“箸文化”：蘊含天地人三才之道

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“箸文化”：蘊含天地人三才之道

小小的筷子、簡單的筷子，中國人、乃至東方人幾千年以來吃飯進食一直都用它。而這小小的筷子卻有著豐富而又深刻的文化內涵。可以說，筷子是我們中國的國粹，久而久之，已形成了中國獨特的“箸文化”。

筷子使用時，講究配合協調，一根主動，一根從動

飯桌上的筷子哲學

七寸六分筷子的標準長度是七寸六分，這個長度代表了人有七情六欲，與動物有本質區別。七情六欲是指人們與生俱來的一些心理反應。不同的學術、門派、宗教對七情六欲的解釋大同小異。但所有的說法都承認人的七情六欲是不可避免的。通常的說法，七情指喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲；六欲指眼、耳、鼻、舌、身、意。七情六欲是人類基本的生理要求和心理動態，是人性基礎的基礎，是人人皆有的本性，也是人間生活的最基本色調。

陰陽變幻筷子為什么要叫一雙呢？其實這是太極和陰陽的理念，太極是一，陰陽是二；一就是二，二就是一；一中有二，合二為一。筷子使用時，講究配合協調，一根主動，一根從動；一根在上，一根在下。兩根筷子的組合成為一個太極，主動的一根為陽，從動的那根為陰；在上的那根為陽，在下的那根為陰，這就是兩儀之象。陰陽互動，可得用矣；陰陽分離，此太極不存。這就是對立統一，陰陽互根。兩根筷子可以互換，主動的不是永遠主動，在下的不是永遠在下，此為陰陽可變。一陰一陽就這在這里體現，陰陽平衡，才夾得穩，兩根都動，或者都不動，那就夾不住。

天圓地方留意生活的人會發現筷子一頭方一頭圓，象征著天圓地方，一動一靜。方形為坤卦，圓形為乾卦，坤有柄象，把手之意；乾為天，為第一，民以食為天。大概從此而來，手拿筷柄，用筷頭夾菜，坤在上而乾在下，這是地天泰卦、和順通達；假如相反則是乾上坤下，天地否，不交不通，用起來自然可笑。

三才之道在用筷子的時候我們的手指分為三部分，拇指食指在上，無名指、小指在下，中指在中間。這樣天、地、人三才定位，三才之道就出來了。

地道：小指、無名指象征地道，因為無名指和小指比較弱，其位在下，相互依托，象征廣大民眾，沒有職權，要相互敬愛，彼此扶助，同聲相應，同氣相求。為人處世孤木則難支，沒有別人的幫助，自己很難成功。

天道：拇指食指在使用筷子時象征天道，五指中食指為要，是最靈巧的象征官、長、發號施令，作威作福，它需要拇指的支持才能成事，不然就會肆意妄為，招來禍患，而拇指則是象征監管、法律、民心、自然規律，拇指是笨拙的，食指靈巧，一巧一拙之間又是陰陽。天道尚變，但不亂變，天本建行，天道不言，拇指給人敦厚的感覺。

人道：中指居人位，人是萬物靈長，中指也是最長，但是在使用筷子的時候，人位的中指居于兩筷之間，其位尷尬。上官威，下有民怨，與天對抗，以地位依托。做人難，中指也象征中年，上有高堂要盡孝，下有弱子要撫育，中年最不易，中年也是最輝煌，在苦難中爭渡。

三易之理易經的三易之理也在筷子中有體現，筷子普普通通兩根棍，隨處可見，這是簡易。筷子也有多種材質，使用起來靈活變化，用途廣泛，這是變易。但是不管筷子如何變化，都是直而長，兩根一雙，始終不變，這是事物本質屬性不變的道理，不易。

一個人用一個名字代表，是簡易；但是有人會改名，人的容顏、情緒始終在變，這是變易；但是人的七情六欲，生老病死不會變，這就是不易，任何事物也都是這樣。

人神合一筷子還蘊含著我們中國人的人與神、理想與現實、靈魂與肉體……合二為一的信仰。我們現在很多人，每天握著筷子指指點點，口無遮攔地自嘲自己和同胞沒有信仰，有些人很羨慕西方人用刀叉吃飯，覺得這種姿勢和儀態有品位，西方如何如何，還以為這是幽默，是謙虛，是有境界，其實是無知，無知才無畏。

事實上，中國文明和西方文明都從神話發源。西方后來人神分家了，做事靠科學，做人靠宗教。中國沒有。而中國則是人神合一，而且中國什么都合在一起：何仙姑、鐵拐李、呂洞賓、孫悟空、豬八戒這些神仙也是人，他們就在茫茫人海中；中國人的理想和現實、靈魂與肉體也是合二為一的，每天用的筷子里面就有信仰，舉手投足都是理念。這是一種通達和智慧。所以，中國人不需要到專門的地方去清洗靈魂。

