《火星救援》：宏大背景下的日常敘事

劉繼坤 張淳

[摘要]由雷德利·斯科特執導的影片《火星救援》，根據安迪·威爾的同名小說改編而成。影片講述了由于一場沙塵暴，馬克與他的團隊失聯，孤身一人在火星上生活，然后想方設法回到地球的故事。影片出色的視覺效果有力地吸引了觀眾的眼球，保證了其在商業上的成功。同時，影片在敘事層面也表現得十分突出，尤其是其采用日常化的敘事手段，與眾多同類影片形成鮮明對比。文章從從宏大的敘事背景、典型的日常敘事兩方面，分析《火星救援》的敘事策略。

[關鍵詞]《火星救援》；雷德利·斯科特；宏大背景；日常敘事

一部好的影視作品之所以稱其為佳作，必然有它不容置疑的特色之處。由雷德利·斯科特執導的影片《火星救援》，根據安迪·威爾的同名小說改編而成。影片講述了由于一場沙塵暴，主人公馬克與他的團隊失聯，孤身一人在火星上生活，然后想方設法回到地球的故事。憑借《決斗的人》在電影界嶄露頭角的雷德利，其電影給人們帶來的視覺沖擊從未間斷過。[1]此次的《火星救援》將場景設定在對人類而言是不毛之地的火星，電影以大片的紅色、橘黃色來打造視覺效果，一方面與火星地表確實存在大量氧化鐵有關，而另一方面斯科特在拍攝時有意放大了這種色調（如使用大量遠景、大全景，以及鳥瞰火星上山峰的長鏡頭等來讓紅色充斥觀眾的視野），也是為了讓觀眾能夠感受到馬克獨自一人留在火星上所忍受的干燥、荒蕪與孤寂。出色的視覺效果有力地吸引了觀眾的眼球，保證了影片在商業上的成功。同時，影片在敘事層面也表現得十分突出，尤其是其采用日常化的敘事手段，與眾多同類影片形成鮮明對比。文章從從宏大的敘事背景、典型的日常敘事兩方面，分析《火星救援》的敘事策略。

一、宏大的敘事背景

隨著電影藝術的發展，觀眾的觀影興趣也在不斷發生變化，電影敘事開始越來越多地向文學敘事借鑒方法，非線性敘事、蒙太奇電影語言等不斷在實踐中得到運用，電影敘事學也成為一門具有強大生命力的顯學。雷德利是一個非常會講故事的導演，在其影片中，經常會出現宏大的敘事背景，如科幻電影《異形》中人類與異形的大戰，《銀翼殺手》中人類與復制人爭奪地球；古裝戰爭片《角斗士》則將背景設定在巔峰時期的古羅馬帝國；宗教史詩《法老與眾神》則再次演繹了摩西帶領猶太人離開埃及的故事。雷德利對宏大敘事背景的偏愛，在《火星救援》中得到了延續。

《火星救援》的敘事背景的宏大，首先體現在影片星際探索的題材。隨著科技的進步，人類早已不滿足于將探索的觸角僅限于地球范圍內，對太空的開發逐漸提上日程。隨著1969年阿波羅飛船成功登月，人類的自信心得到極大提升，各種太空探險類文藝作品開始大量涌現。作為現代藝術的典范，電影中的太空探索題材已經形成了穩定的類型。喬治·盧卡斯的《星球大戰》，阿方索·卡隆的《地心引力》，克里斯托弗·諾蘭的《星際穿越》等影片的成功，是太空題材影片廣受歡迎的注腳。雷德利深諳科幻電影對觀眾的吸引力所在，在《火星救援》中，他將主人公置身于荒涼的火星表面，并設置了火星基地、火星探險車、火星太空服、粒子推進器等對于觀眾而言具有陌生化的事物。“陌生化”手法能夠不斷打破或修正人們的心理定式，使人們的感受從麻木鈍化的狀態中驚醒過來，以一種新奇的眼光和特殊的方式，重新調整意向關系，感受對象的生動性和豐富性。[2]雷德利如此為之，恰好滿足了觀眾對“陌生化”的審美要求。以火星場景為例，片中的火星，有著與地球不同的地貌和自然環境，整個大環境看上去以紅色為主，布滿了沙土和巖石，天空也看上去灰蒙蒙的，極度缺乏水資源，儼然像是一片荒漠。如此表現外星場景，并非斯科特的首創，在之前的太空、未來題材的科幻電影中也有著類似的視覺審美套路，如安德魯·斯坦頓《機器人總動員》之中已經被拋棄的地球，已經成為一片被橘黃色垃圾包裹的海洋，鄧肯·瓊斯的《月球》以黑白兩色營造出月球的清冷，法蘭西斯·羅倫斯的《我是傳奇》中已經被病毒摧毀的紐約也成為一片昏黃的末日景象。《火星救援》之中對火星的大量遠景鏡頭則想表達的是這是一片毫無生氣之處，由此吟出一曲令人感嘆的壯士挽歌。

