回歸簡單，不忘風雅

李健

昆劇作為古老的劇種，在文學、音樂、表演上都具有集成的態勢，這也是昆劇能稱霸明清劇壇兩百多年，南北方唱曲都蔚然成風的原因。然而，時代的變遷和人心的變化，給各方面都造成了影響，藝術，特別是戲曲，也不例外。六百年后的今天，昆曲所處的環境是十分尷尬的：政府大力提倡，一方面是文化遺產保護責任在肩，另一方面未嘗沒有政績考核的壓力；社會文化多元而活躍，傳統文化處于現代文化的包圍之中；藝術形式多樣，傳統戲曲在藝術形式、整體韻律節奏、內容上與當代社會生活狀態、時代精神脫節太厲害；戲曲市場凋敝，真正的市場化難以實現，政府的支持可作救心丸，難作保壽丹。

因此，昆曲在當下，固守傳奇的劇作體式和傳統的表演、內容以及審美，只能慢慢消亡。戲曲，作為一種動態的即時表現性藝術，只有滿足觀眾，才能有出路；反之強迫觀眾去接受，是不明智的。在文脈斷絕，文化多元并處于不斷否定中前進狀態的今天，傳統昆曲給新觀眾的第一印象，過于厚重而費解，對比流行樂、西洋傳統樂，其唱腔又顯得復雜而怪異。這首先就將年輕的觀眾關在了門外，同時也入不了現代社會公民的法眼，說到底，在現代公民的眼中，昆曲和其他劇種一樣，已不再具有高雅尊貴的地位，不能再自然平常地融入人們的生活。就像普通現代人不能隨手拿來古籍就讀，必須打起十二分精神，吃飽喝足，凝神靜氣才能獲取古籍里的信息一樣，欣賞昆曲，可能不是一種高雅的樂趣，反而是一種高雅的負擔，或者是流暢生活中的一個突兀的凸起。這不單單是昆曲的問題，而是傳統與現代交鋒、融合過程中的必然形態。

《圖雅雷瑪》這部新編昆劇，恰好避免了傳統昆劇對接現代時的不良方面：場次不多，篇幅不長，內容簡單，故事流暢，曲牌新穎，唱腔流暢，表演簡單直觀，毫無晦澀難懂的感覺（假如以從未看過昆曲的觀眾視角來說的話，該劇不失為入門的好教材，易于理解、好聽好看而不會產生畏難情緒）。整體來看，最大的好處就在于大大輕快了昆曲的步伐，類似輕音樂劇的風格著實更容易讓一般觀眾心生好感。利用燈光上下場，避免了傳統戲曲首尾拖沓的毛病。

編曲創造性地將各種小調融入昆曲的聲腔中，可謂創新，但這種創新也正是昆曲形成與發現過程中的演變，從這一點來說，編曲繼承了傳統昆曲音樂包容性強的優良傳統，創新即是繼承，在這里得到了很好地體現。

說到編劇，能將一個民族特色強烈的故事用漢民族的語言詞匯、主旨內核、文體格式進行系統改造，并毫無違和感，與其說是圖雅雷瑪這一故事與中國傳統文化有相同之處、易于操作，不如說是因為編劇出繁入簡的深厚功力才使編寫過程顯得云淡風輕。

通觀世界各民族史詩或傳說，敘事清楚、線條簡單是其共同特點，這樣一種敘事特點正體現出遠古先民古樸、簡單而厚重的心理特征。在昆劇圖雅雷瑪中，這種敘事風格和審美心理被完整地保存了下來，不論編劇是有心或者無心，我們總能相信：當創作者沉靜下來，心無旁騖，忘卻現實的繁雜，回歸原始本初的簡單時，總能和古老的傳說心心相印，下筆有神。明明白白的善惡，清清楚楚的愛恨，火熱的正邪交鋒，讓深處現代文明的我們有了一次回歸原始、直面內心的機會。正邪的交鋒，何嘗不存在我們的內心呢？

（作者為天津市河西區戲劇家協會會員）

責編/張夏夢 美編/于珊