斷代|清光緒宣統青花瓷器的研究

張敏

青花瓷已經走過漫漫數千年的發展歷程，從它的興起，發展到鼎盛，伴隨著中國封建王朝的興起與衰落，走到清光緒、宣統年間的青花瓷，已經宣告以封建王朝帝王年號命名的青花瓷，即將走到了盡頭。本文從光緒、宣統兩朝歷史延續的脈絡出發，依據當時的社會背景，從青花瓷的用料、造型、胎釉、紋飾等方面歸納總結光緒、宣統青花的突出特點及一般規律。

一、清光緒青花瓷

清光緒（公元1875-1908年，清德宗愛新覺羅·載湉）朝歷時34年，由于清政府頑固地堅持封建專制統治，對內采取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落后，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑借各種優勢，不擇手段地大肆掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心于發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基后，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮地理位置處于內陸山區，相對閉塞，便于控制。清政府為了滿足皇室醉生夢死的奢侈生活，曾經撥巨款給景德鎮燒制御用瓷器，并加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年（1875年）和光緒二年（1876年），景德鎮御窯廠先后為朝廷燒制過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年（1884年），為慈禧五十壽辰制作觀賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年（1894年），為慈禧六十大壽燒制了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年（1904年），為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒制的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、觀賞賜瓷等各種類型，其中“天地-家春”“長春同慶”“吉祥如意”“永樂長春”款的瓷器最為精美。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品已經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

光緒青花瓷的主要特點從它的胎釉、青料、器物的造型和紋飾上觀察，主要具有以下特點：

胎釉：官窯青花的胎土精良，細膩潔凈。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚重。釉面有青白和白色兩種，常見“波浪釉”現象。器物足微向里斜，足跟較圓滑。民窯器物粗細均有。胎土篩撿較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。

青料：光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪制官窯等高檔瓷器；第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪制仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點；第三種是色澤鮮艷帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發色，色調漂浮、線條暈散；第四種是藍中帶黑或帶灰的發色，這是含雜質較多的土青繪制的，一般用來繪制粗瓷。官窯青花有兩種發色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純凈細潔，嬌潤可愛；也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明艷亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有：黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。民窯青花發色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鈷料發色的洋藍。

造型：光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。光緒官窯瓷器的造型比道光、咸豐和同治時期豐富得多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿制。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒褪瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、凈水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。另外還有杯（花卉杯、鐘式杯）、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花熏、葵花式洗、漏壺、鼻煙壺、蓋壺、八方小罐、提梁壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、咸豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與咸豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、云龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿得超過官窯仿制水平的，但也有仿得不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不茍的臨摹者，仿得惟妙惟肖；有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特征。

紋飾：光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪制。官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平涂法，此法應用很廣，其中以仿康熙、雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化；第二種為單線平涂法加點染法，用于仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化；第三種是光緒朝流行畫法，多用于創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過于簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、云龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、松鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲（十六子）、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、云鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、回文等。除此傳統紋飾之外又出現了綬帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、游園仕女、金石文字等。光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。

在青花繪制中，咸豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過咸豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次。于康熙青花不同的是，康熙青花發色在釉下，光緒青花發色在釉中。光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、云龍、云鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還有不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾盡管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多布局松散，層次不清，畫工草率。

款識：光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆并用。

官窯瓷器的款識通常采用雙行六字楷書“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見?？瑫罱祁伭P法，峻峭飄逸，鋒芒畢露；篆書款少見，多為“大清光緒年制”三行六字，篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落“大雅齋”“玉海堂”“宜春堂”“濟世堂”“天海堂”“樂敬堂”滿福堂記”“長春宮制”“儲秀宮制”“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美。民窯也大多書寫“大清光緒年制”的楷書款，但書寫潦草、字體歪斜，位置不正。民窯款還有落具體年號的，如“光緒辛巳年制”“光緒十五年上月完立”“光緒辛丑廿七年制”“光緒九年世忠堂”“光緒二十八年陶工仿制”等多種，年款一般不加圈框。光緒民窯的偽托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等。

