書樓多奇彩

唐吉慧

文學教人有感有情，懂得了有感有情，才會傷感傷情，最終讓藝術充滿真感真情，所以藝術需要文學的滋養。

與謝小珮老師相識很多年了，雖然稱她是老師，我卻當她是一位好朋友。對于藝術，她有著深刻的理解和深厚的涵養，每次與她喝茶談天我都格外高興，那不啻是在聆聽她智慧的演講。但她時時低調，時時坦然，從不愿計較俗世那些差錯得失，也不愿與人爭一時短長，只是靜靜地畫著畫、做著文章。她平和的內心，影響了我許多處事的認識和方式。

小城三月。

這次展覽，很榮幸能與她的作品共同展出。其實她是怕做展覽的，必要的準備，極其繁重和繁瑣，她推辭過一個又一個的展覽邀約，這次對我這個小老弟是很關照了，只是辛苦她好些日子燈下熬夜勞作，少睡不少覺，我想這不僅是我的幸運，也是寶山的幸運。我跟她說，有她在，我的心里就有底了。畢竟作為一個年輕的藝術工作者的第一次作品集結展出，心里難免忐忑，尤其是在自己的家鄉。我是一名土生土長的寶山人，生于斯、長于斯的情懷，讓我對這片土地充滿感激與感恩。以前沒有那么多房子，滿眼望去的稻田和菜地是我和伙伴們的樂園，我們捉蟋蟀、挖蚯蚓、釣魚、摸龍蝦，那畫面像謝老師的畫那么美?，F在寶山的建設越來越現代化，大家的生活越來越優越，心底怎能不生出對藝術更高的追求？

我自18歲時開始書法篆刻的胡亂摸索，2002年起正式師從恩師韓天衡先生，由于興趣廣泛，后來隨蔡正仁先生學過昆曲，自己又節外生枝地寫散文，還妄想和幾位搞音樂的朋友一道組樂隊去唱歌，對于藝術，似乎帶了一點游戲的成分，好在態度端正，并未舍本逐末。書法篆刻學了有二十年了，現在越來越覺得難，也越來越覺得有趣。小小一張紙，小小一枚印章，可以毫無顧忌地表達自己成熟或不成熟的思想，如若可惡，不過將紙撕去，將石磨去罷了。

這次展覽中有借鑒傳統的理性創作，比如篆刻“當風出水”“小城三月”“可以清心”等，風貌取自秦漢印，這是初學篆刻時必須的技法修煉，浸一浸秦時的明月，闖一闖漢時的邊關，其實古人留下的資料如海茫茫，我們這輩子都消耗不盡。當然這部分的創作同樣賦予著氣質的追求，比如“寬堂”，友人的齋號，創作時想要突出一個“寬”字，取寬厚、博大的氣象;“美緹”是昆曲表演藝術家岳美緹的姓名印，岳先生是著名的女小生，創作時想要表達的是小生的風流倜儻和儒雅;“雄起”一印是汶川大地震時創作的，強烈的疏密對比，希冀表達的是災區人民面對困難，傲然挺立的氣慨。書法中的“有萬憙”求雍容，對聯“吃茶去，拿酒來”則求灑脫?？傊?，創作風格追隨著文字的內容。

作品中又有在特定情境下的感性抒發，比如書法中的“匆匆那年”“或許天涯”等。產生“或許天涯”的念頭，是因為有天晚上臺燈下讀著書，突然憶及幾位許久不見的朋友，有些在很遠很遠的外地，有些在更遠更遠的外國，古人說“相去萬余里，各在天一涯”，相見著實不易。于是思念不作聲息，在紙上涂抹出了這四個字。

對于藝術，我起初在傳統里艱難地匍匐前進，彩虹在天上，而我兩眼干巴巴張望，被地上的荊棘刺打得渾身傷痛。兜兜轉轉花去不少時間， 有一天倏忽發現，藝術之外，感染力更深的原是文學。文學教人有感有情，懂得了有感有情，才會傷感傷情，最終讓藝術充滿真感真情，所以藝術需要文學的滋養。我最傾心那份特定情境下的感性揮灑，筆墨線條未必合乎規范，體現的倒是真我。這也是我愛好文化名人手跡的一個緣由了。

去年，謝老師送給我一個青瓷缸，我將它洗凈，添上水，養起了銅錢草，到今年春天早已茂盛翠綠，朋友們見了沒有不喜歡的，希望這樣一個展覽，這些我與謝老師精心創作的作品，同樣能讓大家喜歡。

情系雙城

“情系雙城——滬港名家書畫展”近日在上海市文聯展廳開幕。上海書畫院執行院長丁一鳴當日表示，滬港雙城畫派雖各有千秋，但“中國風”始終是兩地藝術家們的探求。本次展覽挑選了上海38位畫家、香港32位畫家的107件精品參展，包括了兩地畫壇老一代畫家和優秀年輕畫家。上海前輩畫家高式熊、陳佩秋、林曦明、章汝奭、顏梅華以及當下的實力派書畫家龔繼先、楊正新、韓天衡、韓碩、周志高、樂震文、車鵬飛等，均提供了作品;來自香港的饒宗頤、王無邪、李虛白、靳杰強、萬青屴等也有作品參展。