李萬春故居尋跡 活靈活現(xiàn)美猴王 萬古長春藝技揚(yáng)

陸楊

今年是猴年，民國時期的戲曲舞臺上，孫悟空戲一一俗稱“猴戲”深受歡迎。京劇武生宗師李萬春在繼承楊派（楊小樓）基礎(chǔ)上，又吸取“南派”武戲之精華，戲中表情、架勢、開打、亮相、造型無不結(jié)合劇情形成自身特點(diǎn)。在京劇舞臺上塑造了黃天霸、武松、關(guān)羽、美猴王等眾多藝術(shù)形象，特別是他扮演的美猴王尤其值得稱道，被譽(yù)為“北猴王”。李萬春也是繼“武生泰斗”楊小樓之后最有表演成果和藝術(shù)影響的一代武生宗師。

“消失”的故居

在北京市西城區(qū)東南部有一條從地圖上已經(jīng)消失的胡同，叫北大吉巷。此巷源于明朝，明時稱“打劫巷”，清代改為“打街巷”，清末諧音雅稱大吉巷。1965年，將巷內(nèi)南邊的羊肉胡同一并納入大吉巷，于是有了南北大吉巷之分。

北大吉巷里曾住過不少梨園人士，其中22號（舊41號）是李萬春故居。有記載說此宅曾經(jīng)是余派老生余叔巖的房產(chǎn)。1924年，李萬春之父、梨園名角李永利以4500銀元購得此宅。自此，李永利與李萬春、桐春、慶春、圜春以及孫輩小春均居住此寓所，稱謂“四維堂李”，被人們譽(yù)為“萬古長春”。1966年，文革初期李萬春全家被趕出此宅，從此，再也沒有回到這所居住40多年的寓所。

查閱媒體曾刊登的資料，李萬春故居原建筑占地面積不大，房間緊湊，磚雕精致。故居為倒座式四合院形式，正房三間五檁帶前廊，北房三間帶前廊，正房西廊筒子門通向內(nèi)院，院內(nèi)三間平房。這座宅子磚雕、彩繪頗有特色，院內(nèi)梁柱上彩繪戲曲人物，門樓戧檐磚雕其上雕刻有菊花。在中國傳統(tǒng)文化里，菊花有高潔、長壽之意。院內(nèi)二門門楣上的磚雕是花草和富貴吉祥、萬年加壽等文字內(nèi)容。院內(nèi)回廊墻上、樓頂女兒墻上也雕刻有精巧的花卉圖案，令人悅目。

實(shí)地走訪時，除了南大吉巷還有一座院落保存，北大吉巷整條胡同都已經(jīng)被夷為廢墟，廢墟上零星幾間磚房在冬日的寒風(fēng)中顯得極為蕭瑟，周圍不遠(yuǎn)是熱鬧的建筑工地和拔地而起的新式樓房，北大吉巷的門牌更是無從循跡了。2014年年初，西城區(qū)文化委副主任呂丹表示，李萬春故居暫時拆除，實(shí)為對該處故居實(shí)行“落架大修”。呂丹解釋，所謂落架大修是對糟朽文物的保護(hù)性修復(fù)，是一種去除部分糟朽結(jié)構(gòu)，最大限度保存文物原貌的重建方式。金融街（北京）置地有限公司已經(jīng)對李萬春故居實(shí)施落架完畢，對建筑構(gòu)件實(shí)行了統(tǒng)一編號并妥善保存，待日后進(jìn)行修繕時使用。“消失”的李萬春故居不知何時才能重新組建完成，回到人們的視野中。

曾被京城譽(yù)為“童伶奇才”

李萬春原名李伯，小名長順，字鵬舉、鳴舉。其父李永利是稱絕一時的清末著名武花臉演員。李萬春不足5歲就開始隨父練功學(xué)戲。7歲在上海以“客串李”為藝名，在茍慧生主演的《三戲白牡丹》中首次登臺獻(xiàn)藝飾仙童。8歲時在蕪湖、安慶、揚(yáng)州等地演出，后又隨其父赴杭州演出，自此小有名氣。其父好友中醫(yī)趙安伯為其取藝名李萬春，意在萬古長春。其父為使他博采多學(xué)，還廣請楊瑞亭、張德祿、何月山、張德俊、劉奎童、馬連良等名師授藝，為他唱念功夫的發(fā)展打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。

1923年9月，李氏一門應(yīng)斌慶班主事人俞振庭之約到北京搭班，12歲的李萬春首場在三慶園與師弟藍(lán)月春演出大軸，文唱、武打，技熟藝精，而且扮相英武，嗓音響亮，口齒清晰，還善于表演，被京城譽(yù)為“童伶奇才”。他文戲問藝余叔巖，武戲投師楊小樓，兩位大師認(rèn)真?zhèn)魉嚕瑢檺蹣O致，均收認(rèn)他為螟蛉義子o