二、清宣統青花瓷

清宣統青花瓷，是以清朝最后一位皇帝愛新覺羅·溥儀年號命名的瓷器，宣統皇帝在位僅三年，歷時很短。青花瓷多見仿古之作，水平也很高，幾可追跡康熙青花。由于時代的進步，此時制瓷已采用大規模的機械化生產，所以宣統瓷已具有現代瓷的特征。宣統青花基本上是光緒青花的延伸，雖然做工方面有所加強，但技術上始終沒有根本性的突破。民窯瓷器繼續沿襲光緒傳統，國外先進的制瓷技術還沒有對民窯產生任何影響。為了滿足市場需要，特別是滿足廣大農村市場的需要，民窯粗瓷產量大大增加，間或生產少量仿古瓷和藝術瓷，中檔瓷器幾乎不見生產，給人們的印象是景德鎮瓷業急劇衰落，這正是當時社會形勢的真實寫照。據《清檔》記載，在宣統二年，清政府命景德鎮御窯廠為皇宮燒造了一批瓷器，主要是白釉素瓷，其中也有為數不多的青花瓷。宣統二年（1910年），由清政府主導在景德鎮成立了江西瓷業公司，總廠設于景德鎮，分廠設于鄱陽。公司聚集了當時清朝一批杰出的瓷業人士，他們試用機器制瓷和煤窯燒瓷，采用了當時的先進方法，生產出不少精品瓷器，其中包括一部分青花瓷。一些清代王公貴族在景德鎮訂燒瓷器，署款“來鶴堂制”、“濟世堂制”等。以上三個方面的瓷器加起來數量不大，流傳到今天的作品很少，故而非常珍貴。

清宣統青花雖然歷史很短，傳世不多，但歸納起來，它的主要特點是：

胎釉：宣統官窯瓷胎堅硬，瓷化程度高。胎質純凈、細膩、潔白。用手輕叩瓷胎能發出清脆的金屬聲音。如果把同治、光緒、宣統三朝同類的青花瓷盤作一比較，宣統瓷胎最薄，其次是光緒，最后是同治。民窯青花瓷的胎體多數較輕薄，胎質細密而瑩潤，有現代瓷的特點。器型更加規整，胎質高度瓷化，釉面火光十足。宣統官窯釉面有兩種，一是青白釉，一是純白釉，以白釉居多。釉表面不見氣泡點，潔白透亮，釉層很薄，但施釉均勻。宣統官窯釉面潔白，與現代釉汁基本相同。究其原因，是在光緒后期，景德鎮御窯廠請來了一批曾經在日本留學專供窯業的人才，如張浩等人，他們通過學習化學方法，把釉汁中微量鐵元素清除干凈，從而使官窯釉汁達到了潔白的程度。民窯釉面與光緒時期的相同，只是施釉較厚。

青料：青花呈色有三種：第一種是精煉傳統青料，鮮亮嬌潤、釉中發色，色分多層，穩定不暈散，多用于官窯裝飾；第二種藍中帶灰，多用于民窯粗器；第三種青中含紫，明艷暈散，色浮釉表，是進口的化學青料，多用于繪制民窯瓷器。

造型：宣統官窯青花瓷器數量較少，目前所見的有玉壺春瓶、賞瓶、棒褪瓶、蓋碗、蓋罐、香爐、壇、杯以及各式盤碗等，與光緒器物沒有多大區別，只是造型更加規整，胎體更加輕薄，修胎更加精致。碗盤圈足處理非常精細，圈足外墻內傾，內墻垂直，圈足成滾圓的泥鰍背狀。宣統民窯青花瓷器與光緒青花一樣，沒有多大區別，只是日用瓷多于陳設瓷，粗瓷多于中高檔瓷，青花瓷的品種比光緒時少得多。宣統民窯青花與官窯青花相比，是走了兩個完全相反的極端。民窯青花瓷器朝著粗糙方向發展，講究便宜耐用。因此目前所見到的宣統青花，大多胎體厚重，造型笨拙，修胎簡單，足底粘有窯砂。

紋飾：宣統官窯青花紋飾仍以傳統紋飾為主，如龍鳳、八仙、八寶、八卦、云蝠、云鶴、團花、纏枝蓮、壽字等仿清三代紋飾，構圖嚴謹，繪畫風格與光緒差不多，但畫工更加細膩。宣統民窯青花紋飾基本上是繼承光緒紋飾的傳統，很少有創新。

款識：宣統官窯青花瓷只有“大清宣統年制”六字雙行楷書款一種。青料色澤明快、鮮亮，不暈散。字外無圈框，字體似光緒款，筆法道勁，字體秀麗，具有很高的書法價值。宣統時期的堂名款有“來鶴堂制”“濟世堂制”“宜春堂制”等。宣統民窯青花款，見具體年號款和干支紀念款，以楷書為主，篆書為輔，如用楷體書寫“大清宣統庚戌制造”款與光緒款識寫法基本一致。

一直到晚清時期，官窯青花瓷器也很少會流入民間。為了保證皇族獨享最高水平的陶瓷產品，在很長時間里，官窯所有的試制品、殘次品，甚至超過皇帝需求的合格品都要被統統打碎，細心挖坑掩埋。因此，官窯瓷器存世非常少。青花瓷經歷了延續數百年乃至上千年的傳承，是歷代陶瓷藝人們長期摸索、創造發明的結果，經過大量復制和不斷改進而形成各種定型的青花瓷。