滿城縣寸蹺表演藝術的保護與傳承

方倩　黃壯

摘 要：河北省保定市是一所文化古城，蘊含豐厚的文化底蘊，古城里文化藝術的傳承與發展已成為了我們研究和保護的重中之重。本文從河北省保定市滿城縣的寸蹺藝術研究入手，分析和總結寸蹺藝術的現狀與特點，為寸蹺藝術的傳承與保護提供參考。

關鍵詞：寸蹺；滿城縣寸蹺；非物質文化

[中圖分類號]：G122 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-11--01

一、寸蹺

寸蹺是河北省內多種民間舞蹈的一種，俗稱寸子。寸蹺在其發展史上有很多說法，一種說法是寸蹺是清朝道光年間由御道的漢族民工所傳，多流傳于滿族居住的地方；還有一種說法是清朝康熙年間，宮女玉琴能歌善舞就是腳生的比較大，不符合當時“三寸金蓮”的社會觀念，后來就讓人做了一副假腳（也就是現在的寸蹺），用這副假腳跳起舞來惟妙惟肖，后來玉琴嫁給了滿城縣城隍靈英侯，這門技藝也就被她帶出了宮門外，流傳于民間。

二、滿城寸蹺的發展現狀

滿城縣寸蹺的傳承村是東渝河村，至今已有200余年的歷史。1990年初，滿城縣縣文化館組織人員深入鄉村對這一瀕臨滅絕的古文化遺產進行發掘整理，通過楊金花老師的整合編配于1989年將節目《摘柿子》搬上舞臺映屏。又于1991年將編排的寸蹺舞《小羊倌》搬上了央視的舞臺。滿城縣寸蹺文化藝術在1996和1997年分別被央視三套和央視七套做過專題報道。1996至1998年期間寸蹺的表演與學習狀態非常的活躍，但在之后幾年里寸蹺的演出不斷減少，傳承情況不容樂觀。直至2008年滿城寸蹺被確立為保定市市級非物質文化遺產。隨著時代的發展以及人們生活影響寸蹺已經從一個活躍的文化藝術變成了需要我們保護與傳承的非物質文化。

滿城縣寸蹺的代表藝人及傳承人有郄老榮、李德生、李老廣、靳老會、崔老貫、崔老賢、李福海等人。滿城縣寸蹺現階段代表性的發展地域是滿城的東渝河村，還有北臺魚村和宋屯村，順平縣城的皖縣、葛莊村等等。目前還在堅持寸橋演出的只有東渝河村，在演藝的同時東渝河村將這種古老的藝術搬入了小學課堂。

三、寸橋發展所面臨的主要問題及解決方法

（一）面臨的問題

1、傳承問題

對于滿城縣的寸蹺來說傳承問題也是進一步推進寸蹺藝術發展的一個關鍵問題。寸蹺藝術是不適合老年人學習的，寸蹺是有一定危險的民間舞蹈，對于老年人易發生摔傷扭傷事件。對于成年人來說，古老的民間舞蹈在繁忙的工作后對他們來說沒有任何吸引力，當代所流行的藝術形式才是年輕人所追求的；從孩子來講電腦、網絡已經是他們全部的精神世界，再者來自于家庭、學校的學習壓力，沒有多余的時間讓孩子學習和接觸這些古老的民間技藝?？v觀現如今的社會生活，寸蹺這樣一門藝術技藝受到了很大的傳承威脅。其實除了上述情況還有很多因素在制約著寸蹺藝術的傳承。

2、改革創新

對于寸蹺來說，是先輩在勞動生產中或是生活上的對憂樂、生死、自然、思想、社會等等的一種表達，是滿足人的自然需求、社會需求和精神需求的，這也是寸蹺在當時流傳的主要原因。而現如今我們還是一直延續原有的演出模式、表演模式已經不足以吸引當代人的關注，積極復原各類演出內容已不再是推進寸蹺藝術發展的有力手段。所以，我們要學會與時俱進，以寸蹺鮮明的表演特點為原型，不斷改革創新出符合當代世界觀、價值觀、人生觀的藝術形式，創造出屬于我們這個年代的，帶有我們這個時代烙印的寸蹺表演發展寸蹺文化的關鍵。

（二）解決辦法

1、各級政府的保護工作

2008年滿城縣文廣局申請將滿城寸蹺列為市級文化保護項目，經過多年的發展已經具備申請省級非物質文化遺產的資格決定在下一次申請日期時申請升級為省級保護項目，寸蹺保護等級的升級有助于在政策上的支持和保護更加到位。每年會舉辦文化下鄉、花會進城等活動，開辦文化工作會議等等，傳達文化藝術精神，更好地為各類鄉村本土藝術的發展提供精神引導。在傳承教育上，滿城實驗小學以及東渝河小學已經將寸蹺學習納入音樂課堂的活動。在各級政府大力支持下，我們寸橋藝術傳承群體本身也要加強寸橋保護的力度，在硬件、軟件設備的應用上也要有能力自籌資金來開展寸橋的保護工作。

2、提高當代人的學習興趣，感受寸蹺帶來的內在魅力

讓更多的人接受和喜愛寸蹺藝術，提高當代人學習寸蹺的興趣是解決寸蹺傳承問題的一條必經之路。我們應當加大宣傳力度，首先從思想上改變當代人對寸蹺藝術的定義，不要僅僅停留在技藝展示層次上面，讓他們更多的了解精神層次，進一步了解和喜愛它。對于兒童教育來說將寸蹺藝術全部搬入課堂是培養孩子學習寸蹺藝術的一個必要手段，寸蹺對于孩子來說不僅能強身健體，在學習過程中還可以讓孩子們體會到寸蹺文化、寸蹺精神，有助于孩子在以后的學習生活上有更好的指向性。

3、創新手段

從音樂伴奏角度來講，寸蹺的伴奏形式不能停留在以前的工尺譜記載和現場樂隊伴奏的形式上，還要有符合時代新氣息的MIDI音樂等等多種音樂制作形式的融入；從表演形式來說，說、唱、舞要全面結合，在表演形式上不要單一化、程式化，要勇于突破打破原有形式，開創符合當代文化思想的表演方式；從思想傳播角度來講，寸蹺的表演主題要符合當代發展狀況，緊跟潮流，用古老的藝術方式表達新潮的社會思想這才是藝術生活前進的標志。

4、加強寸蹺藝術對心靈的引導作用

每一個藝術文化的產生都映射著當時的多種生活環境，寸橋藝術的傳承不僅僅只是一個技藝的傳承，寸橋本身為我們所帶來的更應該是一段歷史的記憶，一種精神的延續。藝術的能量是強大的，它的強大之處也就在于是對人們心靈的洗禮上，所以傳承和發展寸橋藝術更重要的是傳承精神，溝通心與心之間的交流。

四、結語

每一個藝術形式的存在都有它的意義，我們在傳承技藝的同時，更多要關注的是它所帶來的精神影響；每一個藝術形式都可以感染人的內心，不斷挖掘藝術的內在魅力，傳承藝術精神，才是保護和研究非物質文化遺產的重點。