接地氣，當然更受歡迎

謝儀

在商家眼中，暑假無疑是影片上映的黃金檔期之一。在這段時間內，無論電影劇情多么狗血，故事多么老套，仍然會有數(shù)以萬計的“學生黨”前仆后繼買票觀看。然而，這種無厘頭的狂熱一度左右著票房，也左右著我們觀看電影的選擇。

幾乎所有的影迷，心中都會不約而同地產(chǎn)生疑問：究竟一部電影的優(yōu)劣是什么決定的呢？或者說，如今什么樣的電影更受大眾青睞呢？

或許，這種問題只有電影專業(yè)的相關人士才有資格作答，但我僅僅想以《小時代4》（以下簡稱《小》）和《捉妖記》（以下簡稱《捉》）這兩部曾紅極一時的電影，從小處著筆，隨意談談自己的見解。前者我給它的定義是“不食人間煙火”，而后者則是“接地氣”。而我顯然傾向于后者。

首先，取材是電影的精髓，創(chuàng)新永遠是能抓人眼球的利器。這點上《捉》更勝一籌。“妖”是中國古老傳說中一個神秘的組成部分，以此為主題倒是十分接地氣。但這個字又十分難以把握力度，內容很容易涉及傳統(tǒng)意義上老套的降妖除魔，但本劇顯然只是借助神話題材講述了一個暖心的故事。與之相比，《小》整個系列是郭敬明將自己的創(chuàng)作首次搬上銀屏，無非是講述上海四姐妹的曲折人生經(jīng)歷，新意不知從何談起。

其次，這兩部電影的定位，都是偏向于青春喜劇片的。所以成功與否的一個重要評判標準，應該是能否讓人感到積極向上、充滿正能量，以及能否讓人發(fā)出會心一笑。

《捉》的片場總是笑聲不斷，無論是保護妖后的兩只妖，還是天水村的村民，無一不是和藹的好妖。而小妖王——胡巴更是成功地吸引了所有觀眾的注意力，真正讓人體會到何謂“心都被萌化了”。在逗趣的同時，電影并沒有忘記打煽情牌，細膩地刻畫了人與人，人與妖之間的愛情、友情、親情，通過主角的表演和特技的加工，恰到好處地傳達給觀眾種種真切的體驗。少一分是沒有力度，多一分又成了矯情。可以說，這種接地氣卻又帶點小清新的風格，在如今的電影中是很珍稀的。

相比之下，反而是小四的《小》，名字中無“妖”卻更具“妖”氣。這一部可以算得上是徹頭徹尾的苦情戲，顧里患子宮癌，席城被逼債人殺害，幾乎沒有一點歡聲笑語，給人一種難以言說的沉重。這便與本系列總的風格大相徑庭了。關鍵就在于影片中某些奇怪的因素，一瞬間的黑屏，長達八分鐘的俯視慢鏡頭以及最后一幕中四姐妹衣服顏色的講究等。這些都是暗藏玄機的，比如穿黑色代表自殺者，無法升入天堂；穿白色代表天使，是專為接引而來的……如果你也看過此片，那你能講清楚這些環(huán)節(jié)的用意所在嗎？相信我，去百度貼吧搜索一番后，你能夠得到一番“毀三觀”的深度剖析！像這樣的電影，看懂已然成問題，又何談被它打動呢？

再次，要談談兩位導演的敘述方式。

許誠毅（《捉》的導演）就像是對陌生人，靜靜地訴說著這一段溫暖而浪漫的故事，介紹那些可愛的小妖精，不存在任何理解上的問題。情節(jié)很簡單清楚，人物性格分明，故事也始終是沿著單線條發(fā)展。如果用三個字來評價，我想只有“接地氣”最適合形容這部電影吧。老少皆宜，雅俗共賞，無論是抱著怎樣的心態(tài)觀看，都能從中找到不一樣的趣味。

而小四顯然更適合安靜地做一個作家，他潛意識里將每個人都當作了知己，盡情發(fā)揮作家的獨特技能，使語言和畫面最大限度模糊化，含糊其詞，硬生生將一部青春喜劇片變成了一部懸疑推理片。看他的電影，別說是從未看過小說的人看得云里霧里了，我讀過小說，卻也看得一頭霧水。他創(chuàng)設了一個仙境，可惜門檻太高，使人望而卻步。

可以肯定，既然取得了非凡的票房成就，那么這些導演以及他們的得意之作必然是有可圈可點之處的。但我的拙見是，電影終究只有走親民路線，真正接地氣，才能攻破觀眾們日益緊閉的心門。

（編輯 文 墨）