鋼琴伴奏的烘托藝術(shù)研究

李茉涵

摘要：就音樂而言，伴奏是其重要的演奏形式之一，鋼琴伴奏與獨(dú)奏有著很大的差異。鋼琴伴奏雖說是以一種從屬地位表達(dá)和顯現(xiàn)的，但是其具備不拘一格的表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式融合其他音樂作品，表達(dá)了獨(dú)具特色的藝術(shù)語言，達(dá)到了烘托藝術(shù)的目的。鋼琴演奏可以說是一種完美的藝術(shù)形式，不論是何種藝術(shù)作品，在鋼琴伴奏的作用下總是能夠獲得非凡的藝術(shù)效果。本文主要就鋼琴伴奏的烘托藝術(shù)進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴 伴奏 烘托藝術(shù)

鋼琴所具備的悠揚(yáng)藝術(shù)是其最大表現(xiàn)特點(diǎn)之一，并且鋼琴的這一音色能夠烘托出特定的藝術(shù)效果，表達(dá)出與眾不同的一面。烘托，顧名思義，就是鋼琴伴奏雖然不占據(jù)主導(dǎo)性地位，但是卻能夠表達(dá)和烘托出作品所需要的藝術(shù)氛圍，形成極具藝術(shù)特色的藝術(shù)空間。鋼琴伴奏不是單純的背景音樂，其表達(dá)的是音樂機(jī)構(gòu)中的重要一部分，鋼琴雖是一種伴奏形式，卻體現(xiàn)了完整、優(yōu)美的藝術(shù)語言。好的鋼琴伴奏能夠隨著音樂的抑揚(yáng)頓挫進(jìn)行音質(zhì)的恰好銜接，達(dá)到即興伴奏的目的。

一、樂器演奏中鋼琴伴奏的應(yīng)用及其烘托藝術(shù)

（一）應(yīng)用

樂器的種類繁多，而鋼琴伴奏能夠應(yīng)用于樂器演奏之中。鋼琴表達(dá)的音色悠揚(yáng)、清脆，且體現(xiàn)出穩(wěn)重和高雅這一特點(diǎn)，因此鋼琴受到很多人的歡迎，人們聽鋼琴有時(shí)候是為了凈化心靈，緩解壓力。在樂器演奏中，鋼琴伴奏僅僅起到襯托、充當(dāng)配角的作用，但是鋼琴的作用又是必不可少的，它若隱若現(xiàn)的表達(dá)給樂器演奏無形中增添了一股靈動(dòng)的力量，烘托出藝術(shù)感。在眾多樂器演奏中，鋼琴伴奏怎樣體現(xiàn)出自身的獨(dú)特是其魅力之處，因?yàn)椴⒉皇侨康臉菲鞫寄軌虺洚?dāng)伴奏、獨(dú)奏的雙重角色，鋼琴扮演的角色很多，見證了其豐富多變的特點(diǎn)，富于變化性的音色總是能夠給樂器演奏帶去變化的藝術(shù)感。鋼琴伴奏除了可以和樂器相組合，在獨(dú)立的曲目演奏中進(jìn)行應(yīng)用和表達(dá)，鋼琴伴奏同樣也可以表達(dá)于多篇或是長(zhǎng)篇的曲目中，體現(xiàn)出自身的獨(dú)特魅力。因此，對(duì)于鋼琴演奏來說，其具備一定的靈活性和自由性，且廣泛在各種藝術(shù)空間中進(jìn)行應(yīng)用和表達(dá)。

（二）烘托藝術(shù)

