發展東北地方音樂特色藝術的路徑

關志英

提起東北地方特色的音樂，自然會說到東北的民歌、大秧歌和二人轉。二人轉源于東北民歌和大秧歌，同時吸收了東北大鼓、河北說唱藝術蓮花落、評戲、河北梆子等曲調。二人轉是誕生于東北勞動人民中間的綜合藝術，是一朵極具濃郁東北特色的藝術之花。這種具有幾百年歷史的地方特色藝術，以其靈活、明快的方式，最早活躍在吉林狩獵、挖參、淘金人的窩棚和“大房子”里，在長期的藝術實踐過程中，二人轉的藝術表演手段得以豐富和發展，逐漸形成了獨有的唱、說、拉、舞“四功一絕”。可以說，東北二人轉已成為東北地區的藝術標志，成為令人耳熟能詳的民間藝術和地方特色藝術成功發展的典例。隨著時代的發展，東北二人轉也在不斷創新，與時俱進，融入了新時代的血液。

一、東北二人轉的追根溯源

有史可查的最早關于二人轉的記載，可追溯到清代康熙、雍正年間，發祥于遼寧省黑山縣。其早期的曲目來源于清代的小唱本。形成之初，主要是二人一副架，又說又唱又扭，且二人均為男性，一人扮女妝，稱為上妝或旦角。二人轉藝人的流浪路線，總的軌跡是從南到北，由西至東。所謂“農閑時走糧道，農忙時走錢道”，趕場紅白喜事掙幾個賞錢。

二人轉不只是兩個人在一起唱唱跳跳。它有多種演出形式，大體可分單、雙、群、戲四類。

單：指“單出頭”，一個人一臺戲，一人演多角。也有一戲一角一人演的，類似“獨角戲”。

雙：指“雙玩藝”。這是名副其實的二人轉。二人演多角，敘事兼代言，跳出跳入，載歌載舞。

群：過去把“拉場戲”也叫“群活兒”。現在是指群唱、坐唱或群舞。

戲：指“拉場戲”。這是以小旦和小丑為主的東北民間小戲。其中由兩個人扮演角色的也叫“二人戲”。東北二人轉基于東北大秧歌，吸收“蓮花落”等其它藝術特點，以民歌小調為輔，通過“雙玩意兒（二人轉）”“單出頭”“拉場戲”等不同方式進行表演。通俗所講的二人轉即東北家庭夫妻二人在家中的自娛自樂表演，這樣兩人在形體表演和說唱方面都比較放得開，無拘無束，這也使得二人轉表演起來形式活潑，場面火爆熱鬧。

二人轉有其獨特的唱腔，慣有“九腔十八調、七十二嗨嗨”之稱；二人轉里嘻哈表演的主要特點是“四功一絕”，即說、唱、扮、舞四功，“一絕”指的是在表演過程中表演者要精通手絹、扇子等助演器材，靈活的使用，表演，在表演過程中，這幾樣都要齊全，要張口就來，在一場表演中，演員表演的內容是非常多且不能重復。同時二人轉的表演素材全部源于生活、人文歷史、社會現象等，表演起來通俗易懂、節奏快、綜合性強、信息量大，這些特點順應了時代發展，能夠滿足當今世人的需求。

二、東北二人轉的唱腔特色

1.潤腔。所謂潤腔，主要是指在民歌及地方戲曲中的裝飾性部分，比如滑音、依音、顫音、襯詞等的演唱和處理，潤腔就是對聲腔進行修飾和潤色。潤腔豐富而又復雜多變，任何一種記譜法都不能將其準確地記錄下來。并且不同地區的民歌及不同的地方劇種之間，同樣的潤腔也有不同的表現方式。而這些只能靠“口傳心授”來熟悉和掌握。因此如果沒有一些足夠的民歌和地方戲曲唱段演唱的基礎，在唱一些具有民歌或戲曲風格的作品時就會遇到很大的障礙。

