國產話題電影美學價值與文本敘事的背離

張明 利熊英

[摘要]近幾年國產商業片中出現了兩種頗具爭議的話題電影，一種是在劇情上采取拼接技術手段的電影，人們稱之為“后情節電影”，另一種是在表達方式上采用物質堆砌的電影，人們稱之為“景觀電影”。與傳統電影相比，這兩種電影對情節、人物、場景的表達方式要求都與眾不同。本文借用“后情節電影”和“景觀電影”兩個概念，結合相應電影文本對這兩種電影美學價值與文本敘事背離現象進行了詳細分析。

[關鍵詞]話題電影；美學價值；文本敘事

綜觀近幾年的國產電影，出現了這樣一批值得關注的話題電影：一邊在電影票房排行榜上遙遙領先，一邊又引起了激烈的美學價值爭議，文本敘事與電影美學之間的關系越來越松散，甚至背離。

一、“調動但不觸動”的后情節電影

后情節電影，實際上是一種社會心理和社會現象，乃是適應現在社會大眾普遍環境的產物，雖然在美感上，這些電影與傳統意義上電影所要求的藝術感相悖，但由于對大眾心理的深度適應，在票房上反而獲得了成功。

后情節電影主要的特點就是不注重對情節連貫性以及情節發展和主角關系的保持，而善于利用拼接技術將人物的情感生活、劇情的發展承接下來。在拼接鏡頭的技巧上，不同的電影則采用了完全不同的方式，有的利用幾個在劇情上完全沒有聯系的“微電影”，將之加以恰當的拍攝手法相結合，成為一部藝術、思想上完整、完美的電影，比如《后會無期》《分手大師》；有的利用了拼接式的鏡頭，將看似毫無關聯，但實際上巧妙地利用劇中人物之間的復雜關系將每個人的故事相關聯，組成了內容豐富的電影，其中的代表是《北京愛情故事》《傾城之淚》，這些電影內容上雖松散，但其作品的整體思想價值卻有著完整的體系。

《北京愛情故事》中，分別描寫五對青年男女的北京生活，并通過他們之間復雜的人物關系，將其銜接在一起，組成了完整的電影故事。在這五段各不相同的青年男女的戀愛經歷中，人們看到了更多的北京青年，甚至我國青年的愛情故事，這是每個人平凡經歷的真實寫照。它既可以看成是一對青年男女一生經歷的分割，又可以看作是所有青年男女的共同象征。觀眾在觀影時不僅與制片人在情感上達到了深入交流，同時也在與自己的人生經歷，與對未來生活的期待和向往，進行了一次深入溝通。

一直以來，國內的電影對于電影的藝術感都有著特別的要求，電影也與藝術感掛鉤，但在近幾年出現的與傳統藝術感背道而馳的這些電影中，卻在高度市場化的電影市場上取得了票房上的巨大成功。這些在藝術上難以讓人稱贊的電影，卻真真切切地在電影市場上獲得了成功，其中隱藏的原因值得人們深思。

在利用拼接式處理電影情節時，其特點在于情節發展和人物的情感關系不是緊密結合的，這也對電影的制作提出了更高的要求，即對于電影情節的把握，何時展開事件，何時與人物的情感相聯系，又在何時故事結束，而更重要的就是如何讓所剪切的片段能夠完美地表達自己的主旨。即使是拼接式的電影，也需要有一個明確的、在電影結束時觀眾能夠準確提出的、可量化的主旨，這些拼接式的片段如何依次表達電影的思想，是在電影拍攝過程中需要注意的關鍵點。《北京愛情故事》的主旨是表達在北京的青年男女的生活、愛情狀態，因此選取了不同年齡階段的男女，描繪出他們每個人不同的情感經歷，這實際上是每個人心中“北京愛情故事”的一種體現，將零散的情侶生活集結在一起，讓觀眾清晰地感受到現代都市人的情感經歷?！逗髸o期》中，通過對幾個年輕人不約而同地對自己命運進行抉擇的一次駕車旅行的描寫，闡述了不同的路程中有不同的故事，將松散而又連貫的故事串聯起來，使觀眾自然地感受到電影的主旨。《私人訂制》通過對他人不同愿望的實現，不僅將顧客的需求予以滿足，同時也是對每個人內心希冀的一種期待?！斗质执髱煛吠ㄟ^對每個情節的塑造，最終為人們呈現了一部優秀的搞笑電影。

