迷失在《挪威的森林》中的現(xiàn)代都市人

王丹

摘要：村上春樹代表作品《挪威的森林》彰顯著現(xiàn)代社會的都市生活壓力和深刻的時代烙印，書中所流露出的那份孤獨和無奈深入人心，將上個世紀60年的日本都市青年內(nèi)心深處喧囂過后的孤獨感再現(xiàn)到世人面前，尤其是其中所暗示的生活態(tài)度，能夠幫助人們?nèi)ッ鎸陋殹Ｗ髡卟粩嗪粲跞藗內(nèi)フ覍ぷ陨淼臍w宿和原點，發(fā)掘人生和自我的真諦。當那份喧囂中的孤獨變得不再可怖，也許可以在某種特定的情景中催生出一股積極向上的力量。

關鍵詞：現(xiàn)代社會；孤獨；都市；迷失；自我尋找

中圖分類號： I313074文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2016）01-0167-02

20世紀是人類社會發(fā)展的劇變期，以工業(yè)科技革命和兩次世界大戰(zhàn)為代表的事件推動整個社會科技和組成的發(fā)展。尤其是引發(fā)了人們對于資本主義運作和規(guī)則產(chǎn)生質(zhì)疑，同時也讓其自我認知產(chǎn)生巨大了震蕩，人類因此進入了身份危機的時代。而小說《挪威的森林》作為村上春樹的經(jīng)典作品，其不僅在文學史引發(fā)了巨大的反響，并且通過對主人公所處的20世紀60年代日本的描述，影射了那個時代的日本青年一代情感世界里的空虛、寂寞和孤獨等情緒，尤其是其中通過愛情線索的描寫，再現(xiàn)了工業(yè)革命給青年一代造成的思想沖擊。在那個時代，日本的都市生活縮小了個體之間的距離，卻讓個體之間的心靈變得越發(fā)疏遠，個體在喧囂的城市中變得愈發(fā)孤獨和疏離，最終迷失在喧囂的都市生活里，并希望在漸漸迷失自我時尋找真正的生命救贖。[1]

一、《挪威的森林》所投射出的文學魅力

《挪威的森林》是村上春樹所著的唯一現(xiàn)實主義作品，描繪了20世紀60年代的日本都市青年生活及其愛情生活。其書名則源于上個世紀風靡全球的甲殼蟲樂隊所創(chuàng)作的一支樂曲，而作者本人對此的解釋則是在創(chuàng)作時出于對挪威森林象征意義的考量，將其中所蘊含的“安靜、傷感而又憂傷的讓人莫名沉醉”的情緒正好與小說作品的精神實質(zhì)相契合。

而小說中也進行了類似的情緒渲染，作品以渡邊與其兩位女友纏綿悱惻的愛情糾葛，利用平行或交叉的敘事線索，將濃郁悲傷情緒借青春少年的戀情表達出來。[2]同時，也傳達了那個時代的都市青年心里的那一份迷失和孤獨，尤其是作為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國的日本在高速經(jīng)濟發(fā)展和森嚴階層制度對人類基本感情的扼殺。當都市青年在精神家園日益崩壞，自我逐漸迷失在喧囂糜爛的都市欲望中時，對人生真諦和自我的尋找。

作者則將故事人物對待孤獨和無奈的態(tài)度作為給當代都市青年的一種引導，幫助其認識世界、尋找心靈慰藉和認識自我的方法。[3]《挪威的森林》作為村上具有代表性的作品，奠定了其大致的敘事方式，將平等視角、淡漠的語氣以及舒緩氣氛等等元素勾起人們內(nèi)心深處的共鳴，而這種共鳴卻又在一時之間難以言表。也正是這種共鳴，將作品中所蘊含的那種溢于言表的孤獨、無奈和感傷歸于靜謐的森林之中，可以感受而難以言表，卻根源于生活。