例如滑音，滑音在民歌演唱中使用最為頻繁，并且極具變化。可以分為上滑、下滑，前滑、后滑，大滑、小滑等。在不同地區的民歌中滑音的使用規律也大不相同，如在陜北民歌中多在句末出現下滑音，東北民歌則上滑音居多。如在演唱具有上述民族風格的作品時沒有注意到這些，唱陜北民歌風的作品時用上滑音多，就失去了陜北風特有的蒼涼感；反之在東北風格的作品中多用了下滑音的話也失去了東北民歌爽朗的氣息，即便聲音再好，聽起來也是“不倫不類”的了。

因此在演唱具有民族風格的作品之前，有針對性地讓學生先練習此民族的一些民歌作品，就可以讓學生首先在頭腦中對這一民族民歌的潤腔特點有一個大致的概念，隨后演唱作品時也就可以相對準確地表現出來，一定程度上也提高了學生演唱民族歌曲的水平。

2.板式。這里說的板式，廣義地說是指民歌和地方戲曲中一定的節拍、節奏和速度、句法特點。如民歌中常見的慢板、快板、流水板、散板；戲曲中特有的垛板、搖板（快打慢唱）等。在中國創作歌曲中很多作品都借鑒采用了民歌和地方戲曲的板式特點，極大地豐富了作品的藝術感染力。而這一點同時也是中國聲樂作品與西方藝術歌曲在節奏、節拍特點上最大的不同，因此很多學生在這一點上很難很好地把握。

例如在徐錦新的聲樂隨想曲《春江花月夜》中，如何把握散板的引子表現出簫聲的悠揚，中間段運用“搖板”（快打慢唱）的《百舸爭流》中，如何在聽似雜亂的快速伴奏下唱出上方連貫舒展的旋律等。這些問題如在平時訓練中有針對性地加強民歌或戲曲唱段的訓練，也就能自然地解決了。

三、發展東北二人轉特色藝術的路徑

東北二人轉深受當地人文歷史、環境的影響，有自己獨特的地域特點。隨著時代的發展，二人轉藝術也應逐漸融入時代的新元素，努力適應時代的發展，以此獲得可持續發展的動力。為此：

1.建立健全保護機構。文化部門應通過建立保護機制，向社會積極宣傳，鼓勵人們去學習、了解它，為傳播這項藝術做貢獻。

2.融入時代氣息。研究二人轉藝術的成長歷程、形成的背景文化，尋求與當今社會的切入點，不斷融入時代氣息，以獲得青年人的喜愛。二人轉雖然是一種平民藝術，俗是其最大的特點，但應避免低俗化、庸俗化，保持其通俗化，提供二人轉藝術本身的文化品位，為民眾提供一些內容健康、具有正能量、表演精湛的作品，擺脫人們對二人轉持有的偏見，使此項藝術走向健康發展之路。

3.加強二人轉人才隊伍建設。加強二人轉的人才隊伍建設是發展地方特色藝術的主要途徑之一。目前的二人轉藝術市場，演員的素質良莠不齊，使得作品出現了庸俗、低俗的現象。因此，要努力提高從業人員的專業素質，提高他們的文化藝術修養，對他們進行專業培訓，邀請專家對演出作指導，提高地方特色藝術演員的思想素質和業務水平，使地方特色表演隊伍的思想水平與藝術素質得到全面的提升，不斷提高表演質量。

4.擺脫不良影響輕裝前進。東北二人轉是產生于民間的藝術，在長久的傳承中有很多精華，但是也受到很多不良因素的影響，導致一些問題的出現，如媚俗、搞笑、一味圖開心等，嚴重制約著地方特色藝術的發展。因此必須采取各種有效的措施，滿足民眾日益增長的文化藝術需求，以社會主義價值觀為指引，創作富有正能量，導引人們正確價值觀的作品。

總之，發展地方特色藝術是弘揚中華民族文化的需要，是發掘民間藝術特色，建設地域文化的需要。我們只有不斷完善地方特色藝術，加快人才培養，堅持藝術創新，不斷促進地方特色的發展。才能推出更多、更好的藝術作品，使其為社會主義特色的文化建設服務。

參考文獻：

[1]王俊.東北二人轉的發展策略[J].藝術教育，2010（1）.

[2]商巧珍.二人轉中的音樂特征[J].戲劇藝術，2009（6）.