杭州·公望美術館 公望富春
——名畫回故鄉特展

杭州·公望美術館 公望富春
——名畫回故鄉特展

《富春山居圖》作為傳世名畫，家喻戶曉，而它的作者黃公望另外兩件作品《富春大嶺圖》和《九峰雪霽圖》同樣具有極高的藝術價值。9月23日，一場高規格的山水畫展“公望富春—名畫回故鄉特展”在杭州市富陽區公望美術館與觀眾見面，其中就有這兩幅名畫。而參展的主力來自故宮博物院，共有30幅元明清山水畫名作“南下”。

“公望富春—名畫回故鄉特展”以“巔峰名作”“富春臨摹”“公望遺韻”三個單元展出，集結了故宮博物院、南京博物院、中國美術學院收藏的33件珍貴文物。其中“巔峰名作”單元是元四家的經典名作，如黃公望的《富春大嶺圖》《九峰雪霽圖》，吳鎮的《溪山高隱圖》，倪瓚的《古木叢篁圖》，王蒙的《風滿山林》。“富春臨摹”單元，展示了沈周、趙左、張宏、董其昌、查士標、高岑、惲壽平、王原祁、李為憲、沈宗敬、高樹程、方琮、奚岡、黃均等大家對黃公望富春山系列畫作的臨摹。“公望遺韻”單元，呈現了董其昌、藍瑛、項圣謨、王時敏、王鑒、吳歷、王翚、惲壽平、王原祁、錢維城等名家對黃公望筆墨意蘊的仿效。

富春，是黃公望最愛表現的題材之一。其描繪富春山水的代表作有《富春山居圖》和《富春大嶺圖》，前為長卷，后為立軸，雖為姊妹篇，但風格迥異。如果說《富春山居圖》是黃公望畫作中“筆勢雄偉”的代表，那么《富春大嶺圖》則是“皴紋極少，筆意簡遠”的典范。《富春山居圖》描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，筆墨清潤，意境簡遠，布局疏密有致，達到了“景隨人遷，人隨景移”的藝術效果，突破了時空在畫面上的局限。描繪山崖所采用的大披麻皴筆法，更被后代中國畫家所傳習。正因如此，黃公望不但當時名列“元四家”之首，而且成為明清山水畫界推崇的宗師。

故宮博物院常務副院長王亞民表示，這個展覽從某種意義上說是對研究黃公望以及中國山水畫發展脈絡的一次非常好的展示，同時也是中國藝術界的一件盛事。“這次展出的兩件黃公望作品，都是國寶級的作品。而沈周的《仿子久富春山居圖》，也是自黃公望《富春山居圖》后關于富春山水最重要的一件作品。” 王亞民還透露，故宮博物院的這批藏品多數是首次走出故宮與公眾見面，并且在展覽之后將要休眠3年，所以彌足珍貴。

公望美術館開館大展，除了“名畫回故鄉特展”，還有當代藝術家的“山水宣言”展。中國美術學院的藝術家們以“山水宣言”為學術主題，展出作品涵蓋水墨、油畫、影像、建筑、音樂、綜合材料以及實驗寫作等多個領域。

這不僅是對中國山水繪畫脈絡的重現，也是對時下山水畫創作的一次審視。展覽的第二部分“響應”正是通過當代跨界實踐而遞交的一份中國山水文化當代宣言，展出卓鶴君、王冬齡、王公懿、閔學林等20多位當代藝術家作品。本次展覽策展人、中國美術學院副院長高世名說：“公望美術館希望向世界呈現的，是中國人最深刻最大氣的世界觀的藝術，即山水。‘山水宣言’所宣告的，不只是一種古典傳統。因為黃公望是他那個時代的創新者，‘山水宣言’朝向的是一項開放的事業。”

(本刊訊)