同時，雷德利還力圖營造出火星的真實感，只有如此，觀眾才能融入影片的故事之中，設身處地的為主人公著想。在類型片的劃分中，星際探索題材的電影，大多歸入科幻片的行列。科幻影片中，幻想必須基于科學原理，脫離科學基礎的幻想只能造就空中樓閣，而無法令觀眾產生發自心底的認同。首先，電影中所表現出來的火星的整體外貌，與“好奇號”探測器從火星發回的照片極其相似，這就增強了影片的真實性。其次，在火星上是否真的可以種植土豆，也是引起大多數觀眾質疑的問題所在。如果不能解決食物的問題，影片對于馬克日常生活的所有描述也就失去了真實性，通過馬克在困境前對生活保持樂觀的態度來感染觀眾也就無從談起了。而影片在處理這一問題上，也是以大量的科學知識為基礎。據相關研究，火星的土壤成分中，含有足夠的鈉、鎂、鋁、磷、鈣，只是缺少一定的氮。影片中，氮的缺少通過人的糞便得以解決。此外，種植土豆還需要有足夠的水分和空氣，并維持室內達到常溫，影片中通過燃燒氫氣產生水也是切實可行的。此外，片中主人公馬克坐著“敞篷車”登上太空也具有一定的科學基礎。影片中救援活動真正開始后，馬克要乘坐升空器離開火星，到太空中與赫爾密斯號完成對接，從而順利的回到地球。為了減輕升空器的重量，盡量減少阻力，保證對接的成功性，需要僅可能的升空器上的東西，所以升空器的頂蓋和窗戶以及操作設置都要拆除，于是馬克所乘坐的升空器就真的變成了“敞篷車”。因火星上的空氣十分稀薄，“敞篷車”的做法也是具有一定可行性的。

其次，影片的宏大背景，還體現在展開救援過程中的全球合作。好萊塢近年來影片中不斷出現中國元素，如《變形金剛》《功夫之王》《功夫熊貓》等影片，且其對中國元素的運用呈現愈發成熟的趨勢。[3]這既可以看作是對崛起的中國的關注，也可以視作其開拓中國市場的手段。在《火星救援》中，當NASA發射的補給火箭爆炸后，他們已經沒有足夠的時間再準備另一艘火箭。此時，中國正要發射太陽神火箭，這給中美航天局合作帶來了契機。當中國火箭發射成功，中美兩國人士共同歡慶。而在馬克獲救后，全世界都陷入“歡樂的海洋”。而美國航天局也投桃報李，在阿瑞斯五號火箭的發射中，我們也看到了中國航天員的身影。對外太空的探索，本就是全人類的事業，雖然美國仍處于領導地位，但并不代表其已經做到盡善盡美。影片將拯救火星上的宇航員馬克放大為全人類航天事業的一環，也使影片的敘事背景進一步宏大化。

二、典型的日常敘事

在星際探索這樣宏大的背景之下，眾多科幻影片都把重點放在了對人類生死攸關的“大事”上，而對于對于日常生活的關注則是少之又少。雷德利則不然，在《火星救援》中，馬克在火星表面完成的壯舉，就是在缺少食物的情況下種植土豆自給自足，這在某種程度上消減了太空探索的神圣性，而使影片具有更多的生活化氣息。

《火星救援》中，雷德利采用了典型的日常化敘事方式。“日常敘事”的說法最初來源于文學創作，是指在進行文學創作過程中，對日常生活中的事件為敘述主體，也可以定義為是以日常生活為取材范圍或表現對象的敘事。[4]電影雖然不屬于文學創作，但是同屬于藝術的行列，電影創作的過程，同時也是一個敘事的過程，其原理是相通的。而且，電影《火星救援》本身就是根據安迪·威爾的同名小說改編而成。對于絕大多數人來說，日常生活所意味的便是人們在當前物質世界中的一個支點，給予人們“生存”之感。與奇觀性敘事通過給予觀眾感官上的刺激不同的是，日常化敘事則旨在通過觸碰觀眾心靈的方式讓觀眾獲取心靈愉悅。縱觀影片的敘事主線，美國宇航員馬克·沃特尼與自己的團隊遭遇了大型的太空風暴，火星探索的旅程不得不終止，而馬克卻因為被風暴卷起的物體擊中遺留在了火星之上，返航地球的同伴均以為馬克已離開人世。可是馬克卻幸運地活了下來，他在火星上的獨自生存成為影片的敘事重點。獨自生活在火星的馬克憑借自身幽默樂觀的人生態度和扎實的植物學知識，依靠自己的力量，充分使用手頭上的所有器材設備及各種材料，在火星上種植土豆，保證自己活到下次火星任務到來之時。與此同時，在地球上已經公布了馬克的死亡之后，通過宇航局一名技術員對太空的監看來發現馬克還活著的事實。之后就是馬克與地球取得聯系，展開火星救援的活動了。從整個敘事主線上來看，電影的重點放在了描述馬克在火星上的生活場景上，是典型的日常生活敘事表達手法的運用。

