淺析溥心畬的繪畫藝術

□周 杉 陜西師范大學

溥心畬，本名愛新覺羅·溥儒，字心畬，號羲皇上人、西山逸士，為道光皇帝第六子恭親王奕訢之嫡孫，貝勒載瀅的次子。作為清朝皇家宗室的后代，溥心畬自幼就受到了嚴格的教育。溥心畬在《自述》有著這樣的記載：“……早起讀書至八時，遂赴學校，讀法政、英文、數學等課；歸家，飯后，上夜課，每日如是，新舊兼習……書則始學篆、隸、次北魏、右軍正楷，兼習行草。十二歲時，先師使習大字，以增腕力，并習雙勾古帖，以練提筆[1]。”由此可見，溥心畬自幼就打下了良好的學識及書法基礎。此后他終是不斷學習，鉆研詩文與書畫，成為了優秀的書畫家，被世人與張大千并稱為“南張北溥”，又與吳湖帆并稱為“南吳北溥”。

溥心畬在《自述》中介紹他的學畫歷程：“余性喜文藻，于治經之外，雖學作古文，而多喜作駢儷之文。駢儷近畫，故又喜畫。當時家藏唐宋名畫尚有數卷，日夕臨摹，兼習六法十二忌及論畫之書；又喜游山水，觀山川晦明變化之狀，以書法用筆為之，逐漸學步。時山居與世若隔，故無師承，亦無畫友，習之甚力，進境極遲；漸通其道，悟其理蘊，遂覺信筆所及，無往不可。……蓋有師之畫易，無師之畫難；無師必自悟而后得，由悟而得，往往工妙。”從這段自述看，他開始學畫并無名師指點，是由自己師古人師造化而得以入門的，不過這一段自述由于缺乏佐證，目前還存在爭議，譬如吳洪亮就認為：“比如他的生平，溥心畬的《自述》就有多處值得再思考。比如常常被引用的一段……這的確是個自學成才的傳奇故事。但總是想起來讓人不踏實[2]。”但不論溥心畬真實的習畫之路如何，他最終達到了師心的境界，使其作品有了自己的藝術品格，這一點是毋庸置疑的。

由于出生皇家貴族，家藏名畫頗多，溥心畬自小耳濡目染，其繪畫深受兩宋院體畫和明代文人畫的影響[3]。他在繼承前人筆墨的同時又探尋著屬于自己的藝術道路。他的山水畫作品最為體現文人畫氣息，同時也反映出了他不止摹古，還非常注重寫生這一特點。溥心畬的花鳥畫則繼承了宋以來院體花鳥畫的傳統，又接受到了同時代畫家如張大千等人的影響。溥心畬的人物畫也深受宋、明繪畫風格的影響，例如他的《白描仕女圖》就展現出了對李公麟白描技法的繼承和發展[4]。

溥心畬繪畫品格的形成有其家學淵源、個人努力等因素，但指導其一生繪畫品格形成的核心則是他的藝術思想。溥心畬認為文化修養對畫家非常重要，他甚至重視讀書多于繪畫，認為畫的氣韻在“畫外之事”“畫重氣韻”。因此他在繪畫教學中十分重視學生的文化修養。另外，溥心畬非常看重書法的學習，他認為書法是繪畫的基礎。他在《寒玉堂畫論》中寫道：“用筆中樞之力，皆出于臂，而達于腕。運臂動腕，而指不知，此運筆使腕之法。畫出于書，非二本也[5]。”

溥心畬的繪畫藝術不僅是他個人生平的體現，也同時反映了時代變遷對畫壇的影響[6]。徐復觀評價溥心畬說：“文學藝術的高下，決定于作品的格；格的高下，決定于作者的心；心之清濁、深淺、廣狹，決定于其人的學，尤決定于其人自許自期的立身之地。我希望大家由此以欣賞先生之畫，由此鑒賞一切的畫[7]。”賞析溥心畬的繪畫藝術，正是要去感受和走進作者的心，體味這種高雅的品格，從中尋求屬于當代繪畫的氣韻生動[8]。

[1] 溥儒.溥心畬書畫選集[M].臺北：國泰美術館，1978.

[2] 吳洪亮.松窗采薇——溥心畬藝術散論[J].大匠之門，2017，14:98-107.

[3] 啟功.溥心畬先生南渡前的藝術生涯[J].中華書畫家,2013,12：4-11.

[4] 溥心畬.溥心畬談藝錄[M].上海:上海人民美術出版社,2014.

[5] 徐復觀.論藝術[M].北京:九州出版社,2014.

[6] 溥心畬.寒玉堂論書畫[M].杭州:浙江人民美術出版社,2015.

[7] 溥心畬.溥心畬山水冊頁[M].天津:天津楊柳青出版社,2007.

[8] 溥心畬.溥心畬先生詩文集[M].臺北:國立故宮博物院,1993.