冷記憶·張墨柳個展

陳海燕

開幕：2016.05.07/16：00-18：00

展期：2016.05.07-07.01/10：00-18：00

地址：一個藝術，中國上海 莫干山路50號13幢2樓

張墨柳的作品非常個人化，女性意識強烈，不同于女性藝術通常意義上的柔美，相反，其中的大膽、露骨、直白，以及笨拙粗憨的人體與吊詭的畫面場景也許會令一些觀者愕然。

宏觀上說，如果將女性創作的歷史以編年體例和分段節點的方式進行分析，確實可以看到一種女性自我解放階梯漸進式的演化和進步。但關于性別認知的“所是”與社會認知的“應是”之間的矛盾關系并未得到徹底的和解，這同樣存在于個體微觀的成長意識之中，而這恰恰是父系社會環境下的必然產物。就張墨柳的作品而言，這樣的洞見和思考并不是她的主旨，或者她根本不屑于探討這類爛大街的陳舊主題。作為沒有背負太多時代磨難和歷史遺憾的80后，作為接受過中西方高等教育有著良好生活環境和平等意識流淌在血液中的一代腦洞大開的年輕人，或許在認知深刻度上還遠未達成一種理想的高度，但這顯然成為另一種幸運和優勢，從而可以沒有標簽，沒有重荷，沒有“非如此不可”的鉗制而被道德和世俗所綁架，因而可以輕松上陣，自覺探索和發掘個體經驗，并將個體意識轉化為藝術的自我表達。

所以，在張墨柳的作品中，看不到任何思想嚴密又嚴肅的拷問、質疑和批判，只有自說自話式的個人關注和無所禁忌的袒裼裸裎。他人不是地獄，他人只是他人，與“我”一樣是獨立的客觀存在，彼此沒有敵對，一切皆可被理解，女性亦不是天然的癡騃女婦，男性亦不是天生的大丈夫，不過都是具有自然屬性的社會人。在我看來，這樣的畫面既真實又誠實，既沉靜又佻？，既無所針砭又無所褒獎，僅僅是一種心靈溢露的陳述，這大概可以算是藝術最自由和最自主的一種逍遙狀態。

最后，我想借用尼采在《悲劇的誕生》中提過的一個著名主張作收尾：“藝術不是自然的模仿，而是形而上的補充，它崛起于自然之側，為的是超越它。”我還想說的是，在這個經驗急劇貶值的時代，個體的經驗意識非常值得珍視和呵護，畢竟只有它們才是真正屬于自己的精神財富。從這一層面上說，張墨柳自我默留下的意識圖解其實就是一種儀式。