打開托爾金的空間之門
——解讀電影《魔戒》的空間敘事策略

薛 靜

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打開托爾金的空間之門
——解讀電影《魔戒》的空間敘事策略

薛 靜

電影《魔戒3：王者歸來》海報

出版于1954年至1955年之間的《魔戒》（The Lord of the Rings），是牛津大學古英語教授、語言學家J.R.R.托爾金歷時12年完成，又費時4年精心修改打造而成的一部史詩奇幻小說的經典。這部長篇巨著以其細膩完整的架空世界、恢宏的故事體系以及廣袤奇特的空間場景，卓越地展現了此類文學作品獨特突出的“史詩性”特征，托爾金也因此成了為現代史詩奇幻小說的開山鼻祖。隨著現代科技的進步，這部史詩奇幻文學杰作憑借著高超的現代數字技術，成功地走入了景觀電影的世界。由彼得·杰克遜導演的，以小說原著為劇本改編翻拍的《魔戒》系列電影的問世，在全球掀起了一股奇幻史詩電影的狂潮，該部影片獲得了17項奧斯卡金像獎，其中《魔戒III：王者歸來》則成為奧斯卡史上獲獎最多的一部影片。從2001年12月《魔戒I：魔戒再現》在美國公映至今，國內外對于《魔戒》系列電影的研究可謂林林種種，但對于影片的敘事策略方面的研究卻鳳毛麟角，在國內僅有浙江師范大學劉曉倩的碩士論文《<魔戒>小說與電影的敘事比較研究》涉獵到電影敘事這一領域，對于《魔戒》系列電影的“空間”的敘事策略問題的研究，至今仍未出現相關的文獻對其進行詮釋。而“空間”，在奇幻史詩類電影的敘事策略中的地位卻是異常突出的，它是《魔戒》電影敘事的內在“邏輯”和“統一”，直接構筑了影片的敘事結構，并完成了情節線索的銜接，實現著大跨度敘事時間“空間化”的轉換，在為影片構筑出震驚機制的同時，巧妙地控制著觀眾的情緒。相對于影片中的其他敘事元素，“空間”卻成為了影片敘事過程中最具主導性的一種視聽語言，這里的“空間”被賦予了異常強大的敘事功能，在電影敘事的表達上發揮著無可替代的作用。

一、 敘事結構的“空間化”

根據托爾金的同名小說《魔戒》所拍攝的《魔戒》系列電影，也被稱之為《魔戒三部曲》，與其小說原著一樣，影片彰顯著無盡的史詩氣質和品格。恢宏壯闊的架空世界、龐雜繁多的人物和種族關系、復合式交錯的情節線索，這些都是使影片的敘事結構極易變得松散而臃腫的內在因素。尤其是影片中架空的“第二世界”：“中土大地”，是一個與現實世界完全相對應的虛幻世界，它恢宏壯闊，精致嚴謹，如此“真實”廣闊的地理場景，再加上影片所跨越的漫長歷史時期，這些都是單一的線性時間和因果式的敘事結構所難以滿足的。此外，以時間的歷時性和因果邏輯秩序來建構影片的敘事結構，不僅會讓影片顯得淺顯冗長，而且完全背離了影片的“史詩性”性需求。而“空間”，作為電影敘事中貫徹始終的恒定線索，自然而然地充當了架構影片敘事結構的根本。

敘事結構，作為電影生命的骨骼，要求的是一種清晰而嚴謹的模式。那么“空間”又是如何參與到電影的敘事結構中來的呢？“空間”通過影片中的“地點”和“場景”，依據空間序列的連接、拼接，積極地參與到電影的敘事中，它完成了影片情節線索的組合，并最終構架出了整個影片的敘事結構。在《魔戒》系列電影中，“魔戒的銷毀”是一條非常清晰的主線，所有故事情節和線索都圍繞這一核心事件而發展進行，同時輔以“護戒聯盟”解體后，人王阿拉貢、矮人王金穆利、精靈王子萊格拉斯，尋找被半獸人劫走的哈比人皮平和梅麗為其中一條副線；而弗拉多、山姆與咕嚕同去末日火山銷毀“至尊魔戒”為另一條副線，兩條副線齊頭并進，并摻以多條次線交錯呈現，共同形成了影片桔瓣式敘事結構的主要框架。“空間”的鏈條以其自身特有的“具體性”和“方位性”，出色地滿足了該部影片敘事結構的復雜性和多面性的“史詩級”要求，多重的敘事空間彰顯出其敘事結構上的獨特性。

