我的學印之路

2016-05-16 03:45:08江敏長沙

文藝生活(藝術中國) 2016年1期

◆江敏（長沙）

我的學印之路

◆江敏（長沙）

書法篆刻家江敏

江敏，湖南瀏陽人。中國書法家協會會員、岳麓印社理事、瀏陽市書法家協會副主席。作品入展全國第七屆篆刻藝術展、第七屆全國書法新人新作展、首屆“三蘇獎”全國書法展、全國“鐵人杯”書法作品展、“百年西泠·金石華章”西泠印社大型國際篆刻選拔活動暨第八屆篆刻藝術評展、“百年西泠·樂石吉金”大型國際篆刻選拔活動、中國（長沙）首屆“歐陽詢杯”全國書法展、缶廬風——紀念吳昌碩誕辰170周年全國篆刻名家作品邀請展；榮獲首屆“萬印樓獎”國際篆刻大賽暨篆刻名家邀請展三等獎、書法報30年巴山夜雨杯全國書法篆刻大賽優秀獎等。

也許是性格使然，我對工致穩健而內含靜穆的王福庵、陳巨來的印風情有獨鐘。近年來，我亦步亦趨，心摹手追，在創作上追求氣定神閑、溫潤典雅的氣韻。回顧自己的學印歷程，有自己的付出，更多的是老師的教誨。

深入傳統多臨摹

秦漢印和明清流派印是我國篆刻史上的兩座高峰，而后者更大程度上是對前者的繼承和發展。與書法、國畫等傳統藝術一樣，篆刻學習也要根植傳統，尤其對于初學者，臨摹一定數量的秦漢印章，對以后的創作大有裨益。我初涉篆刻的時候，在海上西泠名家周建國老師的指導下，勾摹、臨刻了一百多方漢印里面比較經典的作品。當時老師給我的要求就是盡量精準，最好能夠達到臨刻和原作完全重合，因為只有刻得像、刻得準，才能更深刻地理解經典作品中的細節所蘊含的豐富意義。現在想起來，那段經歷對我篆刻創作的幫助是非常明顯的。

嚴謹字法勤推敲

字法在篆刻創作中是極為重要的，必須準確的選擇篆字。這就要求篆刻作者對古文字學有比較全面的了解，并且能夠將所選擇的篆字進行藝術化處理，也就是“印化”，以使自己創作的作品風格和諧統一。2012年，我有幸忝列著名篆刻家羅光磊老師門墻，先生給我最深的印象就是博學、嚴謹。我時常將自己的習作、印稿等送呈先生批改，遇到我沒有處理好甚至是字法出現錯誤的地方，先生總是會翻出一大摞字典、印譜等資料，給我找出文字的源頭、講解其演變的過程，分析錯誤的原因，甚至某些字哪個前賢刻過，印文是什么內容、字是如何處理的，先生都如數家珍。有時，先生還會將他看到的好作品復印或者發圖給我，叮囑我認真學習、悉心揣摩。耳濡目染之下，我也養成了讀印記印的習慣，并且在篆寫印稿時，遇到不熟悉的字，一定會溯本求源，反復推敲。

印從書出慢創新

寫好篆書是進行篆刻創作的基礎，先生非常推崇趙熊老師的一句話“對書法，特別是對篆書重視與實踐的程度，將決定篆刻家藝術行程的深度與長度”。幾乎每次見到先生，他總會叮囑我“要多寫字”。通過對《嶧山碑》《城隍廟碑》《王福庵說文部目》等與自己篆刻風格相吻合的篆書的臨寫，讓我對篆刻作品中如何表現筆意、體現書寫性有了自己的理解，線條的質感得到提升。細朱文印初看平穩工致，但并不等于平庸刻板，其細微變化，挪讓穿插往往能造成無窮妙趣，創新是在深入傳統、提高對篆書理解水平之后的一個自然而然的過程，而刻意“創新”、無序吸收只會導致“奇怪生焉”。因此，如何進一步將細朱文印刻好、刻活，將是今后一段時間我努力的方向。

嚴格說來，我系統學習篆刻的時間并不長，自己對篆刻的理解也很淺薄，正是因為有了兩位恩師的指導和教誨，才使得天資愚笨的我對鐘情的篆刻藝術有了登堂窺奧的機會。古人云“技進乎道”，篆刻藝術在方寸之間生出氣象萬千，需要的更多的是“印外”的功夫，我將繼續執著地追求！