不同的樂器演奏中總是會(huì)出現(xiàn)鋼琴的影子，這個(gè)時(shí)候鋼琴由依附作用變成體現(xiàn)烘托藝術(shù)效果的作用，這一作用是極具挑戰(zhàn)力的，主要是由于鋼琴不是一直在充當(dāng)配角，它不能夠以過高的音量破壞重心點(diǎn)。在樂器演奏的部分環(huán)節(jié)，鋼琴演奏主要是通過自身獨(dú)特的旋律讓觀眾感受到作品的魅力，產(chǎn)生一定的聯(lián)想性，由此能夠更深層次地融入到作品中去。比如很多音樂人士熱衷于交響樂，在交響樂中融入鋼琴曲，在鋼琴曲的融合下，能夠體現(xiàn)出其他樂器所不能夠達(dá)到的效果和藝術(shù)境界。鋼琴伴奏主要是融入到了樂器表達(dá)中，通過優(yōu)美的旋律，人們能夠感受到作品的時(shí)代背景，達(dá)到了烘托的效果。有些作品是抗戰(zhàn)時(shí)期的，通過多種樂器的演奏能夠體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，如若再加上鋼琴伴奏，整個(gè)作品的激烈、高昂斗志都被表達(dá)了出來，體現(xiàn)了民族力量的生生不息，觀眾從中也能夠感受到民族的力量，感受到一個(gè)民族的強(qiáng)大生命力。此外，各種樂器的演奏并不是所有的樂器都能夠融合和適用的，鋼琴如此豐富的言語表達(dá)可見其分量和重要性，因此，在多種樂器演奏中，鋼琴的分量是可想而知的，鋼琴帶給觀眾耳目一新的感覺的同時(shí)，烘托藝術(shù)也是極具影響力和號(hào)召力的。

二、歌唱中鋼琴伴奏的應(yīng)用及其烘托藝術(shù)

（一）應(yīng)用

在歌唱表演中，各種樂器、音響設(shè)備是必不可少的，在歌唱的同時(shí)，融入演奏能夠體現(xiàn)歌唱家的真實(shí)情感，表達(dá)出極具藝術(shù)力的作品。在進(jìn)行歌唱的時(shí)候，演唱者通過將歌詞言語傳遞給觀眾，鋼琴伴奏的融入給歌唱家提供了一定的情感語言，表達(dá)著一種沒有文字的語言。并非是演唱者的歌唱不重要，而是進(jìn)一步體現(xiàn)出鋼琴伴奏在演唱中的重要性。在歌唱的過程中，無論是停頓還是間奏等，都需要伴奏的作用，由此保證整首歌曲的完整性。此外，一首歌伴奏不僅僅需要鋼琴的作用，其他樂器的作用也是必不可少的，在鋼琴兼其他樂器的作用下，歌唱藝術(shù)得以盡情展現(xiàn)。

（二）烘托藝術(shù)

在歌唱中，鋼琴伴奏的烘托藝術(shù)主要表達(dá)的是鋼琴伴奏能夠渲染歌唱場(chǎng)景，體現(xiàn)出人物的情感語言。如果僅僅是純樂器演奏的作品，觀眾更為熟悉的是在歌唱過程中感受鋼琴伴奏的抑揚(yáng)頓挫。在一般的歌唱表演中，觀眾將焦點(diǎn)集中于表演者身上，而不去注重鋼琴伴奏的內(nèi)在影響力。這個(gè)時(shí)候，如果想要獲得更為豐富的歌曲內(nèi)容，就應(yīng)該結(jié)合伴奏的作用，在鋼琴伴奏的融合下，觀眾能夠獲得更為悠揚(yáng)的歌曲聲，歌唱家這個(gè)時(shí)候的聲音極具穿透力和表現(xiàn)力，主要是融入了鋼琴伴奏的緣故。我們說歌唱的過程是情感語言表達(dá)的過程，歌唱家通過歌唱性的語言向人們傳遞情感只是一部分，加上鋼琴伴奏的作用整個(gè)歌曲的表達(dá)是極具藝術(shù)穿透力的。比如歌唱家劉歡的作品《彎彎的月亮》，整個(gè)作品被劉歡演唱得淋漓盡致，表達(dá)了非常完美的藝術(shù)情感語言，不僅是歌唱家劉歡演唱得好，而且還在于伴奏的完美演繹。當(dāng)然，鋼琴伴奏在其中是必不可少的，劉歡在演唱到抒情部分的時(shí)候，鋼琴伴奏與之相附和，表達(dá)出一種激情和力量，讓觀眾從中受到情感觸發(fā)。因此，在歌唱表演中，鋼琴伴奏是一種語言的烘托，通過鋼琴演奏能夠表達(dá)出歌唱家所無法表達(dá)出的言語，這種言語是對(duì)于藝術(shù)的展現(xiàn)和烘托。

