王黎菊

【摘要】：現代主義的藝術家畢加索他們不再直接描繪大自然，他們藝術創作不再以優美，歌頌的贊美之詞，而是以荒誕的、寓意。或者抽象的。在他們創作的作品中，表現對現實生活的消極、悲觀和失望的情緒，感覺到他們思想上強烈的虛無主義，這些都是現代派藝術的語言特色。現代派無不受弗洛伊德心理學影響。

【關鍵詞】：現代派;藝術創作;現代主義

現代派藝術不再拘泥于物體本身，通常是變了形走了樣，人物繪畫中鼻子可能長在臉的一側，不相稱的東西與互不相干的事物被拼湊在一起，還有人在屋頂上拉小提琴、天上飛的不再是是固有模式中的天使，也很有可能還有一頭母牛。此外，顏色也錯亂不堪，馬匹是藍色的，草地是紅色的。一只尿壺一個浴缸極有可能代表了新興的現代藝術。而“對于這些新型的藝術，弗洛伊德認為是一種繪畫形式的精神分析，以往的藝術家是有意識的表現使觀眾一目了然的東西，而今天的藝術家卻在無意識的造型[1]”。

一、現代派藝術作品的萌發

（一）藝術作品來源分析

藝術作品是對現實生活的實例解釋，我們從康定斯基的油畫中所能獲得的關于人的知識，不會亞于斯金納1的實驗，藝術作品在藝術科學中具有類似于心理學和其他社會科學中“場”理論2表現心境，總的來說作品傳達給欣賞者情感喧鬧或悲哀，就像交響樂表現給人的情緒是激昂，詩流露的抑郁或平靜，心境有多種多樣，而現代派正是追逐這一情感的源泉。比如：浪漫主義創作有時候強調夢境，幻覺，而它的產生有來自藥物，有來自精神病、生理的疾病，希臘人的靈感來自宗教神話故事，19世紀藝術家靈感來自現實人民，來自當代社會。

（二）藝術家創作源分析

這一時代的藝術受到了弗洛伊德無意識思想的極大影響。“弗洛伊德認為藝術創作等職業活動是人們升華人格矛盾、維系心理平衡的重要途徑，而且藝術家的創作動力源自其潛意識被壓抑的心理能量。因此，弗洛伊德的很多理論與思想都源于對藝術家創作心理的考察，對藝術心理學發展做出了重要貢獻。他曾在許多文章中對莎士比亞、達·芬奇、歌德、米開朗基羅、托斯妥耶夫斯基等著名文學家、藝術家的創作心理及其作品中的人物心理進行分析，并著有《詩人和白日夢》、《圖騰和禁忌》、《列奧那多·達·芬奇》、《文明及其缺憾》等。在《圖騰與禁忌》、《文明及其缺憾》中，弗洛伊德獨到地將術與民間傳說、原始宗教以及文明的兩重性聯系在一起，深刻地闡釋了藝術形象的心理象征意義。而在《夢的解析》等著作中，弗洛伊德發現藝術家創作中的意識狀態與夢有著驚人的一致”[2]。

二、現代藝術的集大成者

（一）現代藝術的創始人畢加索

1、畢加索是西班牙畫家、雕塑家

他的代表作《格爾尼卡》是一件頗引綜觀畢加索的一些重要作品，諸如《亞威農的少女》、《林中裸女》和《阿爾及爾婦女》，我們會驚訝地發現，還沒有一幅作品在寸上超過《格爾尼卡》（349.5cm×776.6cm）。在技術上講，只是為壁畫而定的尺寸，從心理的角度說，這種碩大的尺寸加上立體派強烈視覺形式的選擇，又恰好是藝術家對一種氣氛沉重而不無悲憤的集體心理體驗的自覺感發和組織的最佳手段

2、現實主義和超現實主義畫家羅中立

羅中立的油畫《父親》。恐怕誰也不會忘記，它曾在中國美術館里給觀者由一種從心態上的輕松立時轉為沉重的震顫。這是一幅使觀眾佇立時間最久、人數最眾的杰作，它和靜靜站立凝視的觀眾互相呼應，像有一種特別的約定、默契;甚至還應該驚訝，畫中人深深的皺紋、疲怠的神情等與展廳內的一切所構成的強烈反差，也在悄悄地變成藝術效果的一部分人們在世俗氛中無法強烈感受到的心理儀式的創造，作出了特殊的現代藝術。

三、現代派藝術形式表現

（一）藝術形式方面的分析

形式美對于聲音、色彩、形體這些自然屬性的依賴，這是十分明顯的。如果違背科學的規律，比如說音樂不講和聲、節奏，就不可能有形式美。這社會中的藝術家首先就是手藝人，他制造出來的東西具有實性，形式美對于聲音、色彩、形體這些自然屬性的依賴，這是十分明顯的。如果違背科學的規律，比如說音樂不講和聲、節奏，就能有形式美。

從內容方面來說，寫景、抒情都要求真實，特別是藝術理想，要反映人和人的生活的本質。沒有生活的真實性就沒有藝術。藝術當然不是以理論思維的方式，而是以形象思維的方式給人以真理的認識。

（二）藝術內容方面的分析

寫景、抒情都要求真實，特別是藝術理想，要反映人和人的生活的本質。沒有生活的真實性就沒有藝術。藝術當然不是以理論思維的方式，而是以形象思維的方式給人以真理的認識。藝術不能概念化，它也不是以瑣碎的情節為真實，而是要給人們以意境、性格，讓生活的邏輯通過藝術意境和典型環境中的典型性格表現出來。藝術家在選擇形象來表現理想時，經常使用夸張、虛構的手法，但并不違背真實。

參考文獻：

[1]（聯邦德國）希特布勒希特著.陳玉鵬譯.現代派藝術心理[M].1989

[2]蘇琪著.藝術心理學原理[M].2008

[3]（法）呂克·夏呂姆著.劉芳吳啟雯譯，解讀藝術[M].2005

[4]王同興編著.外國藝術名作鑒賞[M].2007

[5]上海市美學研究會等，美學與藝術講演錄[J].1983