1926年李萬春得到梅蘭芳的提攜，搭班梅劇團(tuán)隨同梅蘭芳到上海演出，更是受益匪淺。梅蘭芳演《寶蓮燈》，李萬春曾在大軸演出《劈山救母》中的沉香，享譽(yù)滬上，并得小達(dá)子（李桂春）青睞，將其次女許與李萬春。

李萬春是京劇藝術(shù)領(lǐng)域在武生表演方面的集大成者，他一生演出劇目多達(dá)480多個，成功塑造了黃天霸、武松、關(guān)羽、林沖和美猴王等眾多藝術(shù)形象。這些劇目中，有他整理改編的傳統(tǒng)戲，還有不少是其親手創(chuàng)編、導(dǎo)演和主演的新編戲。

“鳴春社”培養(yǎng)京劇人才

1931年，李萬春組成“永春社”挑梁自任主演，在京、滬以及濟(jì)南、青島、武漢、東北各地演出，大受歡迎。

1938年，李萬春在其父李永利的支持下，在北大吉巷19、21號四合院內(nèi)創(chuàng)辦科班，取鳴舉、萬春之號各一字，定名“鳴春社”。該科班在大柵欄慶樂劇院演出，并以武戲、猴戲?yàn)橹鳌?/p>

在此居住期間，李萬春也迎來了藝術(shù)人生中最輝煌的時期。他在舞臺拼搏數(shù)十載，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)形式和表演風(fēng)格，終于成為中國近代著名京劇表演藝術(shù)家，榮獲北派“猴王”之稱。

李萬春的“猴戲”

京劇猴戲走紅于20世紀(jì)初年，由于《西游記》等長篇小說，在那時家喻戶曉，許多重要的段落和情節(jié)，都是戲迷非常熟悉并津津樂道的，所以當(dāng)時京劇、昆曲涌現(xiàn)出很多的猴戲名伶，有關(guān)猴的戲碼也很多。

據(jù)朱小平先生的《李萬春和猴戲》文章記載，李萬春演猴先學(xué)楊小樓，但受益最多的還是溥儀的叔叔—貝勒載濤。一出《鬧天空》，載濤教了三年，李萬春幾乎每天都去王府學(xué)戲，師徒情誼彌重。載濤特別傳給了李萬春演猴的秘訣：“人學(xué)猴、猴學(xué)人”，按李萬春后來悟出的道理就是，舞臺上演的是人格化的猴，第一層是把自己變成猴，第二層是以這個猴去學(xué)人，模仿人的舉止。在《安天會》“偷桃”一場，李萬春練出了一種技巧，在舞臺上吃真桃（無桃的季節(jié)用其它小果代替）轉(zhuǎn)圈啃皮不斷，最后用手一抻，提起一長條果皮，常常贏得滿堂好。

李萬春的猴機(jī)警，動作優(yōu)美，形象美觀。他還在前人基礎(chǔ)上發(fā)展了新的臉譜。過去猴的臉譜有三種勾法：“倒栽桃”（載濤用此勾法）、“一口鐘”（楊小樓用此勾法）、“反葫蘆”（李少春用此勾法）。“倒裁桃”上圓下尖與現(xiàn)實(shí)中猴臉相近，李萬春選擇了這種勾法。為了增加美感，他逐漸發(fā)展變化，勾臉紅白分明，減少生線條，給人以干凈、明快的喜感。而且在接近耳朵的地方加上棕色，給人以猴毛的感覺；在耳旁鬢角處還塞以毛球，類似武松的鬢邊發(fā)髻，給人以干練利落的感覺。李萬春在演《安天會》“八卦爐煉猴王”中，還在猴臉兩眼的眼圈勾上金色，表示已練成火眼金睛。到“受封門圣佛”時就成了滿瞼金色，表示已成正果。這些都是他的創(chuàng)新。

除《安天會》外，李萬春后來排演了很多猴戲，基本循著《西游記》小說中的順序，如《石猴出世》、《花果山》、《鬧龍宮》、《鬧地獄》，加上《安天會》、《五百年后孫悟空》、《三打白骨精》、《真假美猴王》等等。他在這些戲中塑造了各種孫晤空的形象，而且以黏、勾、搭、掛等各種技巧，獲得觀眾的喝彩。光孫悟空的棍，李萬春就研究出幾十種，可見他所費(fèi)心血之巨。

李萬春得載濤、楊小樓真?zhèn)鳎钟懈母飫?chuàng)新。李萬春演猴，行家稱之為“鷹眼、龍腰、雞腿”，喻其機(jī)智靈巧兼有氣魄，形象、動作俱美。周恩來生前很欣賞李萬春演的猴戲。

李萬春生前與六小齡童的父親六齡童并稱“南北猴王”。六小齡童曾回憶說，他在上世紀(jì)80年代拍攝電視劇《西游記》時，曾面臨困難和壓力，為此專門向李萬春取經(jīng)請教。李萬春提點(diǎn)他：“猴戲就是要讓觀眾記住眼睛，記住那雙火眼金睛。”這個建議對六小齡童成功塑造深入人心的孫悟空形象起到了很大幫助。