二、《挪威的森林》中所蘊含的孤獨失落和自我尋找

故事是借由主人公渡邊的第一人稱敘事所展開的，與大多數(shù)的第三人稱相比，除了客觀性的差異之外，更重要的是“我”作為第一人稱拉近書中主人公與現(xiàn)實生活的距離。尤其是當主人公決定流轉(zhuǎn)各處行走時，讀者仿佛也因此合二為一，一同行走，一同去面對迷茫而又孤獨的情緒。 [4]

直子是渡邊的第一個女朋友，作為一個非病理學意義上的病人，他一直認為自身是存在某種病的，或許是一種是思想上的病，是在前男友去世之后所形成的一種恐懼和無奈。形成了和世界的隔閡，卻又憧憬著可以真實的社會當中去。這同時也是“我”因為同樣又畏懼又憧憬的情緒接觸到直子的世界，在不斷增加的聯(lián)系中，兩個人都希望從社會的邊緣找到真正的出路，開啟通往外部世界的大門。讀者也正是在故事中人物的迷失和尋找中開始了自我尋找，這也正是作者塑造這類邊緣人形象的目的。希望抒發(fā)自身對現(xiàn)實社會的情緒，那些擔憂、焦慮和不知所措。這同時也契合了小說人物的情緒特征，更是當下大多數(shù)都市青年所面對的問題。

然而，文中在作者對生死的考量也十分值得我們?nèi)ド钏迹髡卟粌H對生死做了深層次的叩問，更借由敘事來引發(fā)讀者對于文中貫穿始終的死亡來進行思考，當文中的人物接連在書中凋零，如花般的年華就這樣逝去，幫助作者進行更多更深的生死叩問。也是在面對無能為力的世事中，最終默然的散場。雖然在小說敘事中并沒有太多的生存理由，但出于那份迷失和精神孤寂卻一直追索著主人公，在現(xiàn)實生活和自我認知的拉扯中，那些內(nèi)心深處的困頓、失落和迷茫逐漸濃厚，就像油燈逐漸淹沒在濃得化不開的黑夜里，就像一盞風箏掙扎在微弱的自我強風和現(xiàn)實強風里。當某一刻，那根細小的線再也難以支撐這份微弱的平衡時，生命的油燈和風箏便淹沒濃厚靜謐的無邊森林之中了。但其中對于生的態(tài)度卻又是另一番詮釋，當故事中的永澤在無信仰和理想消亡的狀況下，不斷的追索生存的技能和物質(zhì)。不問精神訴求，也不追尋內(nèi)心中對于生命意義的思考，把生命看作是對于欲望的填充，忘記了自身。把現(xiàn)實的規(guī)則和物質(zhì)揉合在一起來滿足自身無比膨脹的欲望，在不斷索取中突破自身的底線，在扭曲了人性之后，逐漸迷失在自我和現(xiàn)實的撕扯當中，承受著矛盾的巨大沖擊中，不斷掙扎在生活的洪流當中。

而就當直子如螢光的生命在濃墨黑夜中淹沒時，生命便將以死亡的形式繼續(xù)著，也迎來了綠子。一個孑然不同的存在，這也為主人公渡邊的自我尋找進行了新的延續(xù)，也延續(xù)故事的發(fā)展，故事里的主人公也正延續(xù)自身對于孤獨和迷茫的忍受，以及自我尋找。這樣也映射出了當下社會中的位置感缺失和無信仰困境。