三、演出場(chǎng)景中鋼琴伴奏的應(yīng)用及其烘托藝術(shù)

（一）應(yīng)用

鋼琴伴奏的藝術(shù)影響力是十分明顯的，通過鋼琴伴奏，還能夠表達(dá)出一個(gè)作品所飽含的場(chǎng)景氛圍。鋼琴伴奏不僅僅是出現(xiàn)在一般歌唱活動(dòng)或是樂器演奏之中，鋼琴伴奏還出現(xiàn)在一些影視劇或是戲劇、話劇之中。待一個(gè)作品在舞臺(tái)上呈現(xiàn)的時(shí)候，核心人物的出場(chǎng)是必備的，但是只是人物、動(dòng)作表現(xiàn)也是不全面的，所涉及的場(chǎng)景氣息需要在鋼琴伴奏的作用下予以實(shí)現(xiàn)。在人物的思索階段、動(dòng)作的千變?nèi)f化階段，融入鋼琴伴奏，能夠?qū)⒁欢ǖ膱?chǎng)景氣息直接傳遞給觀眾。尤其是那些有著深刻寓意的作品，觀眾通過簡(jiǎn)單的畫面場(chǎng)景不能夠讀出所要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)容，但是融入了鋼琴伴奏的作用，卻恰恰能夠起到補(bǔ)充的效應(yīng)，即刻觀眾便能夠解讀出人物與場(chǎng)景之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。鋼琴伴奏對(duì)于作品的表達(dá)可以應(yīng)用在不同的場(chǎng)景，表達(dá)出既定的思想和情感，具體如何伴奏，要根據(jù)不同場(chǎng)景的不同背景進(jìn)行表達(dá)，總之最終目的都是為了作品服務(wù)，烘托藝術(shù)場(chǎng)景。

（二）烘托藝術(shù)

在表演場(chǎng)景中鋼琴伴奏突出反映的是聽覺對(duì)于視覺的烘托作用。逐層將鋼琴伴奏的場(chǎng)景延伸，不同畫面的場(chǎng)景演出，正是由于有了鋼琴伴奏而顯得頗為生動(dòng)和形象。鋼琴伴奏在不同的場(chǎng)景、不同的環(huán)境空間能夠烘托出不同的視覺效應(yīng)。畫面演出與歌唱有著一定的區(qū)分之處，也就是說它們都是涉及人物的語言，都是歌唱性表述和直接性表述，但是不管是何種方式，有了鋼琴伴奏的表現(xiàn)力，現(xiàn)場(chǎng)的氛圍便能夠即刻顯示出來。比如說在一些歌劇中，一些比較簡(jiǎn)單的背景設(shè)計(jì)，演員應(yīng)該在規(guī)定的時(shí)間完成規(guī)定的內(nèi)容演出。融合了鋼琴伴奏，能夠?qū)∏檫^渡順利地銜接，烘托出極具藝術(shù)影響力的演出。在一些影視劇表達(dá)中，一些場(chǎng)景、人物表達(dá)內(nèi)容等，鋼琴伴奏的出現(xiàn)能夠?qū)⒂^眾的注意力有效地集中起來，表達(dá)出耐人尋味的場(chǎng)景氣氛。比如很多諜戰(zhàn)劇，在鋼琴伴奏的作用下，觀眾看得膽戰(zhàn)心驚，由此可以見得鋼琴伴奏的藝術(shù)烘托力。由于鋼琴伴奏是在不斷延伸的作用下進(jìn)行的，因此其所烘托的藝術(shù)效果對(duì)于提升作品的真實(shí)性是極為關(guān)鍵和重要的。鋼琴伴奏有著多維度的演繹空間，在鋼琴伴奏下可以獲得不同層次的聽覺、視覺效應(yīng)，達(dá)到既定的藝術(shù)影響力。