對于后情節電影，采用了不同場景的拼接切合，使得在劇情上不需要對電影的連貫性保持高要求，獨特而完整的表達不再是后情節電影人所要考慮的事情，多個情節的巧妙拼接才是后情節電影的重中之重。對觀眾而言，在情節上不再更多地加以思索，不同情節的對比和分析才是觀眾更愿意關注的地方。這種表達方式無疑讓觀眾對于電影的參與更為深入和具體，對于意義不大的情節發展加以忽略后，電影情節中所真正隱藏的內涵才更容易被觀眾所發掘。

可以看到，后情節電影更多地關注情節之間的拼接和巧妙剪合，并考慮如何利用不同情節的羅列，展示出電影深層次的主旨和內涵。后情節電影更像是情節電影在發展到一定程度的產物，它們不再像以往一樣關注更好的情節表述方式，而是選擇將已經發展到一定程度的情節電影進行拼接。至于這種電影的興起對于其發展是利是弊，人們只能拭目以待，至少在我國，情節電影和后情節電影都在逐步發展，也沒有人能夠指出電影的未來是屬于情節的發展，還是表達方式的不斷改變。

二、“造神”運動的景觀電影

這種景觀電影現代主義式的風格敘事不能在觀眾的心中引起強烈的波動，情節電影主要是通過劇情內容展現出階級等級的劃分。情節電影在對觀影者的迎合上利用的是“感官體驗”，但是這種可以制造的感官體驗是不現實的，人們會對其產生誤解，以為電影中呈現的視聽內容與現實生活相符。這種電影藝術形式實際上是把真實世界加以粉飾，實質是“真實”與“虛幻”的顛覆。

《小時代》取得如此矚目的成就就是因其把現實與幻境置換，開始的畫面就是利用鏡頭效果展示主人公們的畢業典禮，仿佛是本末倒置，把本應該是結局的劇情放在了作品開頭，彰顯的是階級等級觀念、劇情環境形式、思想價值審美的深度內容。以此看來，《小時代》成為殿堂級的后情節主義電影是有其依據的。

電影《小時代》對以往追求金錢的心理進行了淡化，表象上主角們過著光鮮奢侈的生活，但是劇情上更是揭示了這樣生活的背后是堅持、責任和認真。人們可以看到傲嬌囂張的顧里，也能看到顧里為了自己的事業不懈奮斗的劇情，電影雖然沒有忠誠地對原著進行改寫，但景觀現代主義式的改寫方式，為電影贏得了更大的市場。

只有將真實生活虛擬化，虛擬成令人向往的虛假情節，才可以加大電影價值、美學觀念的深化，同時也是《小時代》體現其獨特劇情結構的方式。在電影中，對物質生活的追求不是單調地講求服飾、住行，而是在思想深度上的堆砌式景觀描寫。在原著作品中，豪車、名牌服裝、別墅等是作品的主流元素，但是電影卻塑造了另一種別具一格的堆砌式景觀，思想深度上疊加的元素會產生出人意料的效應。這也是以往對物質無腦追求與現代專注于精神層面思想的不同之處，對觀影者的價值導向有著一定意義的正面作用，無論是在票房的收益方面，還是在人文的教育方面，都是大獲成功的。

《致我們終將逝去的青春》中有著很多大學日常生活的描寫，這些日常化的鏡頭在電影中頻頻出現，喚醒了人們對于青春影像的追憶，女主角在各個寢室之間穿梭，男主角用吹風機吹頭發導致寢室斷電。這又與同為青春電影的《小時代》大相徑庭，《小時代》刻畫的是現代主義風格的大學生活，而《致我們終將逝去的青春》則是對20世紀80年代大學生活的追溯。

如果說之前的后情節電影是對電影結構的一次新的改革，那么這種堆砌式的景觀描寫則是對電影場景的一次與眾不同的描繪。雖然這種場景有時顯得不合邏輯、不重事實甚至不合情理，但是它卻能最真實地反映觀眾心中的需求。《私人訂制》利用觀眾對權勢階級的期待和設想，構建了一個個符合觀眾心里印象的權勢階級；《小時代》中對于幾個時代引領者的塑造，從理性上看，在如此多的電影中很難找到屬于自己的位置，但是它卻符合了觀眾意淫式的期待，觀眾沉迷于電影人所塑造的理想世界，實際上這些理想世界正是觀眾心中的幻想。

