地獄的火焰從未熄滅

楊時旸

這部作品之所以能被廣泛討論，就是因為，它不但用一種荒誕的方式呈現了一個嚴肅故事，而且更不避諱地刺破了那些歐洲當下必須直面的真問題

這部大熱的《希特勒回來了》或許是最與眾不同的穿越戲。其實，德國拍攝這樣的電影，是需要勇氣的，畢竟，希特勒無論于德國的本國歷史，甚或人類歷史，都是一個過于特殊也過于敏感的符號。讓他穿越回當代的德國，透過他的眼睛和言行，透視當代歐洲的現實、問題和人心，是一件冒著巨大風險的事情。但這部電影并沒有只停留于這個題材的噱頭層面，而是在一種插科打諢的氣氛下，觸及了德國和歐洲當代社會諸多實際的問題。

希特勒突然在一棟普通民宅旁邊的綠地上醒來，身上穿著軍裝，腦子里還殘留著炸彈和機槍的轟鳴，但他轉頭看到了幾個踢足球的孩子，他們傻乎乎地望著他。路上一片安寧，別說殺伐之聲，連大聲喧嘩的人都沒有。這個男人就此迷惑地開始了自己的游蕩，人們把他當做了街頭模仿秀藝人，各國游客舉著手機與他合影，有人驚訝，有人鄙夷，有人困惑，但更多的人喜形于色，人們把這一切娛樂化了，即便后者是眾人皆知的戰犯，一個被描述為惡魔的符號，但是這并沒有影響人們消費他的熱情。這個場景成為了第一道反諷的入口。

在當代德國還魂的希特勒和一個失敗的電視記者相遇了，他們合作進行了一次游歷式的拍攝，希特勒成為了采訪者，用他奇特的思維問了眾多古怪的問題，有時啼笑皆非，有時引人深思，他也向人們闡釋了自己的想法，詭異的是，他的那些瘋狂的想法在當代歐洲得到了廣泛的回音和反饋，之后，這個奇怪的人被請上了各種真人秀和新聞節目的嘉賓席，暢談了他對于國家的觀念。人們突然發現，有一些東西，被這個能言善辯且極具蠱惑性的男人點燃了。

這部電影的有趣之處在于，用純虛構甚至荒唐的方式深入了那些平時不便談及的現實問題，諸如人們對于種族間的矛盾分歧，諸如最近一段時間尤為明顯的涌入歐洲的難民潮所帶來的社會問題，諸如福利國家的懶散，是否需要更集束性的強力等等。這其中的一些內容囿于政治正確的文化壓力，另一些由于長此以往的慣性使然，人們找不到渠道去談論，或者覺得即便探討，也終究無效。而這個戰爭狂人形象的突然降臨，成為了一個破冰者，他沒有任何言論顧忌，在驚世駭俗的同時卻也戳破了很多人們一直遮掩不提的東西。

最初，人們都把這一切當做一種“戲劇安排”，一直覺得，這個人肯定是一個超級模仿秀演員，他只是用這種方式，給人們帶來娛樂以及思考。但是后來，那個落魄的記者發現了真相，知道了他是真正的希特勒。他感到恐懼，決定殺死他。

在天臺上的那段對話成為了這部電影最基礎的核心。“所有人都是怪物嗎？他們不過是平凡的人。但是是他們推舉了我。”希特勒這樣說。記者一次次開槍，但希特勒一次次復活，這場戲中戲的魔幻場景，其實近乎導演跳出來做直抒胸臆式的評論了。這種對于集束之權，對強者的崇拜，是根植于我們心底的，總會在一些時候走向極端，走向極端的地基一直沒有喪失，只是被壓制，當一些問題浮現，人們不知道方向的時候，強力之人總會有機會重整旗鼓，歷史的災難不只是偶然，它其實有著深刻的人性基礎。

這部作品之所以能被廣泛討論，就是因為，它不但用一種荒誕的方式呈現了一個嚴肅故事，更重要的是，它在最后仍然回歸了一部嚴肅作品的警醒性，它仍然像一部警示錄那樣散發著批判效用。

希特勒又一次成為了這個時代的名流，被粉絲圍繞，被追隨者熱捧，幾乎開始復制當年的一切。但是那個試圖殺死希特勒的人，卻被關在了精神病院里。

導演沒想更隱晦地闡釋自己的觀念，而是明確地給人們一次告誡。曾經，人們如何陷入迷亂，如今仍然有可能重蹈覆轍地再度迷失。因為在一切走向失控之前，看起來是那么有序，那么美妙，那么充滿希望。更何況，如今，這一切對于集束之力的吆喝還都鑲嵌著娛樂主義的花邊，這會讓人們覺得，一切都沒有那么危險。但最后一幕，當那個板著臉的男人坐在敞篷車里巡視街巷的時候，你有沒有感受到寒意？