在人物塑造方面，影片也有意淡化馬克·沃特尼的英雄形象，轉而塑造了一個為生存而掙扎的人的形象，日常敘事在這一過程中起到了重要的作用。在眾多星際探索類電影中，往往把敘述的重點放在了經典化的英雄人物身上，以此來表現人類科技的偉大進步或是冒險精神。這類敘事模式通過對英雄形象的塑造，來喚醒觀眾的崇拜情節，從而吸引觀眾的眼球。雷德利則不然，其塑造的宇航員馬克，是真實生動的人，而且是日常生活中的人。日常生活作為人類生活的最基本內容，有著很大的基礎性；日常生活有著極大的包容性，涉及政治、經濟、文化等各個方面的內容，有著重要的文化和社會意義。盡管人們未必會對習以為常的日常生活投入太多的注意，但不可否認的是日常生活是人們喜怒哀樂等情感體驗，幸福或悲劇的生存狀態的直接影響者與見證者。馬克缺少英雄壯舉，其所做的更多的是一些“雞毛蒜皮”的小事，最典型的莫過于種土豆。馬克因食物不夠，無法支撐自己的生活，心中萌發種植土豆的想法，他為達成此事做出了一系列努力：用保存下來的排泄物為種菜提供養分，用推車往居住艙內推土解決土壤問題，用塑造薄膜為植物生長營造特定的溫度環境，為了解決土豆生長所需要的水分一次次進行演算嘗試燃燒氫氣取水的辦法。還有，土豆種植成功之后，依據自己目前的食物儲備量、每天進食的數量，以及土豆的生長周期來歸化再次種植土豆的數量。

此外，影片中馬克還有眾多日常生活中的小事，從這些小事中可以看到，雖然馬克并非傳統意義上拯救人類的英雄，但他確實是生活中的強者。如，受傷的馬克在返回基地后，找到了藥箱開始給自己的傷口縫針。從馬克的一系列動作可以看出，他具有豐富的醫學知識，對自己傷口的快速治療也最大限度地減少了肌體受到的傷害。為了排遣獨自堅守火星的孤獨，馬克還給自己找了不少放松方式，如馬克在居住艙內聽音樂、洗澡；品評同事的音樂品味；用記錄儀記錄自己的生活狀態；因不滿美國宇航局沒有把自己仍活著的消息告訴隊友而說粗話等。片中這些細節都帶有生活化的趣味，都是個體在日常生活中所經歷的最普通不過的事情。正是通過這種日常敘事，影片讓馬克這一人物形象更加立體化地呈現在觀眾眼前。

《火星救援》無論在美國當地，還是在中國電影市場，都獲得了極高的票房，并贏得了觀眾的口碑。宏大背景下的日常化敘事模式，是影片獲得成功的關鍵性因素。一方面，星際探索為影片的敘述創設了一個宏大的背景，符合當代社會觀眾對于科幻片的觀影需求，滿足了觀眾對于外太空的好奇之心；另一方面，通過主人公馬克在火星上種菜、洗澡、聽音樂等一系列生活場景的展現，使得觀眾對在火星上的生活產生了真實的體驗感。影片也正是借助一系列日程生活化的小事，才把馬克在孤獨和恐懼以及困難面前不屈的品質顯露無疑。此外，《火星救援》獨特的敘事模式，為太空題材的科幻電影的創作提供了新的經驗。

[參考文獻]

[1] Kitty.大腕導演雷德利·斯科特[J].電影文學，2005（08）.

[2] 劉利斯.電影接受中的陌生化審美效果[J].寧波廣播電視大學學報，2006（04）.

[3] 張什.兩種文化的碰撞與交鋒——好萊塢電影中的中國元素[J].世界電影，2010（02）.

[4] 劉英利.回歸日常生活世界——論90年代小說的日常生活敘事[D].濟南：山東師范大學，2004.