三、村上春樹在面對孤獨上對當下都市人的影響

因為孤獨本就是人類的一種真實情感，其可以在任何一種情況中被發(fā)掘，一個人窗臺靜坐獨處看盡風雨飄搖，也有一個逆水行舟孤立無援的時候。然而，最讓人覺得難以抑制的時刻卻是置身人群的那一剎那，覺得隔絕在外而四周如若無人一般。其實現(xiàn)代社會的無聊和孤獨已經(jīng)得到了清晰的分別，寂寞無從排遣只是因為沒有真正地學會如何與自己相處，當下的現(xiàn)代社會人與人的時空限制已經(jīng)拉的非常近了，大多數(shù)情況都難以實現(xiàn)真實的獨自一人。為村上春樹深夜空街的呼喊所打動的都市孤獨癥患者，并非那種通常意義的孤獨，并非孤枕難眠深夜寂寞，也并非需要深夜相擁一眠解愁的情欲宣泄形態(tài)。村上所描述的孤獨并非是一種群體的反面，也并非是熱鬧喧囂所填補的，就像破了洞的氣球一般。這種孤獨的不是在擁有更多就能夠填補的，即使被暫時填滿也逐漸放空，甚至會被拉扯的空洞變得更加空虛。

隨著人類歷史的發(fā)展，人類的群居生活越發(fā)緊密，不僅僅是個體生存上的相互依偎，更是心理層面上的相互支撐。當某個個體被疏離于群體意識之外，就會產(chǎn)生被孤立的感受，寂寞空虛甚至是孤獨都從個體的內(nèi)心世界產(chǎn)生。孤獨本身屬于一種具有內(nèi)部指向性的情緒，主要是受到主體意識的影響， 當主體因為自身而產(chǎn)生了位置和本我的追尋時，或是因為當期受到其他個體具有對象性的疏離或拒斥之后，而產(chǎn)生的一種情感。這種情感也是村上筆下的都市青年中常有的特點，除此之外，還有許多其他的共性，例如：是脫離社會、工作不穩(wěn)定以及沒有親人，成為現(xiàn)實意義上的少數(shù)派，對自身的興趣要遠超對其他群體的。

從本質(zhì)上而言，現(xiàn)代的日本社會具有非常強的等級制度和群體意識，個體意識超脫社會意識往往是難以發(fā)生的。尤其是年輕人想要獨立，但是有又處于一種現(xiàn)實的困境當中，不僅受到自身孤獨情緒的糾纏，也因為個體意識的覺醒而受到傳統(tǒng)意識形態(tài)的制約，備受折磨。

村上春樹的作品卻可以幫助這些茫然無措的心靈尋找到真實的慰藉，孤獨的情緒所帶來的苦楚得以疏解，慢慢的體會到孤獨中的意味，以一種全新的生活方式面對孤獨，享受孤獨。

四、結語

《挪威的森林》這部作品之所以能夠成功吸引諸多的閱讀者，其本質(zhì)還是因為其在描繪那一部分孤獨和自我迷失的過程中，將其對待現(xiàn)實生活的無助和孤獨的態(tài)度傳遞給了讀者，使之在現(xiàn)實世界中對自我身份的探尋。作者在書寫的過程中所流露出對主人公的同情和悲傷，也對當時的日本都市人之間的關系，而人自身的內(nèi)在精神狀態(tài)進行了思考，而這一份思考也可以轉(zhuǎn)接到當下我國都市青年的身上，具有很強的映射意義。尤其是其中對于世界的呼喊、對于自身位置的尋找及其與孤獨的相處都對我國當下都市人產(chǎn)生了極大的啟發(fā)性。雖然文中在有意和無意間流露出了對于生活的悲涼和迷茫，但現(xiàn)實之中的我和文中的“我”仍舊沒有放棄對于自身的尋找。

參考文獻：

[1]柳曉輝，沈清連.自我身份的迷失與追尋——《挪威的森林》中的身份認同建構[J].天府新論，2015（04）：134-138.

[2]梁浩.《挪威的森林》主題意蘊及藝術特色[J].電影文學，2015（16）：128-130.

[3]汪海.都市中的迷失與救贖——淺析《挪威的森林》中的人物生存狀況[J].神州，2012（29）：8.

[4]陳曦.《挪威的森林》人物情感解析[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2014（36）：149-150.

責任編輯：孫瑤