遼承唐風(fēng)

中國(guó)古代建筑以木為主要材料，形成榫卯、斗拱為主的結(jié)構(gòu)特色，也因此不像磚石結(jié)構(gòu)的西方建筑得以保存數(shù)千年。生活在合肥的攝影師王軒曾經(jīng)拍攝過不少徽居的黑白作品，不久前他將目光轉(zhuǎn)向北方，拍攝這里尚存的遼代木構(gòu)古建。恢弘氣勢(shì)、精妙結(jié)構(gòu)和滄桑的歷史感透過這些彩色照片傳達(dá)出來。

延續(xù)唐風(fēng)的遼代木構(gòu)建筑

唐代建筑規(guī)模宏大，氣勢(shì)雄偉，但今天僅存山西五臺(tái)佛光寺東大殿等四座。宋朝建筑一改唐代樸拙雄渾的特點(diǎn)，變得纖巧秀麗、結(jié)構(gòu)精致。和北宋不同，游牧民族出身的契丹統(tǒng)治者仰慕中華文化，加之大批舊唐匠師為避五代十國(guó)戰(zhàn)亂而北上入遼國(guó)境內(nèi)，遼代一朝的大型宮殿、寺廟等建筑，方方面面延續(xù)了唐代營(yíng)造技術(shù)的尺度與雄渾風(fēng)格。

上世紀(jì)四五十年代，中國(guó)大地尚存十三座遼代木結(jié)構(gòu)建筑，但時(shí)至今日，遼代木構(gòu)建筑僅幸存八座，三座位于山西、遼寧一座、河北天津各占其二。這些尚存的木塔、殿閣、佛堂，構(gòu)成了我們對(duì)高古建筑歷史天空的大部分想象。料峭春寒中，我在獨(dú)樂寺觀音閣十一面觀音像下仰望，85年前，梁思成帶領(lǐng)著中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的成員，將此地作為了田野考察的首站。我拿起相機(jī)，沿著前輩的足跡，用影像追尋大遼王朝在中國(guó)古建筑歷史上散落的八顆明珠。

用鏡頭展現(xiàn)恢弘遼構(gòu)

建筑正立面、側(cè)面、內(nèi)槽空間、外檐鋪?zhàn)鳌⑴_(tái)基、鴟尾……參照梁思成《中國(guó)古建筑調(diào)查報(bào)告》中的插圖，以類型學(xué)的手法用相機(jī)鏡頭去重現(xiàn)，每一幅影像如同一塊碎片，拼湊起大遼王朝留存的吉光片羽。

照片的拍攝的季節(jié)，大多選擇于隆冬。一來古建筑前的古樹大多木葉盡脫，盡量避免了植物的遮擋；二來遼代建筑的精華之一——碩大的斗拱在冬季斜射的陽(yáng)光下不會(huì)湮沒在深遠(yuǎn)的出檐所帶來的陰影中；此外，冬季北方寺院游人稀少，盡可能地避免了在拍攝過程中人為的干擾。

曝光的控制，考慮到古建筑內(nèi)外的光比，使用RAW格式存儲(chǔ)文件，輔以包圍曝光的功能，可清晰再現(xiàn)古建筑的所有細(xì)節(jié)。鏡頭的選擇，除了常規(guī)的鏡頭之外，移軸鏡頭和14mm以下的超廣角鏡頭也常伴于我左右手。無論是現(xiàn)代建筑還是古建筑，移軸鏡頭在建筑攝影中校正透視變形的功能眾所周知。遼代建筑修筑于高臺(tái)之上，往往沒有足夠的空間以拍攝完整的建筑正面，此時(shí)只能借助11-12mm焦距的超廣角鏡頭。

一副穩(wěn)定的三腳架除了在拍攝昏暗的室內(nèi)之外，在拍攝唐、遼、宋、金時(shí)代的古建筑時(shí)還有一項(xiàng)特殊的功用。古建筑屋頂舉折即坡度是推斷古建筑年代的重要依據(jù)之一，遼代建筑與唐代建筑一樣，屋頂坡度和緩，沉穩(wěn)大氣。考察古建筑，遠(yuǎn)看舉折，近看斗拱。建筑總是比人要高大，只有與古建筑保持一定距離才能得以一見屋頂真容。然而古建筑周圍常常沒有足夠的空間，屋頂總是被檐邊所遮擋。此時(shí)便可借助三腳架與快門線，設(shè)置好相關(guān)參數(shù)，鎖定焦點(diǎn)，舉高相機(jī)盲拍數(shù)張即可彌補(bǔ)遺憾。

后期的處理，除了常規(guī)的明暗對(duì)比色彩的基本調(diào)整之外，降低紅色的飽和度與明度，盡可能減少古建筑在修繕時(shí)涂抹的高純度紅色涂料對(duì)影像畫面帶來的干擾。適當(dāng)壓暗天空，可更好地體現(xiàn)古建筑的滄桑往事。