傳統文化在筷子上的傳承

作為中國傳統飲食器具之一的筷子，從古至今在不斷地傳承著。它的發明促進了人類文明的發展，也是中國飲食文化的索引。中國飲食文化是中國傳統文化的一部分，而一雙小小的筷子又將中國的傳統文化不斷傳承著。

中庸之道與對稱之美中庸之道一直是中國人所推崇的至高精神境界，《中庸》中提到“大中之道是社會人生對平衡、和諧、對稱宇宙法則的本質觀照”，可見中庸體現了一種對稱與平衡，而對稱與平衡，也是古往今來人們所追求的外在表現和內在追求。以故宮為例，為了體現皇權的至高無上，表現以皇權為核心的等級觀念；中國古代宮殿建筑采取嚴格的中軸對稱的布局方式。空間位置的這種對稱性設計，不僅是對大自然的敬仰與崇拜，也體現出了其中所蘊含古典藝術中的儀式感和高貴感。

對稱美不僅是中國傳統文化中莊重大氣的代表，也是結構設計中受力均衡的有效手段，體現在筷子上就是一雙筷子兩只，一般對稱地成雙成對地出現。而每一只筷子上紋理及圖案的變化可以是任何無序的元素，這些元素經過對稱都會出現一種平穩的秩序感，這樣既在統一中變化又不失穩重大氣。

“天人合一”，效法自然中國傳統文化信奉“天圓地方”的理論，崇尚“天人合一”，效法自然，追求發展中的變化。公元前221年，秦始皇以天圓地方的宇宙觀賦予古錢幣，雖然朝代更替，但這種方孔圓錢幣形制一直持續到中國封建社會的結束，可見它作為錢幣中所蘊含的文化被歷代君王和百姓所接受；尤其是正圓與正方的形態與其相互組合方式，一直是中國最為典型的人文文化形態，應用在生活的各個層面。

從古至今流傳下來的筷子在方與圓上已有體現，在使用時方端放置可以穩定而不至于滾動，圓端進食時沒有明顯的棱線，方便夾取：“方頭圓身的筷子，兩頭代表了天與地，天圓地方，天長地久，歷來就是人們心中的美好愿望”。而筷子若能與筷架有正方與正圓的搭配，或相切或相交的結合，一定能在統一中體現變化，既突出了傳統文化中方與圓的關系，又可以迎來不凡的視覺效果與人文體驗。

厚重中國傳統文化底蘊厚重，格調高雅，積淀和蘊涵著中國人的經驗和智慧，是我們中華民族最為寶貴的精神支柱和文化遺產。它經歷了上下五千年的沉淀和積累，其厚重程度是其他民族文化望塵莫及的，在經歷了歷代的社會變革后已經千錘百煉，爐火純青，是非一般外力所能滲透和破壞的。

應用在筷子上，其厚重感主要體現在材質、重量、聲音等方面：塑料的材質重量偏輕大約20g，聲音發脆、急促；銀質和不銹鋼材質的筷子大約110g，過于重而且導熱快，容易燙傷，而且其聲音短促、刺耳；象牙材質重量適中31g，聲音溫潤、悅耳，不過價錢昂貴，容易發黃；竹木筷子的口感和觸感都比較舒適，只是重量偏輕只有18g，聲音柔和，也是從古至今使用人數最多的筷子。

從體現中國傳統文化的厚重感方面，30- 40g重量的筷子最易操作和接受，若將竹木筷柄上部配合以其他材質，使之重量增加更顯厚重，長度更顯悠長，改變其耐熱性不強的缺陷，也不應失為運用現代手段表現傳統文化的表現方式。

優雅與寫意古往今來，各種流傳下來的具有文明進化感的如出行陣仗、典禮奏樂等儀式，都是人類邁向優雅的前進步伐。古琴是讓人聯想到的最為優雅的代表：它獨有的注、揉、吟的指法，讓人體會到余韻裊裊、象外之致的味道，恰似中國畫中的那種水墨煙云，似濃又淡，綿綿不斷。

筷子中的優雅與寫意體現在筷子的使用方式上，使人自我感覺有餐飲儀式感，優雅自然地夾起食物。從眼睛看到筷子到手拿起筷子再到夾起食物后送入口中，筷子充當的不僅僅是餐飲的工具，更是餐飲儀式的載體，使人們感受到中國文化的優雅內涵。形體上表現為形態修長，曲線流暢寫意；筷架若是能與古琴有異曲同工之妙，使筷子懸浮于“琴弦”之上，既體現出其優雅空靈之感，又有東方禪意之美。

另外，筷子與盤子、碗的組合與擺放方式也是一種線與面的結合，相切與相交的變換中更能透露出優雅的使用方式。