上加愁,而所有的愁沒有人來解,夕陽偏又來徒增蒼涼,詩中雖言“解送”,實則正話反說,更加勾勒出無限的鄉愁。
中秋月
張智深
桂魄盈盈帶露寒,神州無處不憑欄。
可憐一片中秋月,多少相思補得圓。
【朱照之薦評】談及張智深先生七絕,我第一個念想便是推送他的《望黑龍江東故國領土》:“關山遙望朔云中,鐵馬王師夢已空。唯有西風心不死,年年吹雨過江東?!钡捌谝淹扑瓦^,便推送此首。若說《望黑龍江東故國領土》是剛烈的,則《中秋月》是陰柔的,但兩首之中有一個共同體,便是深情。這詩中充滿了無處不在深沉的幽怨,結句更是奇思妙想,把無形的情緒用有形的物刻畫出來,讓讀者更加直觀、深刻地進入到詩中。
過盧溝橋
王志濱
曉月微茫上石橋,風輕云靜衛城高。
春深猶恐群獅睡,遙對燕山唱大刀。
【朱照之薦評】一二句白描曉月、深宵、石橋、高城在春深的靜謐中,或也托有當下處于和平年代、百姓安居樂業的含義,或無此托,讀者不得而知,但不免會使大家進行思維發散,甚至超出作者原本的創意,這便是詩的魅力所在。轉結以群獅(或只是指橋上的石獅、或喻華夏已醒的雄獅)于形象而莊嚴,莊嚴中又帶有幾分理趣的畫面中呈現出“銘記歷史、居安思危”的道理,渾然一體,毫無牽合之感,仿佛如鹽之溶化于水一樣,無痕卻有味。
詠人霧中窗上劃字
醉臥長安
水痕依約透燈光,姓字書成玉指涼。
此意須防人曉得,揩時又恐淚淋浪。
【朱照之薦評】此作纏綿悱惻、情真意切。在窗上哈氣寫字乃平常事,以平常事入詩,又寫得極其深刻,非有真情或功力深厚不逮。寫上思念的人,又怕別人看到,擦去又怕成淚滴般流下,也可解讀詩人因舍不得擦去而淚流滿面,但前面一種解讀更揪人心。孟依依《霧中窗上劃字》“無意君名書許多,待將揩盡復輕呵。既于窗上揩來易,心上鐫痕揩得么?”可與這首詩互參。
閑居春暮
李兼善
有客招游亦出戶,兼旬泛覽或扃扉。
嘯宜頻引孤抱惡,園漸不寬新葉肥。
【朱照之薦評】一二句切題“閑居”,轉句抒發情懷,四句寫景作結,以“園不寬”“新葉肥”來曲筆道出春暮,頗得宋詩味。
重陽賦白菊
朱照之
庭前時菊倚風黃,間有孤株冷似霜。
合是賞花人去后,便無情緒著新妝。
【朱照之薦評】此作以無理之說來釋有理之事,以孤寂的白菊來喻人、訴情。賞花人是誰,不同際遇的讀者或可解讀出不同的喻意。