淺析女裝中傳統(tǒng)中西式元素的融合

薛煜東

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

淺析女裝中傳統(tǒng)中西式元素的融合

薛煜東

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

文章從造型、色彩、面料、細(xì)節(jié)等方面綜合比較了中、西式傳統(tǒng)元素在女裝中運(yùn)用的不同之處，并分析了當(dāng)代女裝中、西式元素融合的優(yōu)秀案例，最后對(duì)具有中式傳統(tǒng)元素女裝的傳承、創(chuàng)新與發(fā)展進(jìn)行展望。

傳統(tǒng)；時(shí)尚；中式元素

中式服裝的定義具備三個(gè)基本要素[1]：(1)體現(xiàn)中國(guó)特色。(2)與國(guó)際流行接軌。(3)在本國(guó)流行具有普遍性。它不是唐裝、滿(mǎn)族服裝，或是中國(guó)風(fēng)民族服裝的統(tǒng)稱(chēng)，也不是對(duì)襟、立領(lǐng)、盤(pán)扣這些傳統(tǒng)工藝元素的生搬硬套。中式服裝需有兩個(gè)特征：一是要有明顯的中國(guó)傳統(tǒng)元素；二是與中國(guó)傳統(tǒng)服裝有所區(qū)分，不是中國(guó)傳統(tǒng)服裝的簡(jiǎn)單套用。本文中所提到的中式服裝元素，包括中國(guó)傳統(tǒng)服飾的面料、色彩、圖案、款式、裝飾工藝等。

1 傳統(tǒng)中 西式元素不同之處

中式服裝元素不僅僅是形式上的元素，如對(duì)襟、斜襟、立領(lǐng)、盤(pán)扣等，也是中國(guó)文化在服裝上的體現(xiàn)，如以中國(guó)敦煌莫高窟文化為主題的服裝作品為例，中式服裝元素體現(xiàn)在工藝手法、面料印花圖案、傳遞給人們的意境等。中式元素一直以來(lái)是中外服裝設(shè)計(jì)師的一個(gè)重要靈感來(lái)源。西式元素則泛指西方國(guó)家的服裝元素，如歐洲諸國(guó)、美國(guó)等。

1.1 造型

1.1.1 外部輪廓

服裝的外部輪廓主要表現(xiàn)在著裝者的外部造型，外輪廓線(xiàn)就是服裝與外部空間交界處的邊緣線(xiàn)，它決定服裝造型的整體印象，是時(shí)代風(fēng)貌的一種體現(xiàn)。外輪廓分類(lèi)方法很多，其中以幾何字母命名服裝廓形是世界服裝界公認(rèn)的服飾的共性造型，最基本的有五種，即H形、A形、T形、O形、X形。西方服裝發(fā)展史中，研究者們經(jīng)常用這些字母來(lái)描述服裝造型變化，既簡(jiǎn)要又直觀。

20世紀(jì)前的傳統(tǒng)中式服裝中大多呈現(xiàn)出H形、A形、T形、O形。如宋代的褙子，形制為對(duì)襟，長(zhǎng)袖，兩側(cè)開(kāi)很高的衩(腋下開(kāi)衩)，一般無(wú)帶無(wú)扣，袖口與衣服各片的緣邊或部分緣邊，衣的下擺十分窄細(xì)，或長(zhǎng)或短，一般過(guò)膝，整體廓型呈H形，見(jiàn)圖1(a)；在唐代大肆流行的胡服，衣身、衣袖緊瘦，整體呈現(xiàn)H形，見(jiàn)圖1(b)；初唐，女性以瘦為美，服裝以瘦和纖細(xì)為時(shí)尚，當(dāng)時(shí)的襦裙裝，如穿小袖衫，高腰寬擺長(zhǎng)裙，披帛，整體呈A形，見(jiàn)圖1(c)；清末民初時(shí)，女子流行穿褲外穿長(zhǎng)裙,上衣袖子寬松，整體呈O形，見(jiàn)圖1(d)。

圖1 (a)宋代褙子 (b)唐代胡服 (c)初唐襦裙裝 (d)清代襖裙

西式女裝廓形中除了以上H形、A形、T形、O形廓型外，15世紀(jì)哥特時(shí)期的女裝(圖2 a)、16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的女裝(圖2 b)、17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格的女裝(圖2 c)以及18世紀(jì)洛可可風(fēng)格的女裝(圖2 d)，外輪廓均以X形為主，這與20世紀(jì)前的傳統(tǒng)中式女裝形成不同風(fēng)格的廓形。

圖2 (a)15世紀(jì)哥特時(shí)期女裝(b)16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期女裝

1.1.2 內(nèi)部結(jié)構(gòu)

