亨利·普賽爾戲劇音樂(lè)歌曲分析

任丹 蘇鳴

摘 要：本文分析討論的這首歌曲，選自亨利·普賽爾的戲劇音樂(lè)《亞瑟王》，其音樂(lè)旋律舒緩、悠揚(yáng)，結(jié)構(gòu)為起承轉(zhuǎn)合式的一段體樂(lè)段，作曲技法嚴(yán)謹(jǐn)。本文中，筆者從這首歌曲的基本概況、作品本體分析、演唱技術(shù)要求等方面進(jìn)行剖析與探討。

關(guān)鍵詞：戲劇音樂(lè)；歌曲分析；演唱技術(shù)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0064-01

一、基本概況

歌曲《最美的小島》（Fairest Isle）選自普賽爾1691年創(chuàng)作的“半歌劇”《亞瑟王》（King Arthur）。又名《英國(guó)名人》。普賽爾在這部劇中對(duì)旋律的想法和實(shí)施都特別令人滿意，其中很多場(chǎng)面我們都可以感受到普賽爾那極具獨(dú)創(chuàng)性的能力。

故事講述了亞瑟王與肯特王奧斯瓦爾德的多次交戰(zhàn)后，最終得以取勝。并允許撒克遜侵略者離開(kāi)島嶼。其間亞瑟王的勝利也有默林的功勞。當(dāng)亞瑟與奧斯瓦爾德都愛(ài)上了康瓦爾的盲女埃美琳時(shí)，默林還指引了愛(ài)情。全劇共分五幕，簡(jiǎn)要?jiǎng)∏槿缦拢?/p>

第一幕，場(chǎng)景是在撒克遜的兵營(yíng)，座墊上放著沃登、索爾、以及弗萊亞三位神明。其前面有三個(gè)自愿作為向神明們獻(xiàn)祭的士兵。這一幕有戰(zhàn)斗交響曲，英國(guó)歌曲，以及合唱《有膽就來(lái)吧》等。

第二幕，奧斯瓦爾德的魔術(shù)師的魔怪們企圖把英國(guó)人引入邪路，而被默林的魔怪阻止了這一切，使他們的陰謀沒(méi)有得逞。這一幕有牧童的歌曲，牧羊女的歌曲，號(hào)角舞曲。

第三幕，布景變?yōu)槎欤瑘?chǎng)景中穿插著發(fā)抖的歌曲，和合唱。隨著丘比特以溫暖的愛(ài)情的力量驅(qū)走寒冬時(shí)，歌聲漸漸停下來(lái)。

第四幕，亞瑟在中了魔法的樹(shù)林中，迷上了從小溪中浮現(xiàn)出來(lái)的海妖·……

最后一幕，也是最感動(dòng)觀眾的一幕，愛(ài)國(guó)場(chǎng)景。

需要說(shuō)明的是，在埃美琳被俘虜后，隨著奧斯瓦爾德的命令，讓埃美琳看霧景以顯示力量。這里的霧景是當(dāng)時(shí)大眾所鐘情的tragedies lyriques（即抒情悲劇）。

由于文獻(xiàn)的缺乏，未能找到《亞瑟王》的完整樂(lè)譜，在上述的分析中未能做到精細(xì)，深為歉意，也希望有能之人得以繼續(xù)挖掘。因?yàn)檫@部戲劇里有很多迷人的旋律，值得深究。

二、作品本體分析

此曲是由四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的起承轉(zhuǎn)合式的一段體樂(lè)段，。降A(chǔ)大調(diào)，拍子是非常舒緩的四分之三拍子，速度為Moderato，grazioso。

這種起承轉(zhuǎn)合式的結(jié)構(gòu)形式在當(dāng)時(shí)的西方并不常見(jiàn)，作曲家用獨(dú)特的創(chuàng)作手法深刻的描繪了小島的迷人。即使因?yàn)槲墨I(xiàn)的有限，筆者大膽推斷，這種技法是作曲家為了強(qiáng)調(diào)作品中某些中東地方的事物，因?yàn)檫@種結(jié)構(gòu)類型與中東地區(qū)的技法很相似。

全曲比較明顯地采用了兩種動(dòng)機(jī)，分別為 和 。

區(qū)中大量地使用了倒影技法，如第五小節(jié)、第七小節(jié)、第十三小節(jié)等。

三、歌詞分析

歌曲為兩段歌詞，是一種分節(jié)歌形式。通過(guò)仔細(xì)朗誦幾遍歌詞后，我們不難看出歌詞的韻腳為：ing ove ion ty，因此，這幾個(gè)地方的發(fā)音需要相當(dāng)?shù)臏?zhǔn)確、精確，力求將歌詞的味道演繹到位。

四、演唱技術(shù)分析

亨利·普賽爾將歌曲《最美的小島》拍子定為3/4，速度定位于Moderato，grazioso。此曲旋律歌唱性、連貫性很強(qiáng)，演唱時(shí)要注意氣息和聲音的連貫，樂(lè)句與樂(lè)句之間要銜接得當(dāng)。

音樂(lè)一出來(lái)時(shí)，要求伴奏與人聲以p的力度進(jìn)行，演唱者的氣息需要控制得非常到位，音色的把握要準(zhǔn)確恰當(dāng)，要盡量在音樂(lè)一出來(lái)的第一個(gè)音符處就抓住欣賞者的注意力。在第三樂(lè)句處，需要以mf的力度進(jìn)入，情緒上需要注意與第一、第二樂(lè)句形成一定的變化。

同時(shí)在整體把握歌曲時(shí)，還應(yīng)注意節(jié)奏的搖擺性，音量的控制上還需要具有一定得張力。在每一處旋律倒影出現(xiàn)時(shí)，音色上要注意細(xì)微的變化。

總之，亨利·普賽爾的戲劇音樂(lè)作品進(jìn)一步促進(jìn)了17世紀(jì)巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的形成和發(fā)展，他那種比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐曔M(jìn)行，讓我們仿佛看到了后來(lái)古典主義音樂(lè)的那種功能進(jìn)行的縮影。無(wú)論從美學(xué)角度講，還是演唱角度說(shuō)，他的戲劇音樂(lè)作品為我們后輩帶來(lái)了極大地研究?jī)r(jià)值和使用價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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