口述歷史 尚有一分力，就要發出一分光

口述/王振芳 整理/王心愿/紹興市文化館（非遺中心）

我叫王振芳，藝名十三齡童，1933年9月出生于浙江省紹興市，我與目連戲結緣，決非偶然。我出生于一個梨園世家，祖父王茂源當時被譽為“七邑第一小丑”，父親王繼發是當時知名的老生演員，到我這一代，已經是三代從藝。我7歲（指虛歲，下同）時跟隨祖父進入上海老閘大戲院學戲，每天泡在戲碗子里，時時能接觸到戲文、天天都有戲看，這樣日積月累、耳濡目染，就產生了對戲劇藝術的濃厚興趣和學習戲劇的強烈愿望。

我大概學了兩年之后，就開始登臺演出了，那時一邊演出、一遍學習。9歲在同春舞臺（浙江紹劇團前身）登臺演出，1945年入“泉源第一舞臺”，在紹興覺民舞臺掛牌演出《忠岳傳》，飾演岳飛，被觀眾視為“神童”，那年我13歲，就有了十三齡童這個藝名。

彈指一揮間，不知不覺中我70多年的從藝時光便在戲劇的坎坷發展中悄然而去。在70余年的演藝生涯里，我演過目連戲里的大小角色，從小鬼、施食五殤鬼，到男吊、無常、小和尚等，特別善演《男吊》中的男吊、《調無常》中的無常。回顧自己走過的70余年風雨歷程，總有說不完的話和講不完的事，道不完內心中這份濃濃的“目連情”。

一

1956年，為紀念魯迅先生逝世20周年，紹興的目連戲班社應邀赴上海演出，在上海大同戲院演出紹興目連戲30多場，并受到陳毅市長的接見，我也有幸參與并扮演了一些重要角色。1961年，我應邀到北京政協禮堂演出《男吊》，受到黨和國家領導人、文化界人士的高度好評，周恩來總理還把《男吊》的七十二吊推介給中國雜技團，并邀請我到中國雜技團傳藝，后來的著名雜技節目《綢吊》便由此而來。1976年，為紀念魯迅先生，我應邀到紹興、杭州的多個地方演出紹興目連戲。1981年，時值紀念魯迅先生誕辰80周年，我再次被邀請到北京政協禮堂演出了紹興目連戲。因為自己對目連戲的熱情和貢獻，我在2008年被認定為紹興目連戲的省級代表性傳承人。

上世紀五六十年代，目連戲曾被指涉及封建迷信，遭到禁演，僅有很少的折子戲一直在演出，比如《男吊》，從此目連戲的傳承發展日愈艱難，甚至瀕危滅絕。到了新世紀，目連戲終于贏來了發展的新春天。在非遺保護工作的推動下，紹興目連戲先后入選紹興市級、浙江省級非物文化遺產代表性項目名錄，并于2014年成功申報國家級非遺代表性項目名錄。然而當前的形式并不容樂觀，時至今日，紹興目連戲的傳承與發展仍然面臨諸多問題，比如，從藝人員短缺、演員年齡偏大、后繼乏人等等，甚至懂這種戲的人也寥寥無幾。

二

長久以來，我始終把保護傳承紹興目連戲作為自己義不容辭的責任，除了盡可能多地參加紹興目連戲的各類演出活動外，還抽出時間開展相關資料的收集整理，以及培養青年演員。我在浙江紹劇團工作的時候，就手把手傳授戴立峰、楊欽峰兩位徒弟學習目連戲《男吊》的七十二個動作。退休后，我雖然慢慢遠離演出舞臺，但出于對目連戲的無限熱愛，我投入到目連戲的傳承保護工作之中，根據自己的演出記憶，手寫了幾十個目連戲折子劇本，如《王婆罵雞》《張蠻打爹》《羅卜出世》《調無常》等，為紹興目連戲的傳承留下了寶貴資料。此外，受目連戲傳承基地馬山鎮政府的邀請，我自2010年起長年在馬山指導民間劇團——馬山群樂農民藝術團排練目連戲傳統出目，不辭辛苦地擔任導演，至2015年已完成20余出排練，使紹興目連戲得到部分恢復，推動了目連戲民間演出的復興。此外，根據長期的演出經驗，我還積極探索目連戲在新時期的生存方式，在保留傳統的基礎上，對目連戲的服飾和扮相、音樂等進行探索性實踐，增強舞臺效果，提高可觀賞性。

“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這是我對自己的勉勵。歲月不饒人，如今我已是耄耋之年，但只要我尚有一分力，就要發出一分光。因為是藝術點亮了我的人生，我有責任延續我的藝術生命。2015年，在市非遺保護中心的協助下，我申報了紹興目連戲的國家級非遺代表性傳承人，雖然最終結果尚未知曉，但對于我來說，這是一種肯定和榮譽。同時，我真心希望能夠有更多的單位和社會有識之士關注目連戲藝術，讓這個古老的藝術散發出新時代的光芒。