西方服裝在羅馬式初期時(shí)是全身掩蓋式，頭上垂紗。羅馬式后期，女裝收緊腰身，突出體型和曲線(xiàn)，是服裝顯示性別的開(kāi)始。14世紀(jì)哥特式時(shí)期后，中、西方女裝造型表現(xiàn)不同。中國(guó)女裝造型仍能繼續(xù)沿著傳統(tǒng)平面的、直線(xiàn)裁剪的造型方式發(fā)展下去，是離體的、遮蓋式的，造型寬松。西方女裝在這一時(shí)期從平面造型轉(zhuǎn)向立體造型，女裝造型逐漸擺脫了遮蓋式的禁欲主義的形態(tài)束縛，朝著表現(xiàn)人體形態(tài)，特別是強(qiáng)調(diào)兩性區(qū)別的人工美學(xué)的方向發(fā)展。可以說(shuō)哥特式時(shí)期西方服裝和東方服裝在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。13世紀(jì)～20世紀(jì)，西式女裝結(jié)構(gòu)上通過(guò)省道和斷縫，輔以緊身胸衣和裙撐，來(lái)構(gòu)筑符合人體曲線(xiàn)的造型，而傳統(tǒng)中式女裝仍然以直線(xiàn)型裁剪二維空間構(gòu)成為主，講求天人合一，不破壞面料的完整性。以傳統(tǒng)旗袍為例，無(wú)腰省、連肩結(jié)構(gòu)，貼身而不包身，通過(guò)面料、紗向的可塑性運(yùn)用歸拔工藝，調(diào)整細(xì)微處的尺寸達(dá)到彌補(bǔ)身材缺陷的目的。而改良后的旗袍，采用西式裁剪，把面料分成衣身片和衣袖片，采用破肩、省道等合體結(jié)構(gòu)達(dá)到塑造人體曲線(xiàn)的目的。

1.2 色彩

中國(guó)傳統(tǒng)服裝色彩受五行影響，依據(jù)五行生克的原則將色彩分為兩種，原色和間色。原色是青、黃、赤、白、黑這五種顏色，再將這五種顏色相混合就得到了間色。五原色也被定義為五正色，是最純正的顏色，象征著尊貴和權(quán)威[2]。古人用色重正色而賤間色。從傳統(tǒng)的配色習(xí)慣來(lái)看，曾大多使用高艷度(純度)、強(qiáng)對(duì)比的色彩搭配組合方式。現(xiàn)代中式服裝所用的色彩又有了較多的選擇，間色也逐漸按主色來(lái)使用，如在西方被認(rèn)為高貴的紫色，富貴寓意的金銀色，舶來(lái)的酒紅色、寶石藍(lán)、咖啡色等。另外，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)色彩的借鑒也是中式服裝色彩設(shè)計(jì)的重要靈感源。而西方的油畫(huà)是西式服裝色彩和造型設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源。如伊夫·圣·洛朗設(shè)計(jì)的蒙德里安系列靈感源于蒙德里安繪畫(huà)作品《紅、黃、藍(lán)構(gòu)圖》，他的另一個(gè)系列，畢加索系列是以畢加索的畫(huà)作為靈感，用華麗綢緞來(lái)詮釋畫(huà)作中的濃艷色彩。

1.3 面料

中式傳統(tǒng)服裝常采用的面料有麻、絲綢等。其中苧麻有著中國(guó)草的美譽(yù)，以苧麻為原料織出來(lái)的夏布也因夏季穿著舒適而得名。苧麻的織造在西漢達(dá)到非常高的水平，其中最著名的是西漢馬王堆出土的素紗蟬衣。苧麻在中國(guó)的服裝史上發(fā)展很快，棉麻混紡、絲麻混紡等紡織工藝越趨于精細(xì)，織出來(lái)的面料再經(jīng)過(guò)提花、挑花、染整、刺繡等二次加工手法，使面料融入豐富多彩的圖案。絲綢的出現(xiàn)是中國(guó)人對(duì)世界服裝材料發(fā)展史上最為寶貴的貢獻(xiàn)，其織物組成中沒(méi)有任何化學(xué)纖維而是純蠶絲織造。絲綢按不同的織物組織、經(jīng)緯線(xiàn)組合、加工工藝技術(shù)和綢面表現(xiàn)形式等又可劃分為：綾、羅、綢、緞、紗、絹、綃、紡、綈、縐、葛、呢、絨、緙、錦等大類(lèi)，類(lèi)別豐富。

典型的西式面料有蕾絲、天鵝絨、絲絨等絨類(lèi)面料及毛類(lèi)面料。蕾絲發(fā)源于歐洲，公元前4世紀(jì)在古埃及的墓葬中便有抽紗花邊、蕾絲花邊的發(fā)現(xiàn)，蕾絲工藝由編結(jié)工藝發(fā)展而來(lái)。18世紀(jì)是蕾絲的全盛時(shí)代，幾乎遍及歐洲，品種大多為內(nèi)衣、手帕、衣袖的鑲邊等。天鵝絨、絲絨等絨類(lèi)面料是19世紀(jì)歐洲男士吸煙裝中常用面料。考古發(fā)現(xiàn)中最早的羊毛織物出現(xiàn)在歐洲和北美大陸，19世紀(jì)的英國(guó)，毛織物是當(dāng)時(shí)的特產(chǎn)，英國(guó)的男性裁縫就是在對(duì)當(dāng)時(shí)的毛織物長(zhǎng)期操作中發(fā)展出了精湛的裁剪技巧。

