無(wú)意插柳柳成蔭

林逸鵬

劉春杰以版畫(huà)聞名畫(huà)壇，尤其近年喜歡以魯迅作為他的主要版畫(huà)題材。我也是魯迅的崇拜者。因?yàn)槌绨?，漸漸養(yǎng)成了一個(gè)思維定勢(shì)，認(rèn)為凡是喜歡魯迅的人都應(yīng)該是比較有品格的，所以，也就樂(lè)意與劉春杰成為朋友。

令我吃驚的是，近來(lái)他開(kāi)始活躍于中國(guó)畫(huà)壇，并且保持著很旺盛的創(chuàng)作狀態(tài)，看樣子試圖要在中國(guó)畫(huà)方面做出一番事業(yè)。

近百年來(lái)，自從西學(xué)東漸以后，在藝術(shù)領(lǐng)域常常有跨專業(yè)的藝術(shù)家出現(xiàn)。但這個(gè)跨專業(yè)有一個(gè)特點(diǎn)，大多是從西畫(huà)跨人中國(guó)畫(huà)。而令那些所謂國(guó)粹派中國(guó)畫(huà)家難堪的是，在他們眼里，那些本來(lái)對(duì)傳統(tǒng)臨習(xí)不多甚至不懂中國(guó)畫(huà)的“入侵者”，到了中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域往往成就斐然，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了那些正統(tǒng)派。當(dāng)初徐悲鴻、林風(fēng)眠到法國(guó)留學(xué)都是研習(xí)西洋繪畫(huà)，但最后讓他們蜚聲畫(huà)壇的卻是中國(guó)畫(huà)；甚至連書(shū)法界的一代宗師弘一法師，當(dāng)初留學(xué)日本也是學(xué)了一手很好的西洋繪畫(huà)，但是，最終使他留名于世的卻是他的書(shū)法藝術(shù)；而剛剛?cè)ナ啦痪玫膮枪谥邢壬鼮樽吭剑谟彤?huà)和中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域都取得了巨大的成功。究其原因，首先，文化的發(fā)展是需要交流的，在交流中才能產(chǎn)生更強(qiáng)的生命力，跨畫(huà)種本身就是一個(gè)交流過(guò)程。其次，他們憑借自己的藝術(shù)天賦，很快把原來(lái)專業(yè)的知識(shí)轉(zhuǎn)換到中國(guó)畫(huà)方面。然后，又因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)屬于本土文化，能最大限度地調(diào)動(dòng)和應(yīng)用在西方藝術(shù)中無(wú)法施展的各種文化元素，比在西方藝術(shù)中更加如魚(yú)得水。再次，藝術(shù)進(jìn)入現(xiàn)代以來(lái)，畫(huà)種之間的界限越來(lái)越模糊，藝術(shù)更強(qiáng)調(diào)的是作品本身的藝術(shù)價(jià)值，而不是畫(huà)種之間的區(qū)別。

劉春杰又是一個(gè)從西方藝術(shù)涉足中國(guó)畫(huà)且來(lái)勢(shì)兇猛的畫(huà)家，在短短的一兩年中，已經(jīng)創(chuàng)作了許多中國(guó)畫(huà)。與其他跨畫(huà)種的畫(huà)家略有不同的是，劉春杰原來(lái)主要?jiǎng)?chuàng)作的是版畫(huà)，在版畫(huà)上的成就已經(jīng)有相當(dāng)高度。但是，他版畫(huà)的路子基本上可以定位為西方的。所以，他的知識(shí)結(jié)構(gòu)、基礎(chǔ)技能屬于西方藝術(shù)。也正因?yàn)橛邪娈?huà)的根基，他創(chuàng)作的中國(guó)畫(huà)無(wú)形中融入了許多版畫(huà)的審美特性和處理技巧。在作品視覺(jué)的表達(dá)上，他強(qiáng)調(diào)了平面性的處理，物體形狀的外緣常常處理得干凈利落。在《欣欣然又遇大豐年》中我們就可以欣賞到這種處理方法所帶來(lái)的特有的審美感覺(jué)，輕松地避開(kāi)了傳統(tǒng)筆墨所形成相對(duì)固定的虛虛實(shí)實(shí)的語(yǔ)言俗套。