四、鋼琴伴奏的藝術(shù)影響力

（一）鋼琴伴奏對(duì)聲樂作品的影響

鋼琴具有和聲性強(qiáng)、音域廣等特點(diǎn)，這些特點(diǎn)使得鋼琴成為重要的伴奏樂器之一。在鋼琴伴奏中，主要有樂譜伴奏以及鋼琴伴奏者，樂譜伴奏主要涉及了原譜伴奏以及即興編配伴奏，二者的有機(jī)結(jié)合能夠體現(xiàn)出聲樂作品的完美瞬間。一個(gè)聲樂作品離不開鋼琴伴奏的作用，也就是說在鋼琴伴奏的作用下，通過表達(dá)歌詞內(nèi)容、旋律特點(diǎn)，使得聲樂作品獲得完美的藝術(shù)形象。通過伴奏者的不斷思考，使得鋼琴伴奏與歌曲所要表達(dá)的情緒進(jìn)行完美的融合。再加上鋼琴伴奏中豐富的和聲以及各種旋律恰到好處的補(bǔ)充，能夠表達(dá)出歌曲更加深刻的內(nèi)容，給觀眾帶來無與倫比的享受，可見鋼琴伴奏的影響力是有目共睹的。

（二）鋼琴伴奏對(duì)聲樂表演實(shí)踐的影響

對(duì)于鋼琴伴奏來說，其不僅僅對(duì)于聲樂作品有著一定的影響力，同樣對(duì)于聲樂表演時(shí)間也起到了一定的作用。在舞臺(tái)表演中，聲樂表演者與鋼琴伴奏有著緊密的聯(lián)系，二者融為一體，構(gòu)成完整的藝術(shù)語言。伴奏者能夠在鋼琴伴奏的作用下補(bǔ)充演唱者所不能夠表達(dá)出來的內(nèi)涵，由此二者的共同表演中，深刻地將音樂藝術(shù)作品內(nèi)涵表達(dá)出來，凸顯出藝術(shù)語言的魅力之處。值得一提的是，在聲樂表演實(shí)踐中，鋼琴伴奏也不能夠一味地突出自身的地位，忽略了重心點(diǎn)的平衡，而是應(yīng)該隨著藝術(shù)作品的此起彼伏恰到好處地表達(dá)自身的藝術(shù)語言。在聲樂表演實(shí)踐中，鋼琴伴奏、聲樂演唱二者有著極為密切的互動(dòng)性，這種互動(dòng)性表達(dá)的不是簡(jiǎn)單的組合形式，不論是演唱者還是演奏者，都應(yīng)該發(fā)自內(nèi)心地表達(dá)自身的藝術(shù)語言，理解音樂作品的同時(shí)，在共同的互動(dòng)中彰顯出藝術(shù)作品語言的魅力，體現(xiàn)出鋼琴演奏的和諧性、完美性，從而引起觀眾的共鳴。

五、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)于鋼琴伴奏的烘托藝術(shù)研究可以看出，鋼琴伴奏在音樂作品中是不可或缺的一部分，無論是樂器表演、歌唱表演還是演出場(chǎng)景等方面，都需要鋼琴伴奏的融合。鋼琴伴奏在藝術(shù)作品中時(shí)高時(shí)低、時(shí)重時(shí)輕的表演力度總是在無形中帶去一定的烘托藝術(shù)。由此可以看出，鋼琴伴奏的發(fā)揮空間是無限廣闊的，在音樂活動(dòng)中，鋼琴褪去了自身獨(dú)奏的關(guān)鍵性，以從屬的方式融入其他音樂表演中，達(dá)到了獨(dú)具特色的藝術(shù)效果。鋼琴伴奏帶給觀眾無限的想象力，也帶去了無限的情感效應(yīng)，給舞臺(tái)空間呈現(xiàn)了無限的藝術(shù)性。

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