1.4 細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)

在中式服裝中常見(jiàn)的手工圖案設(shè)計(jì)，有刺繡、印花、蠟染、扎染、手繪等。其中刺繡，不僅在國(guó)內(nèi)有極高的藝術(shù)價(jià)值，在國(guó)外也享有很高的聲譽(yù)。刺繡文化的核心內(nèi)容是祈福、納吉、倫理教化，祈福內(nèi)容包羅萬(wàn)象，涵蓋民間所有的美好愿望，造就了“凡圖必有意，有意必吉祥”的文化特征。寓意吉祥圖案常用的有云雷紋、壽字紋、龍鳳等傳統(tǒng)紋樣。中式服裝中工藝裝飾上常采用鑲、嵌、滾等傳統(tǒng)工藝。鑲、嵌、滾起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，既可以勾勒出服裝輪廓，又是必不可少的裝飾，提升了服裝的考究程度。

與中國(guó)傳統(tǒng)刺繡不同的西式刺繡，如法式鉤針繡，手工縫亮片、米珠，手工縫鉆、燙鉆，手動(dòng)上亮粉等，鉤針繡珠子與亮片、立體手縫金蔥帶等針?lè)ǎ狗b作品更具立體感，是高級(jí)定制服裝重要的裝飾手法。另外緞帶、褶皺花邊、蕾絲裝飾曾經(jīng)是17、18世紀(jì)巴洛克和洛可可風(fēng)格重要的裝飾細(xì)節(jié)。

2 時(shí)尚女裝中中西式元素的融合

在中西式元素不斷融合，締造新時(shí)尚的當(dāng)代，世界時(shí)尚舞臺(tái)上涌入一大批中西式元素融合的優(yōu)秀作品。喬治阿瑪尼2015春夏高級(jí)定制，采用古典華麗的浪漫造型、精巧細(xì)致的手工藝感、繁復(fù)的西式裝飾，融入國(guó)畫(huà)、青花瓷、祥龍、襦裙等中式元素，呈現(xiàn)出如中國(guó)山水畫(huà)般靈動(dòng)飄逸、清雅脫俗的意境。其采用中國(guó)傳統(tǒng)圖案竹子元素，面料采用真絲面料，融入西式禮服廓型以及漢唐襦裙元素烘托出山水畫(huà)中清雅飄逸、如幻似真的情境(圖3 a)。2017春夏米蘭時(shí)裝周Gucci女裝，運(yùn)用現(xiàn)代氣息的亮片元素和反光的鉆飾，結(jié)合中式元素如錦緞、刺繡、龍鳳圖案、團(tuán)扇、盤(pán)扣等組成反傳統(tǒng)的時(shí)裝系統(tǒng)，打破傳統(tǒng)，中西融合，孕育新的時(shí)尚之美(圖3 b)。

中國(guó)本土品牌中如楚和聽(tīng)香2017春夏時(shí)裝，面料采用手工夏布，將中國(guó)傳統(tǒng)文化的情懷融入禪意美學(xué)。X形廓形、密集的包扣設(shè)計(jì)與立體嵌花裝飾使禪意的中式服裝與經(jīng)典西式元素自然的結(jié)合起來(lái)，如圖4所示。

圖3 (a)喬治阿瑪尼2015春夏高定(b)Gucci2017春夏女裝

圖4 楚和聽(tīng)香2017春夏時(shí)裝

3 結(jié)論

具有中式元素的女裝不僅要立足于中國(guó)傳統(tǒng)文化，而且要與時(shí)下流行的西式元素完美融合形成一種新的潮流，才能成為既有別于西方的服裝，又具有自身民族文化特征的新時(shí)代服裝，以實(shí)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化的創(chuàng)新與發(fā)展。

[1] 包銘新.時(shí)裝評(píng)論[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2002.

[2] 喻涵.淺談“新中式服裝”設(shè)計(jì)[J].企業(yè)家天地，2008，(8)：207—208.

Analysis on the Amalgamation of Chinese and Western Traditional Elements in Women’s Wear

XueYudong

(Inner Mongolia University of Technology,Huhhot 010080, China)

In this paper, differences of chinese and western traditional elements used in women’s wear were comprehensively compared,and excellent examples of amalgamating chinese and western traditional elements were analyzed. Finally, it expected the inheritances, innovations and developments of women’s wear with chinese traditional elements.

tradition; fashion; chinese elements

2016-11-09

薛煜東(1978—)，女，內(nèi)蒙古烏蘭察布人，講師。

TS941.2

A

1009-3028(2016)06-0032-03