二、 敘事時間的“空間化”

盡管高超的現代化數碼影像技術和影視傳媒技術的廣泛應用，可以使托爾金筆下的中土世界、霍比特人、矮人、精靈、樹人、獸人和魔法等奇幻元素在屏幕上得以“真實”地再現，但如此漫長的時間段，仍然會直接導致影片敘事的單調和冗長。而最為重要的是，濃厚的奇幻色彩還會使影片在敘事過程中頻繁出現：諸多事件在同一時間內出現的情況，此類問題在電影中比比皆是。廣袤的空間維度、絢麗奪目的奇幻元素不約而同地要求影片的“敘事空間”不停地切換轉移，以滿足眾多的情節線索在“過去”“現在”和“未來”這些不同的時間節點上，以及不同層面的空間里的穿梭跳躍和交錯相匯。所以，敘事的大跨度時間性，已經成為了史詩奇幻電影在敘事中難以排除又不可避免的困擾，同時也使得觀眾們無法依循、也不愿意再依循常規的線性時間順序或因果邏輯秩序去把握該類影片。打破時間性敘事所帶來的“單向性”和“不可逆性”的束縛正是該類影片敘事的迫切要求。

在電影《魔戒三部曲》中，“空間”因其特有的“共時性”特征發揮著時間性和因果律敘事所難以替代的功能，利用不連續出現的“空間”場景，通過“空間”的平行和并置，輕而易舉地打破大跨度的時間性給電影敘事所帶來的繁瑣與冗長。它們不再是單一純粹的“場景”，其功效也遠遠大于影片的場景。“空間序列”的關聯，成為了影片在敘事中唯一永恒不變的“邏輯”和內在的“統一”，它們不停地截斷著時間流，打亂了時間順序。［1］時間流的消解，使得空間序列必然成為觀眾們最有據可循的可靠線索，憑借著空間序列的穩定關聯，影片中的敘事不僅達到時空上的完美融合，同時還賦予了龐雜繁復的“中土大地”以“秩序”和“嚴謹”。蒙太奇手法、定格、多格畫面以及音畫結合等技巧性變換的運用，更是避免了觀眾因時間的歷時性問題對整部影片無從理解的困擾，而這些手法都為“空間”的積極建構奠定了基礎，真正地解決了史詩奇幻電影在敘事中所頻繁出現的無限的現實社會中的那些“不可能”。因此，“空間”的巧妙運用，更大程度地滿足了該電影在敘事表達上的奇幻性和史詩性的需求，同時有效地減緩了敘事的大跨度時間性對觀眾記憶力所產生的壓力。

三、 空間的轉換完成情節線索的銜接

作為巨人般的奇幻史詩影片，《魔戒三部曲》的情節運動軌跡并不是單一線性的，而是多元復線的，要想把如此恢弘龐大的故事體系敘述得清晰有序，復雜交錯的情節線索銜接得自然合理，勢必要對其主次線索進行合理的“平行”和“并置”，使之得以系統化和邏輯化。［2］而這些情節線索的“平行”和“并置”并非隨意而為，看似分割獨立的諸多故事卻依循某種特定秩序進行安排。影片在敘事的過程中，并沒有產生絲毫混亂荒謬之感，反而顯得井然有序、條理清楚，究其根本原因是由于敘事空間的有序轉換，實現了諸多情節線索的銜接和故事體系的擴充。依據“空間”的位置關系而形成的“序列連接”，可以直接地轉換成為影片中最穩定、最可靠的“敘事秩序”，以此來理清各部分之間的內在關聯，這種策略不僅使影片的敘事系統有序、而且還很完整明晰。“空間”不僅是情節發展的維度，也是其銜接的重要依據。［3］

在電影《魔戒三部曲》中，“至尊魔戒”已經成為一種傳說，伴隨著它所引發的激烈的矛盾沖突形成了電影敘事最為基本的動力，它是極具毀壞力的邪惡之源，是中土大陸的人們萬眾一心、與之抗衡主要對象。影片圍繞著“銷毀魔戒”這一主題而不斷推進，主次線索隨著故事場景的切換而不斷被代入其中。“至尊魔戒”一經釋放出來，就使得影片的敘事中心始終沒有離開過它，故事的情節更隨著袋底洞、老林、柳條河、古墓崗、洛汗國、剛鐸、魔都等一系列空間場景的變換而持續向前推進，圍繞著各種奇妙神秘的“空間”的展開，一些主次要人物憑借著相互關聯的“空間”，也被逐一代入。于是，這些“空間序列”在影片《魔戒三部曲》中的確立，變最終轉變成為諸多情節線索相互銜接的基點。