在這種堆砌式的景觀塑造下，很容易就塑造出了一些看似完美的人物，這些人物則讓觀眾心里產生了更大的認同感，因為這就是他們心中自己的完美形象，也正因為如此，這些在其他電影中將引發人們審美疲勞的完美形象卻在這里得到了觀眾對于內心自我期待的認同，實際上，也就是觀眾思想上的認同。而這些電影人制造出來的，描述人們自我期待的無暇人格在劇中有著強大到無以復加的能量，同時又有著極其標新立異的個性，讓觀眾不自覺地沉迷其中，被其所深深征服。典型的例子就是《小時代》中的所有男性角色，他們有著令人羨慕的社會地位、強大的人格魅力、豐富的自我能力，還有著美妙的生活經歷，他們同時還手握巨大能量，能夠輕易地決定社會的走向，屬于時代的引領者，在這些時代引領者的帶領下，觀眾的期待和自我滿足的心理也得到了充分滿足。

三、告別敘事

這些電影在票房上的成功似乎表明，觀眾已經不再關注電影情節更加動人的表達，而對電影令人耳目一新的結構更為青睞。可以看到，后情節電影和堆砌式的景觀電影都沒有將電影情節的表達放在更重要的位置，而是想盡辦法用花樣百出的電影結構吸引觀眾，但這種看似“舍本逐末”的行為在當今國內確實吸引了一批觀眾。

傳統意義上的影片會增加敘述的精美程度，企圖將觀眾牢牢地鎖在情節之中，但在這些電影中卻大大不同，觀眾不再拘泥于電影的情節，而是用一種更加悠閑、輕松的姿態，站在更高的角度來欣賞拼接、剪裁后的作品給他們帶來的獨特、新鮮的快感和魅力。這些影片不僅將電影的表達方式完全改變，同時也讓觀眾的欣賞方式有了一次巨大改變，觀眾得以從以往的復雜情節中脫身，而置身于欣賞電影的結構所帶來的獨特魅力中。

同時人們也看到，在這些電影中，觀眾對于情節合理性的推敲和思考，也降低到了一個最低值?！侗本矍楣适隆肥峭ㄟ^不同青年男女的愛情故事，讓觀眾對“北京愛情故事”有了自己的理解；《分手大師》是通過不同的幽默情節構成了一部全新的幽默電影；《私人訂制》通過不同人對權勢生活的感受讓觀眾在嬉笑中對權勢階級的生活有了自己的理解；《后會無期》通過場景的極力渲染讓人們對時代的背景有了真實的體會。不知不覺中，觀眾沉浸于電影的結構和場景的渲染中，忘卻了情節。

這種對情節的忘卻，很難說對于電影的發展究竟是好是壞，電影的逐步發展可以說就是情節描寫方式多元化和細致化的過程，人們始終沉浸在情節的發展中，這種對于情節的忘卻很可能讓電影的發展走入歧途。但電影畢竟是市場經濟，應該讓市場決定電影的發展，如果觀眾真的在這條忘卻情節的路上越走越遠，只能說這種新的表達方式開發出了電影未來的發展方向。這種對于形式追求的電影，是否也有江郎才盡的一天，大家不得而知。至少現在，傳統情節電影與這些后情節電影或堆砌式的景觀電影相比，在市場上仍有自己的一片天空。電影的未來是流于形式，還是回歸傳統的情節，請大家拭目以待。

四、結語

這些后情節電影與堆砌式景觀電影的興起，給電影的未來指出了一個新的方向，讓電影從情節的表述轉向了電影結構的展示和背景的渲染。這些電影同時將觀眾的關注點也從情節中解放出來，使得觀眾更容易關注電影背后的主旨，它不僅代表著未來電影發展的新方向，也是未來觀眾關注點變化和遷移的指路人。電影的未來，就這樣在制作方和觀眾的共同作用下，并肩走向遠方。

[參考文獻]

[1] 金丹元，曹瓊.女性主義、女性電影抑或是女性意識——重識當下中國電影中涉及的幾個女性話題[J].社會科學，2007（12）.

[2] 靳文華.話題導演與話題電影——以《人再囧途之泰囧》《致我們終將逝去的青春》和《小時代》為例[J].當代電影，2013（08）.

[3] 莊琦春.中西方電影話題中傳播的話語意向分析[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2013（10）.

[4] 鄭堅，李佳龍.現象與話題：對電影《小時代》的傳播學解讀[J].當代傳播，2014（06）.

[5] 楊早.“話題電影”與當代中國的精神生活[J].文化縱橫，2010（06）.