淺談民間舞蹈藝術的傳承與發展

杜佳瑜

【摘要】：民間舞蹈作為一門藝術，是各族勞動人民在生活勞動中內心世界的外在反映，它生動直觀地表現出各民族人民的性格、氣質、生活方式、物質文化、生存狀態乃至宗教信仰。因此，研究中國民間舞蹈文化的傳承與發展，對永葆這一文化載體的生生不息、燦爛美麗有著積極的意義。作為一名新聞與傳播專業的學生，在此我結合自己的專業優勢淺談一下對民族舞蹈藝術傳承與發展的一些見解。

【關鍵詞】： 民間舞蹈；特征；傳承；發展

中國民間舞蹈不是一個偶然現象，它是人類文化發展的產物。民間舞蹈有著自身的發展規律、演進軌跡和表演系統，它是我國人民擁有的文化財產中的重要組成部分，理應受到尊重和保護，并健康地沿著自身的發展規律演進。但應該看到的是在相當長的時間里，民間舞蹈這種古老而高雅的藝術，沒有走進大眾的視野，尤其在電視、網絡等新媒介不太發達的年代，即使當

一、民間舞蹈藝術的特征

1、民間舞蹈發展的繼承性、群眾性、娛樂性

在遠古時期，舞蹈便作為一種肢體語言存在。而在內涵里，民間舞蹈作為文化積淀的傳承手段，其自身的層面有了本質的飛躍。因此，民間舞的繼承性成為中國民間舞蹈發展基本特征之一。民間舞是在一種群體化的自我審美中來完成繼承文化的過程。它從最初的個體感情抒發，演繹成群眾集體創作的成果，又從最初的田間地頭式的勞動謳歌發展成為一種自我娛樂，并在娛樂中接受傳統文化及民族精神的陶冶，因此群眾性和娛樂性就必然構成了中國民間舞蹈發展的另一基本特征。這一點在傳媒業快速發展的今天尤為明顯，觀看舞蹈表演早已成一些社會階層陶冶情操、娛樂欣賞的一種方法。

2、民間舞蹈的民族性

每個民族和地區，都有自己特點的舞蹈藝術。因此，繼承與發展民間舞蹈藝術，必須樹立突出民間舞蹈的民族性這一基本思想。在繼承中批判，在批判中創新。根據各個民族的個性，思想觀念，風格習慣和時代發展的需要，保持與發揚廣大群眾所喜愛的舞蹈表現手法（如生動活潑，載歌載舞等）和舞蹈表演的動律、姿態神韻和節奏等特點，是我們要重點研究的課題。

二、民間舞蹈藝術的發展

民間舞蹈遺產的繼承與發展，首先取決于挖掘。在一位新聞與傳播學專業的學生看來，搞好民間舞蹈藝術的傳播在挖掘工作中有著舉足輕重的地位。例如：邀請掌握民間舞蹈專長的藝人到演出團體來，安排專人重點學習，也組織舞蹈演員集體向藝人學習民間舞蹈作品和素材；組織同一地區，各種流派的藝人同臺演出，它可在民間藝術家的演出中，從一些即興的表演里，發現他們在藝術活動中，所具有的獨特的創造性。 挖掘民間舞蹈是一項細致、艱苦的工作。在這之中還要借助媒體的力量擴大民間藝術的影響力，讓民間藝術擺脫從不登大雅之堂的窘境，從而能像現代舞蹈立體的知識結構，使民間舞蹈教學的傳承不僅停留在肢體語言表達的層面上，而要從文化的深層次上進行文化背景的拓展。讓學生不僅知其然，還要知其所以然，以增加學生的舞蹈文化底蘊，使學生整體掌握民間舞蹈的精華，內外融合，身心合一地表現民間舞蹈的風格特征，使技術性與知識性有機地結合起來，使舞蹈形態在舞蹈文化的支撐下更有內涵，更富表現力。

三、民間舞蹈的發展

1、民間舞蹈發展的基礎

發展要有個基礎，否則它也不存在。芭蕾舞也好，現代派舞蹈也好，可以移植來我國，也可以在我們社會主義土壤里生長、繁茂。但是它們代替不了我們自己的舞蹈，更不能成為我們民間舞蹈發展的基礎。我國民間舞蹈的發展必須基于我國民間舞蹈的傳統，這是藝術發展中的歷史繼承性這一客觀存在所決定的。任何時代的藝術，都不是憑空而降、孤立存在的，它總是要繼承前代藝術成果，而又給予后代藝術以影響，這就是藝術發展的歷史繼承性。

同時，要適應從原有生活發展起來的新的生活。對于傳統，也可以有不同的解釋——有形的，還有無形的。但是民間舞蹈的“腳”必定要站在傳統的基礎上，否則，就等于架空，就談不上發展，特別是難以創作出為群眾喜聞樂見的、具有濃郁民族風格和時代精神的優秀作品。 2、民間舞蹈的發展態勢和發展方向

改革開放以來，隨著經濟的快速發展，通訊、交通的大力改善，各民族的物質生活和文化生活都有了空前的提高。特別是在一些交通便利、自然環境和文化資源豐厚的少數民族聚居區，他們在發展富有民族特色的民族貿易等地方經濟中接觸了外界、開闊了視野。也促使古老的民間舞蹈文化正在發生著不同程度的

6 變化，向著多元、多樣、復雜的態勢發展。我國民間舞蹈藝術在吸收了現代元素的養分后將以更加強大的生命力綻放在舞臺上。另外，我國社會轉型的加速，促進了民間舞蹈文化的變遷。近十多年來，節假日活動產生了質的變化，旅游業發展迅速，大量的游客走進了風景優美的少數民族聚居區。民間舞蹈在新的時空環境內，展示給游人的舞蹈形態大多是在“原汁原味”的基礎上，經改編加工過的，更突出了表演性和觀賞性，既保持了原來的“土風味”，2民間舞蹈文化的發展目標：

（1）通俗文化方向。不分自娛性還是演藝性，以通俗為主要特征，并且特別重視自娛性舞蹈，這就是戴愛蓮先生主張的“民族舞蹈大家跳”。這個方向是以已經形成了的、具有一定題材及固定了的形式和傳統的民間舞蹈為基礎的。

（2）精英文化方向。主要是演藝性舞蹈，以高雅為主要特征，重視技藝，從民間舞中吸取營養，發掘民族精神，提煉動作元素，這就是以北京舞蹈學院中國民間舞系為代表的“學院派”民間舞。這個方向是以民歌、史詩中存在的思想和主題，以現代的形象所創作的表現舞蹈家藝術思想感情和觀念的舞蹈新作品。

日益發展的傳媒技術、繁榮昌盛的民族文化使得民間舞蹈煥然一新，中國民間舞蹈文化將經歷多重的淘洗、多重的揚棄，最終將以寬松、兼容、自然、率真的民族傳統優勢和個性走向世界。

參考文獻 ：

[1]《中國少數民族舞蹈史》 中央民族大學出版社 1998年1月

[2]《舞蹈學習資料》 第10輯 第1——53頁

[3]《中國舞蹈辭典》 文化藝術出版社 1994年