四、“空間”的震驚機制與壓抑效果

托爾金擅長用的形態萬千的“門”彰顯出“空間”無盡的奇幻色彩，但作者更想突出的是“空間”的那種“真實感”。［4］“空間”，意味著自由、秩序和權力，它的“同質性”特征要求排除異質和他者，建立“理性”和“統一”，在電影《魔戒三部曲》中為銷毀“至尊魔戒”，保衛“中土大地”所進行的戰爭，實際上就一系列激烈的“空間”角逐。“中土大地”，這個完全虛構出來的大陸，所展現的“奇幻”色彩卻并沒有像其“真實性”那么濃厚。影片對故事的空間背景進行了極為精細的刻畫，其目的無非是為了營造出觀眾具體可感知的“權利空間”，進而為觀眾營造出獨特的震驚感和壓抑感。在這里，“空間”便成為影片震驚機制的制造者和產生壓抑效果的源泉。

“門”，作為把“空間”一分為二的分界線界限，是兩個不同世界得以溝通的關口，諸如袋底洞的籬笆、柳條河的樹縫、古墓崗的墓穴石門、以及可感知整個“中土大地”每一個角落的“魔眼”等等，這些托爾金所塑造出來的獨具特色的各式之“門”，在確定“空間”的界限的同時，帶給讀者的不止是實實在在、具體的空間感，更是一種令人難以抗拒的震驚感和壓抑感。它們“真實”而“鮮活”的存在，打動著觀眾們的眼睛和耳朵，使之在電影的賞析中發揮的作用更加強大。［5］可以說，此時觀眾的參與比以往更加積極活躍了。譬如，在《魔戒三部曲》中，佛羅多一行四人開始他們的探險之旅的第一個恐怖“空間”開始于“老林”，四個哈比人為了擺脫黑騎士的追逐，決定從老林走，他們穿過又黑又濕的隧道，打開厚重的鐵條柵門，離開隧道口，通過谷地對面的模糊小徑進入到老林中。“空間”便由狹小無路變成有路，又變成沒路，而后又出現路，利用“空間”的這種擠壓效果給觀眾帶來了一種壓迫窒息感，這便是“空間”在電影敘事中所產生的“震驚”機制和“壓抑”效果。而在“老林”這一場景，利用樹木的合攏和濃密稀疏來營造狹小和寬闊“空間”，明朗和陰暗“空間”的對比，以及老柳樹“吃人”的樹縫，更是把觀眾帶到了一種強烈的窒息感和壓迫感之中。“空間”通過觀眾的視覺和聽覺等具體感官系統，與其意識空間糅合，以“震驚”和“壓抑”的形式被引發出來，繼而成為控制觀眾情緒的一種有效工具。

結語

簡而言之，在《魔戒》系列電影中的，“空間”充滿著無限的動感，它不再是簡單的故事場景和人物活動的場所；它是一種思維框架，建構著電影的敘事結構；它又是一種敘事的內在邏輯和秩序，編織和整理著情節線索；它是一種突出的敘事技巧，完成了敘事時間的轉化；它是一種媒介，構筑著影片的震驚機制和壓抑效果；它揮灑著“奇幻”與“真實”兼而有之的雙重魅力，成為影片敘事策略的中堅力量。“空間”因其具體性、方位性、穩定性、共時性的特征在影片的敘事過程中發揮著其他敘事元素所難以匹敵的作用，它的出色運用無疑已成為《魔戒》系列電影的敘事策略中最為突出的標識。

參考文獻：

［1］龍迪勇.空間問題的凸顯與空間敘事學的興起［J］.上海師范大學學報：哲學社會科學版，2008（6）：64-71.

［2］顏紅菲.敘事理論的新視角——評科特的《現代小說的地點與空間》［J］.外國文學研究，2012（3）：163-166.

［3］劉曉倩.《魔戒》小說與電影的敘事比較研究［D］.金華：浙江師范大學，2011.

［4］黃德泉.電影的空間敘事研究——以張藝謀導演的作品為例［D］.北京：北京電影學院，2005.

［5］劉奕華，羅嘉欣.新時空觀的藝術體現——小議美國科幻電影敘事結構的特點［J］.常州工學院學報：社科版，2014（5）：41-47.

【作者簡介】薛 靜，女，吉林省吉林市人，吉林化工學院講師，碩士，主要從事英美文學與西方文藝批評理論方向研究。