對(duì)劉春杰而言，憑借他在版畫(huà)上已經(jīng)達(dá)到的高度，畫(huà)中國(guó)畫(huà)只要通過(guò)一定數(shù)量的實(shí)踐，掌握中國(guó)畫(huà)材料的特性，讓自己對(duì)藝術(shù)的理解能夠用中國(guó)畫(huà)的材料表達(dá)出來(lái)，就可以達(dá)到一定的藝術(shù)效果。從他的作品中可以看出，他借鑒了吳冠中先生的一些審美圖式，再憑借他對(duì)藝術(shù)深刻的理解直接進(jìn)入個(gè)體情感的表達(dá)。目前他中國(guó)畫(huà)作品主要以荷花為題材，有《墨荷》和《彩荷》兩大系列。在《墨荷》系列中，他試圖在墨塊、墨點(diǎn)和線條中進(jìn)行構(gòu)成式的研究，同時(shí)吸收了一些八大山人的語(yǔ)言特點(diǎn)，努力滲透到傳統(tǒng)文人畫(huà)的情調(diào)之中，把傳統(tǒng)的氣息通過(guò)現(xiàn)代的視覺(jué)方式表達(dá)出來(lái)。這一部分作品可以理解為劉春杰努力探索中國(guó)畫(huà)基本的語(yǔ)言關(guān)系，也是他進(jìn)人中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的一條快捷有效的途徑?！恫屎伞废盗袆t更多地展示了他所理解的現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的表達(dá)方式，在表現(xiàn)手法上更加自由大膽，更加自我。色彩的大膽運(yùn)用與看似不經(jīng)意，實(shí)質(zhì)很計(jì)較的布局恰如其分地融合為一個(gè)整體，已漸漸地顯露出他的語(yǔ)言特點(diǎn)；同時(shí)還努力保持了中國(guó)畫(huà)自身的審美特性，他大量地運(yùn)用了傳統(tǒng)語(yǔ)言中的沒(méi)骨畫(huà)法，使畫(huà)面敦厚而意遠(yuǎn)，充滿韻律和節(jié)奏感。在這個(gè)系列中，還有一些作品運(yùn)用了他駕輕就熟，有著濃烈版畫(huà)意味的手法?！渡⒙洳輩仓械臒o(wú)名花》從視覺(jué)圖式到具體線條的運(yùn)用，都很明顯印記了版畫(huà)的感覺(jué)，但是他又巧妙地發(fā)揮了中國(guó)畫(huà)材料的特性，使畫(huà)面產(chǎn)生溫潤(rùn)優(yōu)雅的意趣，別有一番風(fēng)味。這兩個(gè)系列，展示了劉春杰在藝術(shù)上的天賦以及跨畫(huà)種才能轉(zhuǎn)換的高超本領(lǐng)。

但是，對(duì)于任何一個(gè)“入侵”中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)家而言，同樣面臨著與其他畫(huà)種一樣的困惑和難題，也就是要?jiǎng)?chuàng)造出既有中國(guó)文化特點(diǎn)，又有時(shí)代精神與鮮明個(gè)體語(yǔ)言形式的作品，這個(gè)要求不會(huì)因?yàn)楫?huà)種的不同而不同。藝術(shù)終歸是精神性的，劉春杰在這方面具有天然的優(yōu)勢(shì)。顯然，他在比較短的時(shí)間內(nèi)已經(jīng)成為一個(gè)成功的“入侵者”，他一定會(huì)在對(duì)中國(guó)畫(huà)的深度把握、時(shí)代精神的體現(xiàn)、個(gè)體的情感表達(dá)方面進(jìn)行準(zhǔn)確地鏈接與架構(gòu)，這需要比較長(zhǎng)遠(yuǎn)、艱苦地探索與奮斗。從劉春杰現(xiàn)在進(jìn)展的態(tài)勢(shì)來(lái)看，我希望并相信劉春杰能在中國(guó)畫(huà)方面取得更為驕人的成就。