珠聯璧合 “漢君”流芳

“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春華。”“一種粗砂無土氣，竹爐饞煞斗茶人。”……自古以來，文人們都不吝嗇于對宜興紫砂壺的贊美。自清代陳曼生以來，書法、繪畫、金石、篆刻，多種藝術形式在紫砂壺上巧妙運用，文人推動了一場紫砂藝術的大變革，也留下了許多合作的美談，從而造就了紫砂的獨特品質與藝術品位。在宜興陶瓷博物館內就珍藏著由三位名家珠聯璧合精心打造的文人壺——“漢君壺”（見圖1）。

“漢君壺”器型傳統，源于曼生“扁石壺”式，后經歷代藝人不斷改進，于清末民初基本定型。這把“漢君壺”由紫泥制作而成，壺腹圓而周正，至壺蓋、壺底漸收，蓋為平蓋，蓋與口沿嚴相契合，足見壺藝之精。壺嘴、壺把、壺鈕圓渾，比例適當。此壺還采取了捂灰工藝，這是一道傳統的紫砂燒制工藝，原本是對花泥等瑕疵的一種補救措施，將燒好的壺放入缽內，填充草灰類碳性物質，在缺氧環境下二次燒成。利用捂灰工藝燒制的壺泡養后的色澤像墨玉一般溫潤，受到了紫砂愛好者的青睞。此壺整體上工整質樸，細微中見神韻。仔細觀察此壺，會發現壺蓋上鈐有“陸大”印，底鈐 “金鼎商標”款，壺身正面刻“神州名產”，反面銘 “漢文先生 右任”。因為這些印款和銘文，這把壺還有“三名合作”的佳話。

首先是“漢君壺”的作者邵陸大，他是民國制壺名手，宜興丁蜀蜀山人，名藝人俞國良之養子。俞國良亦是一代制壺名手，曾受聘至蘇州金石家、書法家吳大澂家中制壺，作品構思巧妙、韻味秀美，在國內外大賽上多次獲獎。邵陸大得其養父傳授技藝，得其神髓，制技精湛，曾受聘于吳德盛陶器店，宜興陶瓷博物館內還藏有他所做的“供春壺”。

第二位是吳德盛陶器行店主吳漢文，即壺身所銘的漢文先生。他于1916年在宜興縣城開設了吳德盛陶器行。民國年間，宜興逐漸產生一批新興窯戶，獨資或家族經營手工工場，制作普通日用壺和特制陳設壺，除滿足國內需求外還遠銷國外。其中比較著名的紫砂陶器店有鐵畫軒、陳鼎和、豫豐等，吳德盛也是其中之一。而底印“金鼎商標”是吳德盛的特定印款，1920年后啟用，商標中央以鼎為圖案，四角分別為陽文楷書“金鼎商標”四字。吳漢文經營吳德盛陶器行二十多年，在此期間網羅了當時諸多制壺名家和雅士名流進行藝術創作，如程壽珍、馮桂林、俞國良、任淦庭、朱可心、王寅春等，商店與名家合作，不斷鉆研創新，提高了紫砂的知名度，開拓了紫砂壺的銷售市場，我們不得不佩服吳漢文的經營手段。吳漢文不僅善于經營還精于陶刻，許多作品皆自留款識，如：“歧陶”、“企陶”、“潛陶”和“松鶴軒”。

第三位是書法名家于右任。“漢君壺”上的銘文“右任”，指的就是近現代著名政治家、教育家、書法家于右任先生。他青年時追隨孫中山先生，為推翻滿清封建統治立下卓越功勛，積極倡導國共兩黨合作，興辦教育、興修水利，廉潔、清正、儒雅、豁達的形象給人們留下了不可磨滅的精神財富，堪稱人中典范，是位真誠的愛國者。于右任書法極佳，作品沉穩而富于變化，行書中偶夾草楷，并非刻意而是他豁達性情的自然表達，毛澤東主席也十分尊重這位書品、人品俱佳的才子。

這位被譽為民國四大書法家之一的于右任先生也十分喜愛宜興紫砂，抗戰前曾慕名來到宜興，結識了吳德盛店主吳漢文，感嘆紫砂文化之悠久、紫砂壺之精美。他在這里于邵陸大制作的“漢君壺”上留書“神州名產”，這是于右任先生對紫砂的崇高贊譽。

斯人已逝，茗壺永留。宜興陶瓷博物館作為海峽兩岸交流基地，收藏的這把“漢君壺”更顯珍貴，它不僅寄托了一位書法大家的紫砂情懷，而且盈滿了一位老人濃濃的鄉愁。

“漢君壺”燒成后，因吳德勝陶器行毀于戰火，故由中國工藝美術大師徐秀棠之父徐祖純先生收藏。1955年，將此壺作為資產的一部分帶入合作社，為江蘇省宜興紫砂工藝廠收藏，最終入藏宜興陶瓷博物館。從這把普通而不平凡的“漢君壺”上我們可以看到一位陶藝家在藝術上的嚴謹細致；可以體會到一位陶器店主在紫砂壺上的苦心孤詣；可以感受到一位文人雅士對紫砂的鐘愛之情。這把“漢君壺”將永遠留下他們的名字，記錄下這段“三名合作”的佳話。

（潘奕宇 文/劉戀 攝）