人物專題片中看外宣

周吉

摘要：隨著中國經濟、文化的高速發展，人物專題片作為一種節目類型，已成為各家電視媒體宣傳本土歷史文化的重要途徑之一。人物專題片在展現自身內容的同時也需要更好的為外宣工作服務。作者結合自身工作經驗，對外宣類人物專題片的工作要點進行探討，供廣大電視工作者參考。

關鍵詞：人物專題片 選題 制作流程 拍攝方法

在社會經濟文化高速發展的今天，我們應當在更加了解世界的同時，也要讓世界更加了解中國，電視外宣就是對外文化宣傳的重要途徑之一。人物類專題片作為電視專題片的重要組成部分，憑借其獨特的視角、與身俱來的親切感以及強烈的文化屬性，更是肩負了外宣工作的重任。安徽廣播電視臺國際頻道的《感知安徽》便是一檔以外國人為主體的人物專題欄目，欄目通過記錄外國人在安徽的個人經歷，向海外展示安徽的自然地理和人文風貌，達到“以國際視角，講中國故事”的宣傳目標。由于欄目收視群體面向海外，所以編導需要在把握好節目外宣元素的同時，也要兼顧海外人士的收視習慣，有針對性的展開工作。

一、選題階段打好基礎。選題是節目成功與否的先決條件，人物類專題片中好的選題就是指那些具有故事性、共通性，能引起觀眾共鳴的人物。在節目創作的過程中，需要不斷發掘各行各業中具有突出特點人物的閃光點，以點帶面地反映出他們的生活方式和心理狀態。

在講述人生故事時，好的角度對于人物展現至關重要。尋找到“有故事”的人物不難，難就難在有限時間內如何避免僵化思維，將人物飽滿地展現出來。這不僅要求我們能夠從生活中的多個方面去挖掘故事，還要求我們能夠根據節目所想表達的主線思想，有所側重地從多個角度去展現人物。以筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》為例，主角是生活在安徽省馬鞍山市的韓國女作家金美靜，她不僅喜歡寫作，也熱心公益，多次參加中韓交流活動，集眾多光環于一身的她早已小有名氣。但作為以外宣工作為目的的專題節目，我們并未展示其“高大全”的一面，而是側重展現她如何來到中國、適應中國、愛上中國的心路歷程。我們把鏡頭對準了金美靜日常生活中的點滴，從她和丈夫的愛情故事，展現一位只身來到中國追求愛情的女性內心深處的執著；拍攝她與孩子一起學習玩耍并熱心公益，展現其本質的柔軟與善良；通過她的朋友的講述，展示她作為異鄉人如何在大家幫助下逐漸適應并愛上中國。一個個相互關聯、各具代表性的閃光點通過鏡頭剪輯和對白組合在一起，勾勒出了一個為愛來到中國的韓國女人豐滿又真實的美好形象。

二、找準切入點，迎合受眾收視習慣。外宣類人物專題片與一般電視專題片最大的區別就是收視群體的不同，與之相伴的是收視習慣和文化背景的差別。雖然中國這些年高速發展，但很多外國觀眾并不十分了解中國，甚至存有偏見，所以我們需要考慮如何能在介紹中國的同時有針對性地提高節目內容的吸引力。筆者以為，對于海外受眾，中國的歷史、習俗、文化、美食、服飾和文物古跡等都是頗具吸引力的切入點，適當在節目中融入中國元素，既能引起觀眾的興趣，又潛移默化地宣傳了我國的歷史文化。

筆者拍攝的《麥克·西遞·咖啡館》中，講述了英國人麥克因為一次偶然的機會來到西遞村，被西遞悠久的歷史文化和淳樸的民風吸引，漸漸愛上了西遞，并決定在西遞經營一家咖啡館的故事。作品在記錄人物經歷的同時展示了徽州美食、建筑、習俗等獨特的徽州文化，頗具趣味性和地方文化魅力。

三、拍攝制作尊重真實性與藝術性。電視專題片的靈魂是真實，真人實事、真情流露才能引起觀眾的共鳴。在真實的基礎上再用藝術的語言講故事，才能達到真實性與藝術性相輔相成。

《感知安徽》欄目專題片拍攝的過程中，編導會進行不予干涉地抓拍、跟拍，但這樣會讓鏡頭局限在正在進行狀態，鏡頭語言缺乏深度，可以適當地運用擺拍去獲得一些表達過去或渲染氣氛的空鏡頭。筆者在開機之前，都會與被拍攝者交流，了解他們的想法，策劃好每一組鏡頭的拍攝方案，把虛假的擺拍轉化成有組織地抓拍、跟拍。筆者拍攝的《宇正的小店》講述了一名韓國青年李宇正為愛情放棄大城市喧囂的生活，來到女朋友家鄉創業的故事。其中一次拍攝的內容是跟拍李宇正到火車站接一個多月未見的女友，筆者在了解受訪者當時的心理狀態后，在預定跟拍計劃的基礎上進行了組織策劃。考慮到合肥南站內部寬敞明亮，十分適合拍攝淺景深長焦鏡頭，而二樓平臺的手扶電梯又能夠為人物出場提供一個帶有懸念的現場調度，筆者提議李宇正站在二樓平臺手扶電梯邊上的位置等待，同時攝像機退到一邊找好位置。等待期間，李宇正臉上不時流露出迫不及待的神情，不停看著手表來回踱步，甚至因為天冷哈氣搓手。當女友走上電梯緩緩出現在李宇正面前時，兩人目光對視的一瞬間都笑了。在這種有組織的拍攝下，拍攝對象的動作表情都是最自然的真情流露，只是我們對所有的環節進行了預判和預設，最終才能成功地拍攝到需要的鏡頭。

四、畫龍點睛，細節決定成敗。細節的運用對人物專題片有畫龍點睛的效果。電視專題片在畫面細節的表現形式上，多運用特寫鏡頭。刻畫人物時，在特寫鏡頭強烈的視覺沖擊下，鏡頭時間、空間的概念都消失不見，觀眾的注意力被畫面主題完全地吸引。這時候畫面中一個細微的面部表情，一個平時不起眼的小動作都能產生較大的感染力。另外，對周圍物體的特寫，也能起到烘托氣氛、暗喻人物命運的作用。例如，在筆者拍攝的《金美靜的幸福生活》中，當解說詞講到金美靜決定追隨丈夫來到中國的時候，畫面是金美靜靠在窗邊看著窗外，中景畫面里的人和窗外風景顯得格外安靜平和。這時畫面切換到一個玻璃窗上雨點的特寫鏡頭，緊接著前后景虛實變換，看到了窗外樹枝樹葉隨風搖擺不定，解說詞也同時話鋒一轉，開始講述她初來中國時的茫然與受挫。這里就利用了特寫鏡頭的感染力，改變情緒基調，引出接下來的沖突，絲毫不顯得突兀。

一部優秀的人物專題片的誕生，依靠的是各個環節、各個元素之間緊密的配合。外宣類人物專題片更是如此，在利用多種手法進行敘事的同時，更要兼顧對外宣傳的工作任務，選取適當的方式進行自然帶入本土內容，在實際創作中探索出適合欄目自身的制作手法，創作出優秀作品。

（作者單位：安徽廣播電視臺）

本文責編：陳道生